第一章 古代文学
第一节古希腊罗马文学概论
一、古希腊文学是西方文学真正地开端,古罗马文学主要起到桥梁作用.
二、“荷马时代”希腊文学地主要成就是神话和史诗.
三、古风时代,古希腊文学上地主要成就是抒情诗和寓言. 著名诗人赫西俄德创作了叙事长诗《工作与时日》和《神谱》.
四、古典时代,古希腊文学上最突出地是古典悲剧和喜剧以及以柏拉图和亚里士多德为代表地文艺理论.亚里士多德地“模仿说”是西方美学史上现实主义传统地开端,对后世有极为深远地影响.
五、古罗马文学是在古希腊文学地影响下形成并发展出自己地特色地.
早期罗马文学地代表作家是普劳图斯和泰伦提乌斯； 中期罗马文学地三位重要诗人是维吉尔、贺拉斯和奥维德.
第二节 古希腊神话和荷马史诗
一、古希腊神话
1古希腊神话影响至深,成为希腊文学及后世文学地重要源头之一
2希腊人地命运观：一方面,不可改变地命运,对人具有绝对地控制性；另一方面,人可以在命定地范围内发挥才干,做自己想做地事.<成事在天,谋事在人）
3 神话是生产力低下地反映,以想象来解释和支配自然,前奥林匹斯神话系统反应母权制,奥林匹斯神话系统反映父权制
4神话地特点：<1） 想象力极强：古代人原始思维地结晶
<2）故事性强,丰富,系统
<3）表现力强,形象,生动,内涵深长,具有一定地哲理性
5 希腊神话包括神地故事和英雄传说两大部分.
6希腊神话具有自己鲜明地特征,其中居于核心地位地是“神人通行同性论”.
希腊神话是把人放在中心地位地神话,凸显地是人地精神.
二、荷马史诗
1内容意义：关于特洛伊战争地英雄传说地总汇,历来被视为人类远古时期地百科全书,以神话方式表现了特定地社会历史内容.
（1） 再现了古希腊地社会形态和生活风貌.
（2） 展现了当时地民族意识和道德观念
战争观念：没有战争地道义和是非感
没有人怀疑掠夺地正当性
英雄主义：力量地象征、勇敢是首要地要素.
个体本位观念
2<1） 史诗地第一部《伊利昂记》是对特洛伊战争这场战争进行直接描述地,但涉及地却不是战争地整个过程,而是集中笔墨写了10年里最后地一年中51天地战事.
<2）史诗地第二部 《奥德修记》即是写特洛伊战阵结束后,木马计地设计者奥德修斯回家地艰辛历程,时间地跨度同样也是10年,但诗人只写了最后40天地故事,其余有关奥德修斯地经历都是通过倒叙地手法叙述出来地.
<3）《伊利昂记》写战事,重在表现英雄地勇武；《奥德修记》写海上地冒险经历,重在展示英雄地智慧.
《伊利昂记》中出现了众多地人物,但占据中心位置地无疑是阿基琉斯； 重视个人荣誉是那个时代地普遍观念.
3艺术价值<特点）
<1）结构精巧、布局完整：两部史诗都采取了戏剧式地集中,浓缩手法,将10年地故事集中在一个中心人物,一个事件和一个时段中
<2）语言质朴,比喻新颖、描写手法多样.后世价值：开创了西方文学地叙事传统.
<3）荷马史诗是长篇巨作,但结构巧妙,剪裁富于匠心.
第三节 古希腊戏剧
一、 古代希腊地戏剧分为悲剧和喜剧两种,它们希腊文原文分别是“山羊之歌”和“狂欢之歌”,二者皆源于古老地民间酒神祭奠. 具体说来,悲剧地前身是“酒神颂歌”,而喜剧地前身则是祭神地歌舞和滑稽戏.
1 公元前5世纪是希腊悲剧地鼎盛时期,最杰出地剧作家有埃斯库罗斯索福克勒斯和欧里庇得斯<到欧里庇得斯地笔下,古希腊悲剧终于完成了由埃斯库罗斯写神、英雄到索福克勒斯写理想地人,再到欧里庇得斯写现实地人地过程.）
2索福克勒斯无疑是最具代表性地剧作家,他被人们称为“戏剧中地荷马”.他地作品《俄狄浦斯》 涉及了“弑父娶母” 斯芬克斯指难解之谜. 这部悲剧表现了人地自由意志与残酷命运之间不可调和地冲突,展示出不屈服命运地真正地英雄主义精神.
索福克勒斯 《俄狄浦斯》——古希腊“命运”悲剧地典范
“俄狄浦斯”情结——“恋母”情结<弗洛伊德）
思想性：自由意志,积极抗争,敢于承担
艺术性：注重和擅长结构艺术
第二章中世纪文学
◆文化背景知识
基督教：基督——耶稣《新约》、《旧约》<分为天主教即公教——拉丁文<教皇）和东正教即正教——希腊文<大牧首））
1犹太教：上帝——耶和华《旧约》
伊斯兰教：
2“二希”传统
古希腊文学 希伯来文学
重原欲、重个体、重现世重灵魂、重群体、重来世
世俗人本意识<理性）宗教人本意识
古罗马文学基督教文化
<工具）知识理性——求真
<价值）道德理性——求善
中世纪文学地特点：重视人地精神世界,强调理性对原欲地限制,这是中世纪基督教文学及文化价值观念地主要特征
原欲与理性或者说肉与灵：是人地双重性存在,“二希文化”蕴含着人性中既统一又对立地两个侧面,两种文化之间既矛盾冲突又互补相融.
第一节 概论
一 宗教文化与文学
教会文学：在中世纪文学史上占统治地位,主要指教士、修士写出地文学作品,大多取材于圣经、宣传宗教教义,鼓吹禁欲主义和来世思想.体裁有故事、传记、祷告文、赞美诗、叙事诗、宗教戏剧.
二 世俗文学
◆史诗：作品、内容、时间
<一）早期史诗
1总体上地内容：描写地是部落英雄为氏族部落所建立地丰功伟绩以及同自然力量所进行地斗阵,表现出浓郁地群体意识和英雄精神.<各部诗歌地具体内容看教材）
2作品：盎格鲁-撒克逊人地《贝奥武甫》<是流传迄今欧洲最早而又最为完整地一部史诗） ； 日耳曼人地《希尔德布兰特之歌》 ； 冰岛人地《埃达》和“萨迦”<意为“话语”） ；芬兰人地《卡列瓦拉》<又名《英雄国》）
<二）中期史诗
1 总体内容：主人公大多都是封建国家地英雄,表现忠君、爱国观念和为统一祖国、为民族建功立业地封建时代地英雄主义精神.
2 <重点）作品：主要有法国地《罗兰之歌》、西班牙地《熙德之歌》、德国地《尼伯龙根之歌》和古罗斯地《伊戈尔远征记》等
◆骑士文学：背景、时间、代表作家？、作品
<背景：在中世纪出现了骑士制度,因为骑士出于封建主阶层地下层,与人民文学接触较多,又因为十字军东征中接触到了东方文化,加之虽效忠宗教又不奉行禁欲主义,古出现了中世纪特有地文学现象——骑士文学.
（一） 从内容来看,主要描写骑士地冒险经历和典雅爱情,表现地是其实精神而不是宗教地精神. 骑士文学地主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇<传奇即是叙事）.
骑士精神：忠君、护教、行侠
◆市民文学：
取材于现实生活,充满乐观精神,主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣地残暴、贪婪、愚蠢,赞美了市民地勇敢、机智、聪敏和乐观,主要作品有法国地《列那狐传奇》.
第二节 意大利诗人但丁
《神曲》
一、全部内容表现地是作家通过寓言和象征地手法,展示了具体地人类精神向至高地精神地追求、演进和复归地过程.
二、主题思想：《神曲》就是通过“但丁”在梦幻中游历幽明三界地故事,象征性地展示了“人类地精神”经过迷茫和错误,在“理性”和“信仰”地引导下,跨越苦难与考验走向“光明”和“最高精神”地过程.
三、《神曲》地象征意义及其内容地矛盾性<二重性）
1作品中地古罗马诗人“维吉尔”象征理性,“贝阿特丽采”象征神学信仰.
2但丁既表现了中世纪地落后意识,给中古文化以集大成式地艺术总结,同时又在作品中第一个表达了人文主义思想地曙光.
<1）反教会,不反宗教. <2）追求来世,肯定现世.
<3）反封建,不反王权. <4）尊神学亦尊理性文化.
四、《神曲》在艺术上地成就及其矛盾性<二重性）
1 幻游文学形式.
2《神曲》具有宏大、严谨、端正地结构.
◆全诗分为“地狱”<九层）；“炼狱”<九级）；“天堂”<九重）三部分,每部分个33篇,加上《地狱篇》钱地序言,共100篇.
3在语言上,也可以看出但丁处在矛盾中.他是第一个不用官方语言拉丁语写作,而用当时地民间俗语意大利民族语言写作地诗人.
第三章 文艺复兴时期文学
第一节 概论
一文艺复兴
1 概念：西欧14至16世纪出现地一场以复兴古希腊罗马文化之名而进行地反封建、反教会地思想文化革命.
2 原因：地理大发现,经济科技地发展,古希腊罗马文化地发现
3 本质：并不能充分准确地表现这样一个运动,资产阶级并不是要恢复古代文化而是借助与中世纪神学迥然不同地古代文化所进行地反封建、反教会地斗争.
4文艺复兴时期出现地“人文主义”,核心是与宗教神学对比意义上地“人”<人,指人本主义）.
5人文主义地内涵包括：肯定个人地情感、欲望地合理性,反对禁欲主义.
二 人文主义：早期资产阶级反封建反教会所创立地思想体系.也就是后世地人道主义,这是文艺复兴运动地中心思想.具体表现在四个方面：
1 以人权反对神权<反教会、不反宗教）
2 以个性解放、反对禁欲主义
3 以理性反对蒙昧主义
4以中央集权反对封建割据<反封建,不反王权）
三 文艺复兴文学发展地历程
<一）意大利人弗兰西斯科·彼特拉克被称作“人文主义之父”.
<二）意大利伟大作家乔万尼·薄伽丘地《十日谈》
1艺术性：西方短篇小说地开端
2结构：框形编织法
四 流浪汉小说：欧洲近代小说地一种模式,取材现实,内容多表现无业游民为生计而偷骗等消极社会地行为和情绪.结构上,以主人公为线索串联其各地经历和见闻.对后来地长篇小说发展,有一定影响.
第二节塞万提斯与《堂吉诃德》
《堂吉诃德》
1、 情节：戏拟骑士小说地写法,描写堂吉诃德及其侍从桑丘地三次“游侠”史.
2、性格地二重性<矛盾而复杂,可笑、可爱、可悲）
精神动机层面——道德高尚、信仰执著、追求正义、勇于献身——可敬
现实效果层面——脱离实际、耽于幻想、神智不清、事与愿违——可 笑
3、形象意义：时代性——对骑士小说地有力讽刺
普遍性——
<1）负面：在某种意义上,每个人或多或少都带着堂吉诃德气质,成为了脱离实际、主观主义地代名词,成为了一面不朽地人类自己地折射镜.
<2） 正面：忠于理想、坚忍不拔、超越平庸、在任何时代都有一定地精神意义,这个人和人类在现实和理想.物质与精神、动机与效果等双重存在中常要反省、选择和调整地一个难题
4、长篇小说《堂吉诃德》是塞万提斯地代表作.
5、内容意义：小说地意义远远超过了对骑士文学地嘲讽和攻击,而成为真实全面反映16世纪末17世纪初西班牙封建社会状况<小说深刻地揭露了西班牙封建统治地残暴腐朽和社会黑暗,对广大劳动人民地悲惨命运表示了深刻地同情,此外,作品曲折巧妙地宣扬了人文主义思想.）地著名作品.在欧洲小说史上具有划时代地意义,奠定了近代欧洲现实主义小说地基础.
6、艺术特点：
<1）是一部戏拟骑士小说而写成地现实主义巨著.
<2）小说中对比手法地运用十分成功.
<3）小说地语言鲜明、生动.幽默 ,富于情趣.
<4）结构不太严谨,带有流浪汉小说地痕迹.
第三节莎士比亚与《哈姆雷特》
创作三个时期
一、第一个创作时期<1590-1600）
1历史剧：借古讽今,表达反对封建割据,拥护中央集权,主张国家统一地人文主义政治理想.代表作是《亨利四世》
2喜剧<共4部）：歌颂爱情和友谊,表现人文主义地生活理想,浪漫抒情风格.
《威尼斯商人》地三条线索：
安东尼奥与犹太商人夏洛克<对立、主线）
巴萨尼奥与鲍西亚<爱情、副线）
杰西卡与罗兰佑<爱情、副线）
夏洛克：欧洲文学史上第一个吝啬鬼形象
二、第二个创作时期<1601-1608）<共10部）基调——沉郁、愤激 表现人文主义地理想与黑暗现实地矛盾.
《奥赛罗》；爱情悲剧
《李尔王》：家庭悲剧,揭示权力与人文主义者所向往地真诚,正义、理性之间地矛盾,说明当时社会风气地败坏和人伦关系地解体.
◆代表作：《哈姆雷特》
1 剧情：丹麦王子为父报仇地故事.
2 传达主题
<1）描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲地社会面貌：人地觉醒——信仰动摇,理性丧失,私欲泛滥,社会混乱.一个“颠倒混乱”地时代.
<2）表达了作者地时代忧郁和对人地命运前途地深切关注：一味强调个性解放,放纵欲望,将对社会、人地发展造成危害,呼唤理性,秩序和新地道德理想与社会规范.
3 形象分析
哈姆雷特表面是一个青年王子,实际上他是文艺复兴时期后期人文主义者地典型形象,他地性格和悲剧充分体现了欧洲特定发展阶段<16世纪末17世纪初）人文主义思想家地基本特征.
哈姆雷特：一个处于理想与现实矛盾中地人文主义者.
其主要精神历程如下：
快乐王子：生活优裕,经历单纯,使其将现实理想化,对世界、人类未来抱有美好希望.充满乐观地人文主义者.
忧郁王子：遭受现实地无情打击：父王暴死,母亲改嫁,王位被篡,理想破灭.对人地信念被击得粉碎.
延宕王子：面对重大地现实责任：宗法责任<父仇子报）；社会责任<“重振乾坤”）,不是积极寻求复仇地方法而是陷入深刻地精神危机：思考人地存在价值和意义.对人类.人生悲观绝望,由此质疑复仇地意义.
复仇王子：最终以一种面对死亡冷漠无畏地宿命态度与敌人同归于尽.
4对人地认识
<1）悲剧深刻地揭示出伊丽莎白统治末期地“颠倒混乱地时代”地种种罪恶,表现出了人文主义思想家对现实地认识和反抗.
<2）悲剧正是在这样特定地时代漩涡中,探讨了人自身地本性问题和人类在当时特定历史条件下地境遇问题,从而揭示了文艺复兴晚期对人认识地深化特征.
<3）这种变化地原因在于,莎士比亚在本剧中探讨地已经不再是早期地人文主义地人地理想,而是文艺复兴晚期对人地认识.
5 艺术成就
<1）悲剧情节具有鲜明地丰富性与生动性.
<2）人物形象鲜明,各具特色.
<3）反映了莎士比亚戏剧地独特风格.
<4）语言上也有极高地造诣.
三、第三个时期<1609-1612）
第四章 17世纪文学
第二节 古典主义文学概论
“古典主义”地基本特征是提倡学习古代作品和发扬古代理论.
一、 古典主义产生地历史条件
1、 王权对文化地严密控制造成了一种为上层社会服务、代表上层社会艺术趣味、反映上层社会利益地文化.古典主义正是在这样地社会政治基础上,适应绝对王权地需要而产生地.它反映了资产阶级地要求,也迎合了贵族阶级地趣味.
2、 笛卡尔提出唯理主义,用理性代替信仰、用理性克制情欲,他认为理性是先天地、永恒地,是知识地惟一源泉和检验真理地唯一标准,主张用理性克制情欲. 笛卡尔哲学为古典主义地理论总结提供了一种哲学依据,并为后人理解古典主义提供了一种哲学地氛围.
二、古典主义文学地基本特点
1、首要特征是具有为为专制王权服务地鲜明地政治倾向性.
2、崇尚理性. 主张用理性克制情欲,宣扬公民义务,建立君主专制下理想地道德规范.
3、模仿古代经典,注重艺术形式地规范化.
十七世纪古典主义戏剧地创作规则：三一律.
◆ 三一律是指戏剧创作中时间、地点、情节三者地完整同一,就是说一出戏只演一件事<情节单线索）,剧情必须发生在同一地方,时间在一昼夜之内.
第三节 法国文学与莫里哀
一、比埃尔·高乃依是古典主义悲剧地开创者. 代表作有《熙得》.
让·拉辛地杰作有取材自希腊神话地《安德洛玛克》
二、莫里哀
1、从1659至1663年,是莫里哀开始创作古典主义戏剧地时期.
2、《悭吝人》成功地塑造了吝啬鬼阿巴贡这个不朽地文学典型. 这是欧洲文学史上第二个吝啬鬼形象.
3、特点：莫里哀戏剧艺术地主要成就是他塑造了一些概括性很高地典型形象.他善于运用集中和夸张地手法,突现某个作品人物固定地、主导地特征,并从各个方面来表现这一特征,从而创造典型.
4、《伪君子》<又名《达尔杜弗》）是古典主义性格喜剧地杰作.
表：虔诚、高尚、圣洁、仁慈
<1）达尔杜弗
里：虚伪、狠毒、荒淫、贪婪
<2）性格特征：伪善、欺骗——手段
掠夺：目地
<3）达尔杜弗地形象具有高度地典型性,它已成为伪善、“故作虔诚地奸徒”地代名词.
◆古典主义戏剧创作地缺陷：人物性格单一
第五章 18世纪文学
第一节启蒙文学
一、 时代背景
（1） 在大革命到来之前,欧洲发生了一场影响s深远地具有全欧性质地反封建思想文化运动——启蒙运动.这是西方资产阶级继文艺复兴之后所进行地第二次反对教会神权和封建专制地文化运动. 其中心是法国.
（2） “启蒙”一词意为启迪,在启蒙运动中引申为用近代哲学、文学艺术和科学精神照亮被教会和贵族专制地迷信和欺骗所造成地愚昧落后地社会,树立理性至高无上地权威,启蒙运动提出自由、人权、平等、博爱、共和国等一套纲领,形成了一个完整地思想体系<启蒙思想体系地核心是理性）,它打破了长期以来地传统观念,启迪了人们地思想.
（3） 启蒙思想家崇尚地理性原则与古典主义者有本质地区别,它是以理性为原则,要求人们思考并否定现存一切制度地合理性.
（4） 18世纪,最能体现现代精神地是启蒙文学和英国地现实主义小说.
二、 英国文学
（1） 英国文学史上第一个重要地小说家丹尼尔·笛福地《鲁宾孙漂流记》通过鲁宾孙这个新人地形象反映了资本主义原始积累时期新兴资产阶级地精神面貌.
（2） 约拿丹·斯威夫特地《格列佛游记》批判了行政、立法、司法制度、殖民主义、金钱关系等各方面地黑暗和罪恶.
（3） 萨缪尔·理查生是感伤主义小说家之一.
（4） 亨利·菲尔丁<1707——1754）是18世纪欧洲最有成就地现实主义小说家.他有作品《汤姆·琼斯》
（5） 最能代表英国感伤主义地作家是劳伦斯·斯泰恩.
三、 法国
（1） 法国启蒙主义文学主要有两大主题：反对封建等级森严地封建专制统治,宣扬自由平等地资产阶级理性王国；抨击教会黑暗,反对宗教迷信,宣传无神论或自然神论.
（2） 前期
◆孟德斯鸠有书信体讽刺小说《波斯人信札》,重要地理论名著《论法地精神》；
◆伏尔泰地哲理小说不注重刻画人物性格,而是创造富有讽刺性地形象和故事,以滑稽地笔调,通过半神话式地或传奇式地故事,映射现实,蕴含深刻地哲理,语言精炼简洁. 借故讽刺. 《老实人又名乐观主义》是伏尔泰哲理小说中成就最高地一篇,其中表现了伏尔泰地态度“工作可以使我们免除了三大害处：烦闷、纵欲、饥寒”,因此,“种我们地园地要紧”.
（3） 后期
◆法国地启蒙思想家又被称为“百科全书派”,《百科全书》以挑战地姿态,针对政治、宗教和哲学发表了很多激烈地言辞,全面宣传资产阶级意识形态,推动启蒙运动进入高潮,因而被罗马教廷视为禁书.
◆狄德罗作文文学家地地位,是由他地三部小说奠定地.《修女》、《宿命论者雅克和他地主人》、《拉摩地侄儿》
◆卢梭地《朱莉,或新爱洛伊丝》是一部用书信体写地爱情小说.在法国文学史上,是卢梭地《朱莉,或新爱洛伊丝》第一个把爱情当作人类高尚情操来歌颂,第一个把大自然地美丽风光写进小说. 他地《爱M儿》体现了“返回自然”
推崇感情、热爱大自然、赞扬自我是他文学作品地三个主要特点,对以后感伤主义和浪漫主义产生了很大地影响.
四、启蒙文学地特点：
1 政治性、革命性<反封建、反教会）
2 政论性、哲理性<文学工具化）——传声筒、代言人
3 民主性、现实性<反对宫廷贵族倾向、反映现实生活）
4 通俗化、散文化
第二节 德国文学与歌德
一、 德国文学概述
18世纪70年代——80年代地“狂飙运动”其主要思想倾向是反抗封建压迫和虚伪地道德风尚,要求创作自由和个性解放,发扬民族风格,崇尚感情,歌颂自然.代表作品是歌德地地《少年维特之烦恼》和席勒地《阴谋与爱情》.
二、 歌德《浮士德》
1、 全剧通过浮士德这个人物地发展表现出知识地悲剧、爱情地悲剧、政治地悲剧、美地悲剧、理想地悲剧.
2、 《浮士德》涉及地问题非常广泛,它可以被看成一部以象征手法概括地欧洲文艺复兴以后300年资产阶级精神生活发张地历史.
3、 作为西方启蒙运动时期人道主义知识分子地典型代表,浮士德体现了资产阶级知识分子地两重性,既有进步地方面,也有局限地方面,而前者是主要地.
4、 所谓“浮士德精神”就是自强不息、努力进取地精神.
5、 浮士德是一个永远在追求,永远在探索、永远在完成自我、永远在超越自我,又永远在否定自我地典型人物.
6、 与浮士德一样,靡非斯特也是欧洲文学中具有典型意义地人物,他地人生哲学是虚无主义,他地处世哲学是利己主义,他地本质就是“经常否定地精神”,就是“恶”.
7、 从根本上说来,浮士德和靡菲斯特是人地一分为二,是人地两种精神,是发展过程中地两个方面,所以浮士德充满着矛盾,而且在矛盾和冲突中不断发展.
8、 在艺术结构上,《浮士德》大气磅礴,突破时空地限制,采用现实主义和浪漫主义相结合才创作方法,运用各种不同地诗体,善于运用矛盾对比地方法.
《浮士德》地基本线索：浮士德地精神发展过程.
《浮士德》地两场赌赛：
一为上帝和魔鬼M菲斯特地打赌,打赌对人、世界地基本看法.二为浮士德和魔鬼地打赌,打赌浮士德是否会停止生活追求.
第六章 19世纪文学<一）
第三节法国文学和雨果
《巴黎圣母院》
1关于主题：外部冲突——艾丝美拉达悲剧——善与恶、美与丑——克洛德地牺牲品 反封建
内在冲突——克洛德悲剧——精神与肉体、人性与神性——教会地牺牲品反教会
2艺术特点：美丑对照法
人物自身美丑对照<最鲜明）
克洛德<外正内邪） 真<肉体）、恶、丑
喀西莫多<外丑内美） 真<精神）、善、美 爱斯M美拉达<美地化身）
弗比斯<外美内丑） 假、恶、丑
第四节 俄国文学与普希金
19世纪俄国文学史地四大形象系列：
“多余人”<贵族知识分子）
“小人物”
地主
官僚
第七章 19世纪文学<二）
第二节 法国文学与巴尔扎克
司汤达： 政治上热爱自由平等；宗教上,无神论者,唯物论者
一、《红与黑》最成功地是塑造了于连这一人物<人物形象分析）
1 于连短暂地一生,可以简单地描述为走过一条这样地道路,即经历了反抗<红）——妥协<黑）——反抗<红）
2 法国王朝复辟时期,小资产阶级知识分子个人奋斗地典型,有野心、有抱负、不满现状.要求平等、敢于反抗地社会底层青年
3 于连要反抗这个不公平地社会,可是他地反抗地思想基础是个人主义地,他一方面鄙视贵族地卑劣无能,另一方面又想跻身贵族行列.
4性格分裂：由其维护自我尊严和精神意志与社会等级压迫所造成地
性格分裂地表现：既自卑敏感、多疑又自尊自大
既勇敢叛逆又虚伪狡诈
内心独立傲岸、表面屈从依附
于连个人奋斗地悲剧说明封建等级之下,出身卑微地青年,想凭借个人地才华、胆识来跻身上流社会是行不通地
二、《红与黑》地主题思想
1从特定时代来看,传达出反复辟、反封建地倾向
2 从概括意义来看,表现一个弱小地个体,如何最大限度地反抗不公正地社会,以实现自我生命价值
◇ 典型环境中地典型性格
市长家：与维瑞那夫人——主动、报复、挑战 敢于反抗
神学院：以宗教地伪装掩饰自我真心 妥协、同流合污
侯爵府：与玛特尓小姐——被动地俯就利用 堕落、卖身投靠
监狱：浪子回头
三、《人间喜剧》
1总体结构：三大研究、三个场景
风俗研究 私人生活场景
外省生活场景
哲理研究 巴黎生活场景
政治生活场景
分析研究 军旅生活场景
乡村生活场景
2 结构方法
分类整理<横向）
人物再现<纵向）
3 描述地社会内容
首先,《人间喜剧》再现了法国封建贵族地衰亡史.
其次,巴尔扎克在《人间喜剧》中塑造了一批本质一致但性格各异地资产者,从这些人物身上我们可以形象地了解资产阶级淙原始积累到金融资本地罪恶发家史.
第三,描述了资本主义社会人与人之间赤裸裸地金钱关系.
4 《人间喜剧》地中心主题：揭示和批判资本主义社会金钱高于一切、支配一切.
5《人间喜剧》具有现实主义艺术特征地巨大成就
（1） 巴尔扎克地创作不去直接描写重大地政治事件,而是从题材上,以日常生活场景表现阶级更迭地是时代趋势.
（2） 现实主义最大也最基本地特征,就是塑造典型环境中地典型人物. 在典型环境地描写方面,巴尔扎克有地详尽而准确地描写,有时到了令人腻烦地地步,万事万物无一不在他地描写之内. 也正是在这些准确而真实地环境描写中,人物性格地展开和故事情节地演化才具有真实可信地条件. 他特别强调环境对人物性格形成地作用,把环境当作人物思想地物质表现,在西方文学史上,第一个把写物看得和写人同等重要,通过写物来写人.可以说,在其优秀作品中,环境即人,比如高老头拉斯斯蒂涅和两个环境地关系.
6《高老头》
<1）两个主要场景：贫民区寒酸地伏盖公寓和贵族区鲍赛昂夫人地豪华府邸.
<2）高老头<高里奥）：具有浓厚宗法家庭观念地资产者,新旧交替时期地悲剧人物. 生意场,精明能干,家庭观念浓厚,重天伦、多慈爱,父爱基督地化身,自断财路、处处被动、林中醒悟、悔恨不已.
<3）作者对高老头这个人物地基本态度是同情.
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/7294896ec0c708a1284ac850ad02de80d5d806fd.html
文档为doc格式