电视剧《父母爱情》中的残缺之美作者：崔腾来源：《戏剧之家》2017年第22期
【摘 要】电视剧《父母爱情》利用残缺这种艺术表现手法架构故事情节，充分迎合了观众内心因自身生活存在残缺而习惯于残缺的心理，通过残缺的补偿机制，达到先抑后扬的效果，完成艺术上的超越。《父母爱情》对琐碎生活情节的描述，恰到好处地延长了残缺向完美的渐进过程，让故事情节充满了厚度，增加了电视剧本身的真实性，展现出残缺美学的魅力。
【关键词】父母；爱情；残缺；完美
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0109-01
电视剧《父母爱情》几乎在国内大多数频道都播放过了，这部电视剧越来越像一瓶隔年愈醇的陈酒，每每细品总是别有一番风味，剧中的残缺之美，恰恰是其香醇的酵母，令人流连忘返。
一、残缺手法直接架构故事情节
《父母爱情》的整个故事框架就是在残缺的理念下架构的，主人公江德福是残缺的，他虽有良好的社会地位，但文化水平不高，形象欠佳；安杰是残缺的，她虽漂亮有文化，但是资本家的小姐，出身不好；欧阳懿是残缺的，他虽有良好的教养，但是被划为右派，流放荒岛；江亚菲是残缺的，她虽然依傍父亲生活幸福，但学无所成，大龄未嫁；老丁是残缺的，他虽向往文化女性，但两任妻子都没有文化。剧中只有江亚宁看起来还算完美，但恰恰她并没有给观众留下更深的印象。
二、残缺使情节更接近生活的常态
“残缺这种有意味的形式蕴含了深厚的美学底蕴和深刻的文化根源，使得我们民族的审美具有了丰富多元的层次，并且在审美实践产生了巨大的充满弹性的阐释空间。”[1]中国人对残缺的理解比其他民族更深刻，因为人口众多资源有限，在生存的经历中理想的丰满与现实的残酷更深刻地影响到中国人的性格。影视在架构故事情节时以残缺作为主框架，实际上不是一种被认同，而是一种唤醒，这种唤醒直接把电视剧中的人物缺憾等同到观众本身的缺憾中。
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