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“娜拉”回来后会怎样？8页

发布时间：2023-12-29 18:36:29 来源：文档文库

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“娜拉”回来后会怎样？
1923年鲁迅先生在北京女子高等师范学校的文艺会上作了《娜拉走后怎样》的讲演，他针对挪威剧作家易卜生于1879年创作的《玩偶之家》表达了自己对妇女解放问题的看法。剧中的主人公娜拉，在经历了一场家庭变故之后，终于看清了丈夫的真实面目和自己在家中所扮演的“玩偶”角色，于是，在庄严的声称“我是一个人”之后，毅然走出了家门。这部戏剧在五四时期传人中国以后，引起了极大的社会反响。处于封建婚姻包办制度下的中国青年把娜拉作为自己仿效的对象，纷纷走出家门去追求新的生活。这些走出家门的女性结果会怎么样呢?鲁迅先生在讲演中指出：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”这是因为当时的社会环境并没有为女性的独立生存提供可行性条件，就业机会的缺失、谋生手段的匮乏很容易使这些女性沦落风尘，或者不得以重新回到男性主宰的牢笼之中。随着时代的发展，今天的女性已经部分地获得了经济上的独立、与男性平等的社会地位，越来越多的女性应该可以摆脱对男性的依附，在更为广阔的社会环境中施展自己的才华，按照自己的意愿去追求梦想中的生活。但是，在今天很为流行的韩国青春偶像剧中，这些背离男性、为了追求自我的价值而离家出走的“娜拉”们却被安排了“回来”的命运。我之所以把她们称之为“娜拉”式的女性是因为她们跟“娜拉”的性格有相似之处，她们都有着鲜明的自我意识，不愿依附于男性，为了追求自我价值的实现而离开了曾经的恋人。韩剧中的这类女性拥有很高的学历，工作能力非常强，在事业上跟男性不相上下。例如《新娘十八岁》中的闵可莹律师，她是韩国大学法学系的毕业生，大学毕业后为了谋求事业第 1 页

的发展，离开相恋多时的恋人权赫俊孤身一人去了美国，回国后在汉城开创了自己的律师事务所，打官司的能力就连她的学长也不敢小瞧。再如《葡萄园里的男人》中的农技师姜秀珍，她在一所大学研究所里当农业研究员，葡萄园里的男人张泽基昔日的恋人，当时因看不惯男友不思进取、跑到乡下当农民，所以选择了分手。当葡萄园里发生了病虫害时，姜秀珍经过多方面的采证和研究最终解决了这一难题。除此以外，《我的名字叫金三顺》中的医科大学的学生金熙珍，《我的野蛮王妃》中的舞蹈员闽孝琳等都具有相类似的精神品格，做出了一致的选择――离开。

但是，韩国青春偶像剧毕竟不能与易卜生的“社会问题剧”相提并论，它的目的并不是为了探讨深刻的社会问题，而是以一种温馨、浪漫的风格给我们营造了一个又一个的现代版的“灰姑娘”式的童话故事。所以在韩国青春偶像剧中并没有细致刻画这些女性选择离开男性的真正原因及其复杂的心理过程，仅仅是通过回忆性的对话一带而过，对于这一行动所具有的妇女解放、妇女追求自由与平等的积极意义等不仅没有加以体现，反而重点强调了这些女性在后来的日子里对自己所做出的离开这一决定的无比后悔。《新娘十八岁》中的闵可莹律师，在美国的五年里，时常想起往日的恋人，不惜扔下美国的事业，回到韩国希望能够挽回与权赫俊之间的爱情《葡萄园里的男人》中的农技师姜秀珍，也一直忘不了以前的男友张泽基，希望能够重新开始。《我的名字叫金三顺》中的医科大学的学生金熙珍不顾自己的身体还没有完全康复，就匆忙地从美国回来，兴高采烈地希望与恋人玄振贤再续前缘。这种情节的设置从表面上来看嘲讽了女性的盲目乐观和极端的自信。她们认为，这些男人曾经热烈地爱过自己，第 2 页

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