写张爱玲笔下女性世界

写张爱玲笔下的女性世界

如果要我对张爱玲笔下女性形象做一个评价我会用到迷惘和顺从这两个词，张爱玲笔下的作品是那个时代女性精神面貌的塑模本，在张爱玲看来，那个时代的女性是迷惘的，对爱情的模样、对未来的模样、对社会的模样都有着不明晰的理解；在她看来那个时代的女性是顺从的，对外界带来霍乱、苦难不抱怨，只是去接受。本文以张爱玲笔下的女性形象为论点，对其作品中女性世界进行剖析。

张爱玲 文学作品 女性

张爱玲是谁，张爱玲的作品为什么能在文学乱世中稳稳地站住脚，这是因为她笔下的女人是活的。张爱玲的作品和同时期的男作家抒发国难情的作品不同，甚至和同时期像冰心、白薇等女性作家情感纯真的女性作家作品也不同，如果你细读张爱玲的作品你会发现总有一层阴蒙蒙的雾浮在心间，其笔下的女性媚眼不开却总是带着微敛的笑活着，如果你说张爱玲笔下的女性很真实，那么倒不如说张爱玲笔下的女性心理很真实。

一、还原当时代女性的真实状态

张爱玲作品中的女人多少带着她的影子，自由、随性、渴望爱情、被世事所左右，张爱玲的作品之所以与同时代其他相比较独树一帜，是因为张爱玲在作品中大量地还原了底层女生的真实生活面貌和心理活动特点，在她笔下的女性多数不是知书贤良贵家小姐，也不是不享人间俗食的成功女性，她的焦点聚焦在出身平凡，在污浊世事中无法掌控自身命运的女性身上，以最大的可能性还原了那些所谓的“世俗”女人，她们渴望金钱、渴望爱情、渴望改变命运，但同时在心底又是懦弱、孤独、不安的。张爱玲作品最大的难得之处就是她笔调坦然，不做作不夸张，如水流一般的表达这个世界对女人蹂躏，可她们依然活着。张爱玲认为活着没有什么是世俗的，吃饱肚子是人活着的基础，追求更美好的生活是人活着的动力，如果写得太文艺了，生活就不像生活了，人也就失去了人情味了，所以俗一点是保证作品真实的重要条件，在她的作品中你能发现虽然其作品中女性人物不尽形同，有知识分子、名家小姐、底层女性，但她们的本质都是相同的，都是为了能够活下去而努力，她们渴望改变命运，争取一切能够改变命运机会，即使这些做法在世人眼里是世俗的。张爱玲的经典作品《倾城之恋》之中的女主角流苏就是一个典型的张爱玲式的女性形象，白流苏是一个离过婚的独自生活在娘家的女人，在她平凡的生活中范柳原让她看见了希望，虽然他是一个花花公子，虽然她不确定他们的爱情是否真实，但是她十分确定的是婚姻可以给她带来食物、金钱和美好的生活。白流苏在爱情中变成了一个战术家，在温暖缠绵的爱情土壤中买下一枚尖锐的钉子，如果范柳原先发现了这颗钉子的话，那么白流苏就赢了，她一退为攻退回了上海，安心等待着这场战争胜利的消息，可是她忽略了一件事——年来，当一个秋天卷着苍白的冷风击打过来的时候，她有一瞬间感觉自己老了，失去了战略上的优势，那颗钉子锈了、不尖锐了，于是她用一封电报交出了自己的战果，她回到了香港，回到了范柳原的身边，以情妇的姿态。但最后白流苏还是赢了，她成了范太太，生活在她看来还有些味道，虽然那个空空的爱情壳子早已破败褴褛。

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