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《一一》――最后的杨德昌
[摘要]杨德昌是重要的中国台湾电影人，《一一》是他真正意义上导演的最后一部电影。《一一》运用多维的叙事理念，通过对中产阶级的家庭琐事的描写来展现一个家庭内部的矛盾和生活，从而表现出台湾真实生活，故事像结了冰的湖面，表面平静，却暗藏玄机。通过《一一》我们可以再次观察中国台湾电影，关注杨德昌。杨德昌走了，无论带走了台湾电影还是一个时代，他的《一一》将成为永恒。

[关键词]杨德昌；《一一》；中国台湾电影

2007年6月29日，中国台湾电影大师杨德昌在美国逝世。侯孝贤说，他带走了中国台湾电影，很多影评人说，他带走了一个时代。

杨德昌留给我们(81/2部电影，也留给我们对中国台湾电影的思考。2000年，杨德昌用《一一》讲述了中国台湾人的故事，也讲述了自己的故事。故事像结了冰的湖面，表面平静，却暗藏玄机。人们在压抑和社会以下，扮演自己生命中的角色，有破冰的冲动、有解答困惑的愿望、有无奈的选择。但最终，下了雪，冰面依然没有破碎。

一、杨德昌与中国台湾电影的历史

托尼?雷恩(TONY RAYNS曾说：“台湾没有制作电影。直到20世纪50年代的《双胞女》(1955年出现在台湾。”20世纪前半部分中国台湾一直是日本的殖民地，随后日本投降，内战结束，中华人民共和国成立。中国台湾电影在50年代中期没有真正形式的

制作和严肃性。后来国民党政府发现，在中国内陆，电影已经作为一种政府宣传的工具。因此在中国台湾他们决定发展电影行业。当时的政府开始制作“健康现实主义”电影《养鸭人家》，想使其成为自己的武器。也制作了一些娱乐电影，当然他们都是很保守的。例如，《哑女情深》是给予台湾人们施与一种民族感。处于日本50年的占领，当时很多中国台湾人都认为自己和日本所建立的教育体系等更为相似。到20世纪70年代《汪洋中的一条船》对宣传电影受到了威胁，台湾的电影业遇到危机，很多观众对台湾电影并不喜欢，于是，当时的电影公司决定自己要做一些新的尝试，当是他们与两位新人签了约，一个是小野，一个足吴念真(《一一》里的NJ。他们都看到70年代香港电影的某些变化，受到西方电影的影响，徐克和《蜀山传》打败了老电影，于是他们认为台湾电影也该如此，他们需要年轻的精神，新一代的电影制作人。他们决定CMPC应该起用新的导演，拍摄更多的精神类的影片，不同的章节由不同的导演拍摄。1981年四个系列的电影《光阴的故事》描写了台湾现代化的场景。其中，《指望》(1982年由杨德昌导演，并取得了一些成功。后期侯孝贤导演的《儿子的大玩偶》也颇具影响，和法国的新浪潮不同，很多法国的影评人例如特吕弗后来自己做了导演，在台湾让?吕克?戈达并没有出现这种情况，杨德昌和侯孝贤因为制作电影而合作，侯孝贤还成为《青梅竹马》的丰角和制作人。在三到四年里，新一代电影制作者通过建立文化流派而自己发展起来，他们都受到法国新浪潮的影响，台湾新电影也在此影响下产生，大多数20世纪80年代的导演坚持原音拍摄，因为这样对现实感很重要，与此同时也能给演员一些自由的表演。

《海滩的一天》是杨德昌比较早期的作品，用倒叙的手法暗示自己不会被形式和传统束缚。在当时的社会状况下“宿命”是无法改变的现实，但杨德昌一直在挣扎，努力地反抗。

杨德昌在台湾电影中，更为理性，关注社会状况和政治力量，寻找表现台湾现状的例子。首要选择社会结构和结构扩展方面为主题。在他留学美国期间，他将计算机技术融入

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/724a58710875f46527d3240c844769eae109a32c.html

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