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写作手法-白描介绍
写作手法-白描介绍
发布时间:2023-08-25 18:38:57 来源:
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写作手法
-
白描
介绍
白描是美术创作手法
,
指不着渲染敷色的单纯勾画。
创作词也有此法
,
它是指不用或少用
各种修辞方法
,
只是把所写的内容直截了当表达出来。当然这里的“直截了当”也是经过千
锤百炼
,
几经推敲
,
是高度艺术化的过程。
请看辛弃疾
《西江月夜行黄沙道中写的是一幅夏夜
农村实景
,
在作法上只是一种罗列式的
,
而所写的一切都是作者所见所闻。
在刻画农村夏夜之
景中写了明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花香、蛙声
,
这都是亳不加修饰写出的
:
明月别枝惊鹊
,
清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年
,
听取蛙声片在写夜行所见闻时
,
写了天上的星
,
山前的雨、
茅店、树林、婉转的路、溪头:七八个星天外
,
两三点雨山前。旧时茅店社林边
,
路转溪头忽
见。
这里描写夜景用了移步换形的写法
,
没有明显地使用什么其他写作手法
,
显得朴实平易。
白描手法追求的就是这种艺术效果。词中一切都似平静地慢慢从口中道出
,
本不打算婉转惊
人。再如辛弃疾的《鹧鸪天
写春天农村的清远旷逸田园景色
,
既有生机勃勃的景色描写
,
又
有田园风光的内涵
,
如写春天的蓬勃用了耳闻目睹的许多内容
:
破嫩芽的柔桑、蚕种、细草、
平冈、鸣叫的黄犊、夕阳、寒林、暮鸦。这些内容毫不加修饰
,
只在三句内表达出
:
陌上柔桑
破嫩芽
,
东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊
,
斜日寒林点暮鸦。
以上写的是春天农村景色的一
面。接着再写酒家所在之地
,
以构成一个农村的条件
,
因为无论实际还是诗词的需要
,
农村都
离不开酒店
,
于是作者把酒家安排在最富有画意的地方一—离山不远不近隐约可见的横斜
路旁。词中这样说
:
“山远近
,
路横斜
,
青旗酒处有人家。”为了突出农村的春天
,
特从想象的
城中桃李角度
,
写出农村春天桃李的旺盛。
这里是惟一的一笔对比
,
是从想象中来对比的
:
“城中桃李愁风雨
,
春在溪头荠菜花。”
白描手法在这里很突出的。但白描并不是不用任何修辞方法
,
而是强调对事物客观的勾画。
比如写人
,
李煜的〈一斛珠·香口》用的就是白描勾画
(
词见前
。我们把它与下面这首比较一
下便可清楚地感觉到白描的特点。萧允之《虞美人
:
“朱楼曾记回娇眄
,
满座春风转
(
用春风
比喻女子眼神活泼多情动人
。红潮生面酒微醺
(
以红潮比喻微醉时女子的面庞
。一曲清歌
,
留住半窗云
(
辗转描写女子的歌声美妙动听有极大的感染力
”。
请看这里形容少女转动娇媚的眼波
,
使宴席间似吹来一般春风般
,
她的一曲歌足以留住
窗前的云。词人描写少女眼睛和歌声没有采取白描手法是明显的。再如冯延巳的《谒金门》
用的也是白描法
:
风乍起
,
吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里
,
手授红杏蕊。斗鸭阑干独倚
,
碧玉
搔头斜坠。终日望君君不至
,
举头闻鹊喜。全首词无论写景还是写人都是直截了当。白描法
要求能抓住事物主要精神面貌并传神地勾画出来
,
虽不借助比喻形容等修辞方法
,
但要准确
生动。这其实要求是很高的
,
初学者往往看似简单
,
而实际很难达到。
运用
-
借用前人诗句
在词作之中有许多化用前人诗句。这种方法我们填词时也可学习。应注意的是
,
这与典
故的运用是有差别的。
典故是用一个故事或成句夹在词句中作为一个词用
,
当然
,
典故比般词
语内涵要丰富得多。化用前人诗句又与用典故不同
,
它有两种情况
:
化前人诗句、词句成为词句。这种情况在词中很普遍。如秦观的〈满庭芳·春游》中有
“豆蔻梢头旧恨
,
十年梦
,
屈指堪惊”。
此句所用为杜牧的诗赠别》中的句子“娉娉袅袅十三余
,
豆蔻梢头二月初”之意。杜牧
还写过一首〈遣怀》诗
,
中有“十年一觉扬州梦
,
赢得青楼薄幸名”
;
又写过一首
(
寄扬州韩绰
判官
,
中有“二十四桥明月夜
,
玉人何处教吹箫”。以上诗意连同杜牧本人都被化用在姜夔
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/73ff6bca824d2b160b4e767f5acfa1c7ab00823c.html
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