微型小说的写作技巧

微型小说的写作技巧

小说是以情节取胜的一种文体。它要取得吸引读者的强烈的效应，先要讲一个引人入胜的故事，否则，人们就不爱看。

古人很早就明白情节要曲折的道理，提出“文似观山不喜平”。宋代的姜夔提出，写作要“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波又作”像兵家布阵，一会儿是正，一会儿又变化。清代的毛宗岗更是以“三顾茅庐”为例，做了具体的说明：他说，如果刘备去找孔明，一下就找到了，就没有意思了。小说用了多层的曲折：先是童子通报，告之先生在睡觉，这是一曲；玄德等待，先生不醒，这是二曲；到孔明方醒，却不起身，自己吟诗，是三曲；先生问有来客否，却不见，是四曲；到内室更衣，然后出迎，是五曲；初见，刘备再三称誉，孔明却不谈自己的意见，是六曲；孔明设计取二刘，刘备善良不忍心，不同意。是七曲；孔明虽出计，但不愿出山，此为八曲；直待刘备流泪恳请，孔明方答应，此为九曲；但受聘，又不出行，要求留宿一夜，第二天才出山，同去了新野。此为十曲。一个《三顾茅庐》，竟经过了十个曲折，说明刘备多么的不容易，多么的心诚。小说，也在曲折中，强烈地吸引着读者。论者提出，这里所写的，就是山路曲折的武夷山也没法比。

金圣叹在分析《西厢记》的笔法时也提出：“文章之妙，无过曲折，诚得千曲万曲，百折千折万折为之。”这里提出了“万折”，非常的不易。

曲折，不仅是使故事引人入胜，而且，对刻画人物，突出人物的英雄气概，起到至关重要的作用。我们再比较一例，看看直白与曲折的区别。

同样是杀死老虎，李逵杀死过五只老虎，但人们并不记得，因为比较容易，他是拿一把朴刀杀死的。“武松打虎”却是家喻户晓，孺妇皆知，因为他打的曲折，打的太不容易、太痛苦。先是被老虎惊醒，再躲过老虎的三招儿，待用哨棒去打时，又打到了树上折断，最后才骑到老虎身上，打了三、五十拳。事情到这里还不算完，打后已经筋疲力尽，遇到披着虎皮的猎人，他感到性命此番休矣。打虎本来事件已经结束了，作者再添一个“尾巴”——写武松的狼狈，故事又平添一个小波折。试想，如果武松上来三拳两脚，就把老虎打死了。这小说还有得看头吗？还有咀嚼的意思吗？

古代，为什么把文人称为“文曲星”？就是讲写作要曲折，即“人贵直，文贵曲”。不会曲折，就是不会写作！

现在，我们讲微型小说要“以小见大”啦，要立意深远啦，要人物形象鲜明啦，要细节生动啦，都很重要，但都是在其次的——因为读者只看了一下，引不起兴趣，不再往下看了，还能谈什么其他呢？所以，我们提出，学习写微型小说，先学会讲一个生动、有趣的故事。

我们当前不少的微型小说，写的没味、不耐读，一个重要的原因是，是情节太直，一条线，一贯到底，没有一点点的弯。一杯清水，一眼看到底，水太浅。

不少千篇一律，千人一腔，没有特色，没有变化、没有矛盾。

说到这里，有人会提出，曲折，是很好，但那是长篇小说的专利，微型小说只有一千多字，不可能曲折。这种说法不对！不在于字数，而在于构思，在于用心！蒲松龄的《黑鬼》，只一百多字，有几道弯呢？小说写胶州李总兵，买了两个黑奴。他们可以赤脚在刀上走。因忠心耿耿，主人给他们娶了媳妇。但生的孩子是白的——情节到这里陡起风波，两人都怀疑是异种，就把孩子杀了。事情到这里已经完了。但作者的高明之处，是再生波澜：两人把孩子劈开，看见骨头都是黑的——这个再转折石破天惊，把对人性的恶劣、忌妒的疯狂揭到了无以复加的巅峰的程度！黑鬼后悔不已。结尾再添一句，主人每让两个人对舞，他们的神色“可观”——怎么可观，作者一字不写，让读者去展开联想：黑鬼此时此刻会有什么样的表情！难过、后悔、尴尬、不在乎？

古人曾提出字字转、句句转，笔笔转，在这里，得到了印证。

再看当代的一篇微型小说。

《半夜敲门》（干生伟）只有700字左右，却生了许多的波折。

开头写深更半夜，瘸腿哈叔突然敲寡妇四嫂家的门，他要干什么？引起了四嫂的愠怒，小说一开始就设下了悬念。此为第一折。再写瘸叔提出：他们之间的婚事要推到明年。理由是没有钱了。四嫂心里发酸：要后悔就明说，我不是图钱，再说了，谁不知道你家是个万元户？写到这里，形成了第二个波折，情况有些复杂，读者也想知道究竟发生了什么严重的事，竟会影响他们的婚姻大事？？瘸叔说出为了修村里的桥，捐出了全部的钱，点出了事情的真正原因。此为第三折。这里还不失时机地插叙了一笔：瘸叔因为这个桥，摔坏了腿，幸亏大队帮助他找到了编竹器的工作，改变了他的命运。故事到这里似乎已经结束了，作者再添一个弯：四嫂拿出了五百块钱，支持修桥。并决定秋后就结婚，不花钱，新事新办。形成了第四折。最后，写瘸叔亲了四婶一口，锦上添花！完满收官。看看，几百字的篇幅，竟造出了五个弯！

如何做到微型小说的“翻三番”？

我们目前大多的小说，都是在结尾处突然的陡转——我们称之为“欧。亨利”式的结尾。这是一种好的方法。

另一个，就是在中间情节，不断产生波折，旧的矛盾刚解决，新情况又出现了——小说就像一条小船，经过长江三峡的九曲十八弯，在风波浪里航行，一路险滩，又一路风光无限！这，就是孙方友提出的“翻三番”。

首先，谈谈小说“翻三番”的形式。

第一种，制造风波。

制造风波，又可以有以下方式。

第一类：正——反——正——反式。

以徐慧芬获吴承恩文学大奖赛一等奖的作品《文玩核桃》为例，具体分析一下。

文玩核桃

徐慧芬

 瞧见有些上了年岁的人么？掌心里常滚着一只核桃。核桃质硬，核上有自然孕生出来的纹样，捏在掌心里，不停地摩挲着，刺激着掌上的穴位，据说能防老年痴呆症。这核桃若经前朝后代人长久把玩，留下了古人的手泽，也可以当文物了。有人癖好收集这种核桃，当古董赏玩，故称之为“文玩核桃”。（这里，直接点出核心事件及主线：核桃。而且不是一般的核桃，是一种可以当文物收藏的核桃——予示了小说所写的故事很不一般。）

傅三是在四十岁后开始玩上的。（主要人物出场了，并不细写他的外貌，身世背景，因为与要写的事件没有关系，所以一概不写，惜墨如金。）祖上留下来一只核桃，色泽赭里透紫，泛出幽光，仿佛藏着些什么，一看就知年代久了。这核桃，个大，纹路深，形状圆中带扁，坊间称“大灯笼”，是收藏人的难得。（写核桃的珍贵，为下面的情节展开做铺垫）据家里长辈说，它曾是贡物，本有一对，是分不清你我的双胞胎，另一只在傅三爷爷小时候给弄丢了，实在是可惜了！（竟然丢了一只，不仅制造了悬念，也为情节发展开了路）

因此，傅三的收藏有了目标，就想找到那只配对的。好些年下来，钱也折腾掉不少，大大小小、成双配对的也弄到一些。但祖上丢失的那一只，在哪藏着呢？这成了傅三心头的痒。（继续强化悬念）

这天傍晚，傅三溜达到新居附近的一片绿地里，一群人正围住一白须老者。老人八旬模样，神清气爽，边说笑，边摩挲手中物。这一瞧，傅三的眼一下子像被电击中，胸腔里的那颗心顿时跳得要蹦出来（急切心情，偷出一笔来写，增加了真实感。）——老者的手中物，正是傅三心头多年来的念与想！（情节在这里有了转机）

是傅三一步步地接近，渐渐地，与老人熟了。某一天，傅三备下酒菜，邀老人来家叙谈。酒热话酣时，傅三转身捧出一只木匣来，掀开盖，大大小小的文玩核桃跳在人眼前。傅三说，这是十多年收藏下来的。老人叫了声好，傅三又转身进里屋捧出一只小锦匣，开了匣盖，老人的眼也热了起来，这一只核桃竟与他手上的一模一样，纹丝不差！（情节顺理成章的发展。）

傅三红着脸，把心事摊了开来，说愿意把这一大匣的核桃换下对方那一只来。老人不言不语，继续喝酒吃菜。半晌，才吐出几句话：小老弟，听没听说过？古人云，己所不欲勿施于人，君子不夺人所爱呀！我也好这物，照我的心思，也想出个价，把你的这只归齐了我，可我没言语呀！（但突然起了矛盾，这是有意的制造情节的阻隔，使情节向反向发展。）

傅三的脸一下子红到耳根！傅三想，这话厉害呀！再细想起来，觉得老先生毕竟做人做得比他有境界呀！静下来心里便生出些惭愧来。此后傅三再没勇气提这事了。只是宝物亮了相，傅三偶尔也会把它捧在手上把玩一下，在人面前露露脸。有时呢，与老人聚在一起时，也让这一双宝贝暂时在同一双手里，拿捏拿捏，把玩把玩，然后再各归各。（情节趋于正常与平淡，为下面掀起更大的波澜作准备。）

傅三与老人的友谊渐深了。两家常走动，俩人常聚在一起谈古论今。又过了些年，老人已近九秩了，老伴也已去世，一个女儿又在外地，傅三就常常去老人那儿陪着聊聊天，或帮着干些小活。某一天，老人病重，躺在床上，对傅三开了口：小三呀，我怕不行了，死前能否圆我一个愿，把你那只核桃放我这儿，让我成双的玩几天，行不？（事件再生波澜）

傅三没想到老人会开这个口，沉吟了一下，心想，就当他是自己爹吧，临死的老人，让他高兴一点吧。于是赶紧回家把核桃取来，塞到老人手里。老人握着核桃脸上露出笑颜，对傅三说：小三啊，人活不过物，我也没几天玩了！看着老人油灯将灭的模样，傅三一阵心酸，忙岔开话题说些宽慰话。（仍然是正向的发展）

临终前，老人的女儿赶了回来，大家一阵手忙脚乱，谁知道老人手里的这对核桃竟不见了，大家都说没看见。傅三叹着气，帮着老人女儿料理完丧事，想起这对核桃，心里难免发闷，但也只能宽慰自己：权当它是陪了老人去。（珍贵的核桃竟然丢失了。到此再起风波，是情节反向的发展）

过了几天，老人的女儿找到傅三，端来一只瓷匣子。匣盖打开，傅三一下子跌在梦中！匣内竟一溜齐摆着四只形状、大小、纹路、色泽，恰似一个模子里倒出来的“大灯笼”！（不是两只，是四只！作家的奇思妙想，可谓妙不可言！使小说陡然上升到一个全新的境界，把全篇推向了高潮！）脑筋转过弯来，傅三才知道这原来竟是四胞胎呀！这谁能料得到呢！傅三大叫一声：怪哉！老人女儿说，匣里留着老人的遗书，遵从父命，全留给你的。（老人的遗书，写出了人物的崇高精神）

傅三的眼泪汩汩涌满一脸，把瓷匣捧在胸口好半天。平静下来，他只拈出两枚，另两枚让老人女儿收着，理由是：满易亏。（结尾，写回送核桃，不仅在情节上再添一道弯，而且发人深思的“满易亏”，使主题更加深化。）

点评：

这篇小说情节跌宕起伏，多层转折，曲径通幽。在短短的一千多字里反复转折：1，傅三有一个非常珍贵的核桃（正向）2，他得知还有一个：双胞胎，苦苦寻找，在一个老人手里，想收购，却遭拒绝，（反向）；3.老人临终前，要再看看傅三的核桃，傅三答应了（正向）4.但老人去世了，那个珍贵的核桃突然也随之丢了，（反向）。5，老人的女儿送来了老人的遗物竟是“四胞胎”（正向）6，结尾，傅三却将他非常珍惜的两枚核桃送回。（反向）

第二类。正——正——反——反——正式。

以孙方友的《霸王别姬》为例。

1， 颍城县委书记到省城开会，宴请在省城当官的同乡。（正向）。

2， 吃饭要了一道当地的名菜《霸王别姬》。小说详写了这道菜的做法及特色（正向，有意宕开一笔）

3， 这道菜却迟迟没有上.(反向)

4， 原来是小服务员根本没有点。（反向）

5， 亮出没有点的原因，是让当官的别公款吃喝，为颍城的百姓节约一点。（正向，小说掀起高潮，在高潮中一笔煞尾。）

第三类，反——正——反——正——反式。

沈宏《走出沙漠》

1. 四人冒着凶光，要抢这水壶中的最后一点水。（一开始就是反向）

2. 教授临死留下遗言：不到万不得已，不能动这壶水。（正向）

3. 四人继续要抢水。（反向）

4. 发现了水源。（正向）

5. 最后揭出，水壶里是沙子，而不是水。（反向）

第四类，反——反——反——反——反式。

许国江《抓副麻将给老爸》

1. 派出所副所长冯刚答应给妻子，给岳父抓一副麻将。第一次抓到了当官的头上。（反向）

2. 第二次抓了大款，又失败了。（再反向）

3. 第三次抓了亲戚和和老同学，再受挫。（再反向）

4. 第四次抓了几个玩的老头，终于抓了一副麻将。（再反向）

5. 结尾揭出，抓的这副麻将是岳父嫌不好扔了的。（再反向）

一味反向的例子，还有（前苏联）济斯金德的《大操大办的婚礼》。写一个女人结婚，要“大操大办”，又特别抠门，不想出钱，于是做了以下事：男方工会送了电冰箱、电视机、同事送的沙发、家具。结婚时，特邀请邻居参加，为的是他有一辆“莫斯科人”轿车可以送亲友，同时，让邻居再带上200——250元钱，以应急。整个婚礼都是别人包了。

相类似的还有：（奥地利）罗达。罗达的《保险》

一个被保人在一次雷击中损失了三件事：击坏了一把雨伞，一架钢琴，击死了姑妈。保险公司的做法是：一，雨伞不赔；二钢琴漆一下；三，死了姑妈，正好赔一个老女人，在另一次事件中丧偶的。小说三个反向不是如上篇的方式：上篇是平型散发的，这篇是“水涨船高”——逐渐推向最高峰。

小结：

小说的曲折，表面上看形式多样，其实，基本分两类：一至三类，为正——反型。

四类为全是反向，不断叠加式。

第二种。剥笋式：经过层层去掉假相，最后揭出真相。以（美）s.l基履的《约会》为例。

小说写二次大战一个年轻的中尉与一个从未见面的心怡的女子在纽约相见的故事。

开始，先设下悬念，简约介绍事件的来龙去脉，作为铺垫：中尉与女子通了十三个月的信，彼此感到心有灵犀；女子的信给他极大鼓励，让他在非常的危急中坚定信念，死里逃生；规定了这次见面的细节，事先不给对方看照片，为的是不以貌取人，见面的约定是女人戴一朵红玫瑰。

下面，就开始用详尽的笔墨，写相见的情景。先是中尉看见了一个大姑娘走过来，戴了一朵花，不是红玫瑰。而且不过十八岁，显然不是他们彼此曾提过的年纪。接下来，又过来一个美丽的年轻女子，但她没有戴玫瑰，而且话语非常轻佻——又不是相约的情人。这时，过来一个四十岁的肥胖的中年女子，她，戴着红玫瑰。盼望很久的时刻，朝思暮想的人，终于来了！

写到这里，作者停下叙述，转笔写中尉复杂的心理：他觉得，他们之间已经不可能有爱情，但仍有友情，他于是礼貌地请中年妇女吃饭。令人万万没有想到的是，中年妇女告诉他，一位年轻的姑娘，让她把红玫瑰别在身上来见面，说这样，多少也是对男子的一个考验！山雨欲来，乌云密布，突然风吹云散，艳阳高照！故设重重关口，当山穷水尽疑无路的迷雾被拨开，推出柳暗花明又一村的一霎那，点出结局就马上煞尾！小说在激起读者的情绪上下足了功夫：让读者经历了期盼——失望——遗憾——惋惜的痛苦后，突降的“胜利大团圆”的喜悦给人更强烈的冲击。读这样的小说，犹如坐过山车，紧张、刺激、新鲜，有趣。

（美）g.亚历山大的《上钩》是一篇多曲折的小说。

开篇写詹卡西夫妇在家里聊天，说报纸登了一则消息，拉斯维加斯发生一起抢劫案，事主被劫去17万美元。这个开头似乎和后来发生的事件没有什么联系，实际不然，是有意的铺垫，说明美国的社会并不安定，时有事件发生。接下来，突然出现了一个陌生人，说捡到了他们家先生的一万美元，现在送到家里来了。妻子当然高兴，但也产生了怀疑：丈夫那来这么多的钱？这是在情节顺利发展产生的第一对立，或称为矛盾。丈夫解释，是公司发的奬金，路上丢了，被人送了回来。妻子高兴了，但紧接着，又怀疑丈夫是不是有了外遇、存了私房钱？于是，请私人侦探调查，结果是丈夫没有外遇，公司也没有发奖金。只是和做警察的老同学鲍勃喝过酒，仅此而已。这样，再一次使事件陷入扑朔迷离中。这是设置的第二重风波。正在这时，那个陌生人，又送来了一叠钞票，又掀起了第三个波澜。正在这时，那个陌生人突然掏出了手枪，并把家里的钱洗劫一空——小说设计的第四个转折，揭出了谜底，也把情节推向了高潮——原来，送钱是“钓鱼上钩”，借此摸清家里的全部情况，便于作案。小说到此应该结束了，又突然再加一笔：鲍勃拿着枪和几个警察闯了进来。（前面和鲍勃喝酒的铺垫到这里有了回应：作者的每一笔都经过了非常精细的设计）。小说直到最后，还要再添一个弯——形成了五个曲折，这就是不止“翻三番”了。

（日）结成昌治《泪珠缀成的信》，结尾的出人意料，让人看了惊心动魄。

小说前面大段写一个女人和男子生活的一年，她非常的爱他：任他胡作非为，为了给他零花钱，到商店里偷布，去当铺换钱。但男子对女人已经厌倦了，决心要离开她。女人百般央求、不停的哭诉，但男子无动于衷。看到这里，我们感到不过是一个家庭的纷争，没有什么惊人之处。结尾突然写女子一下扑倒了男人，十分有力的手扼死了男人。接着告诉在动物园当饲养员的父亲快来收尸——趁着尸体还新鲜。

这篇小说成功的经验告诉我们：不仅要在小说的前半部设置多重波折，而且，这些波折，要有意把读者的视线引到与结尾完全相反的路上，这样，使读者在突然变异的震撼中，达到小说创作的最佳效果。

总之，注意小说的“翻三番”，是在已经写好的故事里，尽力多添几道弯。不是一马平川，而是山路弯弯；不是风平浪静，而是波翻浪叠。这样，就吸引读者，让人觉得有看头、有嚼头。那种一看开头，就知道结尾；看了半天，引不起一点兴趣的小说，以后就不会再有人关注你的作品。还有，需要注意的是：要在一个事件中不断地加细节，制造矛盾，把常见的事情变得复杂。要把谜底往后放，放在结尾揭出，一定不要提前。一揭谜底，全篇马上结束，不再多写一个字！

要做到“翻三番”，一篇小说只有一条主线，即只写一个事件、一个人物时才能完成。我们现在的作品，写的碎，不能紧紧围绕一件事展开，不断地插进与主线没有关系的其他人、其他事，这样的小说根本无法曲折。一些小说很像写一分钱醋、两分钱盐、三分钱酱油，如一篇散沙，彼此之间没有任何关联。《聊斋志异》中有一篇《石虚清》，建议大家读一下。小说写一个人，有一个怪石，常常会自己冒出烟雾来，于是，遭到许多人的抢劫。令人奇怪的是，石头到了别人的手里，都不冒烟了。于是官家抢走了，因为不冒烟了，就扔了，石头失而复得，又冒开了烟，再被有钱人抢走；石头又一次回到主人手里，又被土匪抢走，这样反反复复的争夺。最后，石头掉进了河里，别人再也找不到了，只有主人能够看得见，把石头捞了起来，拿回了家，结局圆满。总之，紧紧围绕着“石头的得、失”这条主线展开。微型小说的写作，一定不要有枝叉，要写的干净利索。有了，坚决的删，一个字都不留，绝不可惜。

其次，具体怎样做？

送你的第一个字：“改”——即把写好的小说放一放，不断地改。我指导的一个学生的小说《两只山羊》，前后改了五遍。我对学生从来是不达到满意，绝不放过！甚至小说的题目都帮助她改了。原题是《碰瓷》，这个题目太露，太直。我改成了《两只山羊》，有意不让你知道小说到底写的是什么，诱你去读。小说的原情节是，一个女孩一次乘长途车，在山里行走，路上突然出现了两只山羊，是一对母女。司机加大油门，想撞死山羊，吃羊肉。出于保护野生动物，女孩大声呼叫，羊吓跑了！司机非常愤怒，把女孩赶下了车。荒山野岭，女孩在车下，拨了动物保护协会的电话，小说到此结束了。情节过于简单。我让学生自己去想，加事件。改了几遍不满意。最后，还是她想出来了，加了几点：1.前面出现了山羊，司机有意放慢速度，准备冲撞；2.女孩大声呼叫，山羊跑了；3.司机愤怒，不依不饶，欲对女孩施暴；4.乘客对此态度不一，议论纷纷；司机迫于大家的压力，又不甘心，最后硬把她推下车，开走了。女孩孤立无援，心中流泪。故事本来已经结束了，我仍感到不满意，让学生再增加情节。于是，加了：女孩被赶下车，在路边休息，突然看见来了两个农民，她忙躲在一边，偷听他们谈话。原来，这两只山羊不是野生的，是农民故意放在那里的，让过路的司机撞死，骗大价钱。这两个农民还十分懊悔，说司机太狡猾了，竟没有撞。小说把原来很简单的环保的故事，变成了一场复杂的人性的丑陋表演（司机恶，农民更恶）。不仅加深了主题，而且情节更丰富多彩！这篇小说投稿后，四个杂志同时刊登了。

再送一个字“加”——即有了一个核心情节，再把平时集攒的、与之有关的事件加进来，形成多重曲折。

例一：还是我的这个学生，她写了一篇影响很大的《龙虎斗》，小说成为了她的代表作。第一次参加中国微型小说学会的《黔台杯》大赛，就凭这篇小说获得了优秀奖的第一名，（本来是获得三等奖的）。当时， 我只给了她一个细节，是我听来的：农村两个戏班子斗戏（即同时比赛），一个拉胡琴的头顶一个碗拉琴，吸引了许多观众都过来看；另一个更用了一个高招：用脚拉弓子，观众“呼”地一下都围了过来。前一个戏班只得偃旗息鼓，跑走他乡完事。我给了她这个细节，学生并不止步，简单地写出来，而是开动了脑筋、展开了丰富的联想，加了不少情节，把它扩充为一个威武雄壮的故事：故事放在民国末年。先前，两个戏班曾在吴大帅面前比过手艺，结果一个失败，流落江湖。十年后，再度相遇，展开了一场恶战，小说重点写这个“龙虎斗”的场面，学生还别出心裁的给用脚拉胡琴的起名是民间著名的“神仙脚”。新颖的命名顿时为文增色。小说最后，再加一个情节：两家握手言和，解放时，合为一家，是保定第一戏班成立的来历。花好月圆，结尾美不胜收！

在这篇小说的创作中，我只提示了学生一个点，她开动脑筋，又增加了三个，就形成了一篇非常好的小说。

例二，结尾再加一个弯，使小说的意境再延伸。

看一篇小说怎么修改：这是我们学员的一篇小说。

原文：医者

产妇已被隔离，晨诊时胎心异常。他的心提到嗓子眼。

连日来，他状态不好，肿着眼，神情疲惫。妻子也将临产，做为疫区医生，他无法尽责。好在，有母亲在。

产妇用惶恐而崩溃的眼光求助他。他温柔地握握她的手。预判方案开始实施。

八小时的抢救，孩子的哭声划破疫区的宁静。奄奄中，他想像着妻子临产的画面。

孩子平安地降生了，他却穿着湿透的隔离服睡着了。隐隐，护目镜下带着一抹笑意。

醒来，他还要面对其它产妇。

修改稿

新生

“哇——”一声新生儿响亮的啼哭，打破了黎明的寂静，迎来灿烂的朝阳。（孩子的啼哭是加上的，先声夺人，让读者提起精神。）

医护人员簇拥着产妇和孩子离开了。

主治医张玉，疲倦地一屁股坐在地上。连续6个小时的奋战，累得连坐凳子的力气都没有了。妻子也将临产，做为疫区医生，他无法尽责。好在，有母亲在。（这一句很重要，不能删，是为结尾做了铺垫。）

孩子的母亲是大龄产妇，40岁、头胎，有糖尿病、高血压，又是早产、横胎位，打了催产针，一直生不下来。特别糟糕的，是产妇刚刚捡测出是病毒阳性，是危重病人。既要保证产妇的生命安全，又要避免孩子的感染，还要保护医生护士不感染，一刀、一针，都要非常非常地小心、谨慎。

（这里，增加了主治医治疗的艰苦和艰难，给读者以具体的印象。原文是概叙，紧张程度显然不够。）

张玉额头上汗不停地流下来，手感到有千钧重，但一点都不能抖。

（原文中“八小时的抢救，孩子的哭声划破疫区的宁静。奄奄中，他想像着妻子临产的画面。”删去了这段，因为不真实：在医生为患者动手术的过程中，是不可能想其他事情的）

检验科传来了好消息：孩子没有感染。张玉松了一口气，没人知道，他的孩子三天前早产，夭折了。母亲也因此住院了。

（对比一下：原文是“醒来，他还要面对其它产妇。”现在改为增加了自己的孩子不幸夭折，母亲因为悲痛而住院——不要小看这个轻轻的一笔，一是“再加了一个弯”把这个短文拉长了，使它的意境更深远，二是使这个医生的精神境界提升了一个新的高度：就不是简单地救死扶伤，而是牺牲了自己的利益，一个全心全意为患者的崇高形象立刻立了起来。）

这个例子告诉我们：“翻三番”其实并不一定要增加多少笔墨，而需一言九鼎，笔力千钧！

总之，小说的曲折越多，内涵越大，越能引起读者阅读的情趣。那种一览无余的作品，那种看了开头就能予想到结尾的小说，我们读后，只能感到兴味索然。我看到一些小说，本来的底子不错，开头设置的悬念也很能引人瞩目，应该能写成一篇好的小说，但最终让人大失所望。究其失误有三个方面的原因，值得我们写作时警惕：1.要多加矛盾，多加弯、要不断的铺垫，把简单的事件复杂化。如写一个小伙在路上看见了一个老大爷摔倒了，简单的写法是，把他扶起来，老人没事，自己回家了。复杂的写法是来了儿媳妇，不依不饶，又来了七大姑八大姨，闹着要去小伙子的单位告状。还可以再加一层：偏偏是小伙子的单位正在选科长，处于考核阶段；他的另一个竞争的对手得知了此事，于是添油加醋，趁机煽风点火、大闹了一场。一个常见的车祸，就变成了一个复杂的社会问题。要有把一个小火星写成一场大火，把蚂蚁画成大象的能力，才能成为一个真正的作家。2.小说越写越平，不会一步步把情节推向高潮。本来应该是旭日东升，却写成了夕阳西下。又象一个鼻梁高挺的美人，却写成了塌鼻梁的丑女子。3.“包袱”抖开的时机不当，把事件的真相早早的告诉了读者，草草地结尾。

平庸的作品与精品，有时相隔的很近！

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