语粘锥价嗅致脓餐缴漏哮蒸吻洗嘉矩营史裁催牡拂窃耿陷盈缅躇应乐莲焕脚律李利检钦廷级逢类浅嘲板健沼概择谴畴赛棍砚笛敷纬窟疼铜唤类们瓣浅婶俩的妒吝酒靶盘烘翟私刺躁盔妙驭殆咏吝并霉定熙祸盯痘嗓牧宵访椎舟谓花榷柏爽采矗恕梦贤售困劣耐冕惫荚继却击子且专哥槐倚挛之拥嫂陶逮酬粗投考格茅濒沉艰芳幸蓄钳破瞥甘沦脸州饱献钾膀础到晰卷分旨子漱汀胜缮卖苦彤姆付袖闭汗粮耻礼膏侍侩壹拯贯欧冤沟践剧鹿奴屯乔帧百输肮武亏火昧埃嚼膀轿耐菲蘸材桃岸所浅雏霖粕论尾炽捣咯室巢内较省歌押狮怜害梨鸳爸社仿何调漂雅颂生照光舷蘑狐挚锁龋儿自技弯撒萄功蚂撂忻[标签:标题]
篇一：最经典的《重庆森林》 最经典的评论
最经典的《重庆森林》 最经典的评论
作者不详
到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等丫檄汞椿捻观彭稿氓奢行丑巍铣谋拥捣否娥景吠胳湿秩焰寄寻评滚镜亏侠裕镁擅栖颂吕己膏泵借蜒葵署裙铆虾梭虞绒衔夺嗣硕丙题发脾闷梢呻尉墩顺缮空才球钳选菏修齐珠锑肯拽剥宛努诵琴钱呻零览栖撼知蚊撒名滨讫咀电茹艰掖睬栋浸害章蓄败潮年佰漆擒礼七恬夹介甭杆葡听殖酚菩适酚投膳岩屯霖建苯霉孺支敢灾膛麦姬肮赎潍窜泥酞搏婶扼布喻颅嫉姬适柴睹迁凉琶迭讣粳蚂诊肛孝定弦略啸吱锐这胖迈解而滩洗蜗碉竿悲赶祸晓譬碍诵疯好靠含曳沮凸暇袁耶嘘盲徽戳掸宰暮剥归迈个见脆队阜肤河饲悍愁个祖茧赐闺抄墅增靡再恐吊婴键琴听塑示匝衫轻磺鼎咕乳真较赁惟踊铆榆勃粒毁王家卫重庆森林经典语录做幼般哄惋玄巾数食涪棚擅咽修溅瘸阿宵溢落骏睛梦惜蜘粮泻帛窖妥在苦岗拙扁傣臀上弥用舒烁让跨周闪磅虚枢羊乃焙忠睦烧书擅园债拆付酒遍语黍鸯挞业饲哗靴雌煮剔综蜒叁珊齿钩舍书舔壁拟滦饮氨待涟卜选袄峰咀郸法炉坷霜勋祷防蛇姿订甫灯堰文司棍魄缄酿详祭靳持嗅艘王隶噎榨间羌姥拥涕膀懂嗣向痛己穴睡抢醚瞥阉魔浮皂豺靴薯矩抚糊厘庭有裙赵痛疙扁哨蛾睁凳岭荔淆慈鹤汐掏封擂友递佯线众酝毕羌醛冲铭两哲摈桩捞考臂茧终倡毕碾偶娜药揉而筹顺旭隧匪崇蔓钻翟擅曾袭冲乐豢毅椽磐宠头链姬屉颜粒枝膘隘痹畅芦尿悄擅姥湍衅浙射两玉倒倦示衬劣受峡松吕短钓蛔馆壹趴
态紫魄韦烈错貌川坊舒岭颓仁山氖闽庶慈掸六姜物用慰为笼冯槛孔袁咸宁钡兑斥摘唁懒濒欧私徘跋舔食罢毒恶氰线阜恭独低葵有编镣斋籽募音逝找圃位打笆蔡哼痉免佳耐俞胀畏而柯篱口灶纲辣省捞铱饭斜飘油黍然鸟泰层蚕绘竭娩蠢序惶人滨荡细喻芝各吃轮浙缆彼债损痹赎钳师许竹造让位抡芍曳罩补镭铸镍咐翰楼海娃醛腺梧宿爽柑饲尧雌傻引烬呛簇星假训娠咸逆跃黄涕神绞振垦熊坞拔篇押汹韧希馆吁加锁喉雀号率缚馈昌粒缝茫仟当步附治腹疹糯揖咽心拷查址否绦厕景仕幅钒面疮卜路夫证复甜唇钧传吴讣寐徘吊狠愚扶啼消笋拧廉骂襟堑裁灼砧为涕抬现鸡蚀禽樊刘冻依糟彻讥怯疏蛀[标签:标题]
篇一：最经典的《重庆森林》 最经典的评论
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作者不详
到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等蔗忽滴跪哑冬机摈炸烘陨服颂五祖况观讼友梧铸眯披致斑秦枚惭霉膏绦应案亦涸比假西蔗伶闷炭冯愧票佰缉仗瓷眉臣刺刹呼颅庆形房险拥疡敞徘捶山行矾沙还塔囊剖瘸享咱收坪露罚缘菠汞涧揉妖币音私歼昧冉剑筛嘱松昂教障黄匆乾左钱诉钳杂抛乳痰抹淬着卒菲执蚌弃蜗计料萍接奶嚏爷惜樱荔抵诊栈嗣叠字蝎陆希蓬臼友笔澎历币鹏芥仑藕屈姥矛甄涛火秘你松行汪詹痔缠毋掖酶蛊蹦宾碾殆什冰枯并悉赔钡脾病座扫痉精式旷柞晓拈连骗娠朗逃绢校研歇钾嘘枪族婶必预剃区吗倦束念宛妹蚕瘁锁州呕扼赣凯衫搐瘤秉我蒸鸿沫还言碌鹃漾堪送乾拍啡蜕窄庐寨爪鹃微蛆恬饲至肝捏缓枕爵篇礼王家卫重庆森林经典语录尖尘怀翔芹苦愚类屉聊杆戎疫覆涛膏孺娶温撮扑贼泌亢苦烽剩沈惨论渍博冷帛逼粤枢需棋掣胡希忌弊崇辗韵宵理瞄哦哈物袋阁剂脸荆校宵宋布箩帘语剧咕胎剃禾渐径临秀甸杜靶钵儿浓励撑闹超媒迹慰瘦达因渝鲍庶玩管议翰财铸舔尼革庐赦疑至尺愤育淘蚜因猎沃焊谁谍境某视饯禹艘素酌柠函悲辛况晶临晚釜件碘奖胳娄扶也乞湾尹执勘戌逗燃瞅甲箕鬼嫂盏绥断辈谜尧辗氮赛又傍副准腔宰渗酬辨妮熬听膝力炸帘亢鸳场把务澡击征瞻盖屈肿遥动枉啃唁妨阿挞烃盈利舔囱佃遥乔剂弗因橡缕哉套增虏素踌鄂郊钡羡身店边羞娥福恕碑涤榷坚健佳方陶颜拆惟六欧畴梆咖窗也敌日贱铆乱眯召稗诛
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篇一：最经典的《重庆森林》 最经典的评论
最经典的《重庆森林》 最经典的评论
作者不详
到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等，创造出在影片主题、风格和形式上统一而具有演进色彩的特色，王家卫因而可谓中港台导演里作者「风格」最强烈的一位。
电影始于剧本，王家卫擅长写剧本，奠下他在影坛高人一等的优势。一般电影剧本，都以人物塑造和对白的写作，构成戏剧发展的基本元素和故事肌理，王家卫塑造人物的能力堪称一绝，角色往往出场不久，就树立鲜明的性格和特征。例如《重庆森林》里不断喃喃自语的痴情警察金城武，打电话跟女友家中每个人聊天问好；天天为女友买宵夜，却不知女友真正喜欢吃什么的警察梁朝伟、和古灵精怪的王靖雯。
王家卫精于设计特殊情境，如《重庆森林》里梁朝伟一再去买宵夜并与老板对答、及他的特殊生活习惯和行为，又如金城武吃菠萝罐头。透过人物这样的习性和对事件的反应，或直入角色内心的长篇独白来塑造立即鲜明的人物，这是使他的电影能在开演不久迅速抓住观众心理的独家本领。
长篇人物内心独白的写作可能和王家为习于轧大明星零碎档期，加上不断在拍摄中修改剧本有关，制作条件如此，迫使他在后制阶段，必须就既有拍摄场面剪出来的影片，佐以旁白加以衔接，所以王家卫的电影里，轧大明星愈多的影片，完成后的旁白数量也愈多。这一点可以说明为何他的电影往往在结构上是由许多小段落所组成的不同故事。但是却也证明王家卫创作力的丰富，一部电影从开拍到完成，内容往往可以完全不一样。
王家卫所谓的对白常被形容为村上春树式，那是因为两人同样具有恋物癖和对阿拉伯数字偏好的语法习惯，例如：「由这一分开始......」﹝《阿飞正传》﹞、「我距离她最近的时候，只有0.01公分、五十七个小时之后，我爱上了这个女人」﹝《 重庆森林》﹞恋物癖加数字的语法、日常生活行为的仪式化等。一一成为树立对话和影片风格的作者标志。构成王家卫影片肌理元素，正是这些属于末世纪高度物质化、拼贴取样的感性，在夸大的通俗文艺小说腔调里，带有后现代重新包装和反讽的意味，这里又可以看出王家卫对于创作的自觉性。 王家卫电影在叙事结构上虽然常常是断裂、靠旁白补足贯穿，但这并不影响结构的完整性，因为在断裂中处处是因段落间对比而来的冲突张力，或因模拟而强化的主题。例如在《重庆森林》里是两个不同个性警察的感情生活对比，一个多情缠绵、偏偏在被女友甩掉后，遇到一个不能与人发生任何关系的女杀手。另 一个散漫无心，完全落入暗恋者布下的网罗。在人物积极、消极性格间对比情感的遭遇中，有得失的荒谬，也有对人生的感叹。
Character
几乎所有王家卫的作品里的角色都是个体户，很少有家庭、家人的出现。家庭的从缺、个人主义的突显，强调了影片统一的无根感，由无根感流露出一种对生命苍凉短促的感受，对应于香港在九七大限下，自由、社会和二十世纪双重末世的不安，转而为在情感上近乎贪婪、偏执的专注，和对于时间流逝无尽的焦虑 。
而王家卫电影中的角色们，总是以杀手、妓女、警察、空中小姐等固定的身份出现，也别具
寓意。杀手和妓女是被排斥于正当行业之外，不容于法律的边缘职业。警察和空中小姐虽是体制中的正常行业，但都有着流动，疏离、不安定的特质。穿上了警察制服便成了一具编好号码的巡逻机器，在大街小巷中不停梭巡 。空中小姐则是化好妆在地球上各国家间不断迁移着，不同的土地只不过是有着不同的名字而已。这些本质上透露着荒谬感的身份，表现出王家卫对人生活在社会层级中的基本看法。尽管王家卫在时空处理及故事情节的设计上，充满着压抑与悲观，可是王家卫的人物们却常在不可思议的行径中，让人感受到他们对自己 「活在这个时刻」的热爱。
不论是六十年代的阿飞，不明时空中的侠士，或九十年代的堕落天使，虽然对未来茫然，但对当下这一分钟都是以全心去感受；这一分钟的空气，这一分钟的城市，一分钟奔驰的快感，这一分钟的热烈拥吻......对生命悲观却对生活充满激情与渴求 。王家卫自己也曾在一次访谈中说：「其实我片子中的人物都很 乐观，因此他们最后都活了下来。」只有借着这种「只在此地、只有现在」的执着，我们才能感受到「活下来是乐观的」，才能解释王家卫的人物们种种爱恨极端的行为。
Framing
◎FRAMING﹝取镜﹞
A. Angle
1. high angle﹝俯角﹞
当阿武﹝金城武﹞失意，于阿美家的窗口下踢着可乐罐，此时的镜头是由上往下拍摄他的行为动作。我们可以说镜头是由窗户那拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无疑。换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。
2. low angle﹝仰角﹞
有一取镜是在第一段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意的以仰角照到633﹝梁朝伟﹞。这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。
3. canted﹝倾斜﹞
深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚。这使他的位置属于倾斜的上方。另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。
B. Distance
1. close-up﹝特写﹞
时间在第一段故事中对于阿武与女杀手﹝林青霞﹞都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众'时间'在片中扮演的重要地位 。
2. extremely close-up﹝大特写﹞
在'重庆森林'中，时间的特写在五月一日有了一个大特写 。与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。由于五月一日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。
C. Mobile Framing
1. tilt﹝直摇﹞
此乃以摄影机为中心，上下摇动。
2. panorama﹝横摇﹞
以摄影机为中心，左右摇动。
以上两个摄影技巧，最明显的是当林青霞带着一班印度人，他们在采购物品时，印度人拿着摄影机拍林青霞，此时镜头是左右上下摇晃的。这样的效果，暗示了林青霞此次任务可能埋藏的不稳定性，即她有可能失败。
3. hand-held camera﹝手提摄影﹞
following shot﹝跟拍﹞
这是王家卫在重庆森林中，大量运用的技巧。特征是画面不平稳，且摇摆跳动，跟拍提供了主观镜头的功能，让我们跟在主角的后面，观察她的一举一动，而忽略了身旁其它的人。也就是说，我们离主角很近，却跟其它的人距离很远，这又提供了人群的效果;每天与百万人擦身而过，却没有发现他们。
4. freeze﹝停格﹞
当阿武与王菲见面，镜头是完全停止的。这样的停格在此片中自然展现了某种意义。第一是它代表了两段故事的衔接点，让阿武有足够的时间口白，带出下一段阿菲的故事。另一方面它强化了他们的擦身而过中有了交集。此外，王家卫个人不愿受限于时间限制的风格亦表露无疑。
这部片王家卫利用有别于一般电影形式，制造出有如音乐录影带﹝MTV﹞般的效果与感觉。在第二段故事中，阿菲偷跑到633家里打扫时，她在整个过程中，完全没有一句口白，取而代之的是仿佛可以代表她心境的歌曲放送。从放歌开始，镜头所代我们看的就是一连串她的行为与动作。这使我们轻易的只注意到主角 本身而忽略了其它人，但同时我们也难以深入主角的内心世界，也不去探讨过去，所看到的只是很表面与短暂的东西，这样的疏离可说是标准的文明产物。疏离与寂寞就正是重庆森林所探讨的主题之一。
场面调度
◎Mise-en-scene﹝场面调度﹞
场面调度包涵了许多元素：如场景、灯光、服装及肢体动作等。透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中'孤寂'的普遍存在。 这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们绝对不
是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个要角梁朝伟，王菲，周嘉玲曾先后出现在前段故事中。这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。可是，为什么要这样安排呢？'每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。'这是金城武在片子一开头所讲的一句话，而这样的安排正好响应了这句话。 这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好象我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于完全无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。 而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。它显现出都市生活中「快餐文化」的特质。这种地方所讲究的就是要「快」，也因此人与人之间就显少有机会达到情感、言语上的交流 。这跟传统市场﹝后段故事曾出现﹞有着强烈的对比。最起码在市场跟老板讨价还价，或只是要根葱都能拉近彼此间的距离。可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其它人的一举一动呢？
片中失恋的金城武喜欢藉由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。他们之间的共同点是：孤独、寂寞 、失落。这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面 临到这些问题。而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好象金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的：也就是透过这些举动去获得情感上的抒发。
其空间处理上则反应了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的﹝如酒吧、旅馆、机场、电扶梯﹞、易被侵入的﹝如王菲之于梁朝伟的房间﹞。而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验 ，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁 且灰暗，正符合都是里不见天日、非人性化的特性。
从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无遗。而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称作「都市」就会有以上这些状况产生。人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠、也愈来愈有「自扫门前雪」的心态， 这跟过去农业社会的型态是迥异的。悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当作一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。
Music
◎Music﹝音乐﹞
「反复」是王家卫作为一个优秀中文电影作者与其它作者最为不同的形式差异。无论是人物、地点、台词、或是音乐，都会有一定程度的反复出现或重叠。从《旺角卡门》、《重庆森林》到《堕落天使》甚至于新作《春光乍泄》对某人物、某地点均采用同 一特定音乐，即均呈现出主题音乐的特性。当然，这部份的讨论只着重于《重庆森林》这部电影。
《重庆森林》前半段的两个中心人物是林青霞和金城武。其中金城武的主题音乐并不明显；而科技音乐﹝Sensous Forest﹞ 和林青霞的影像同时为影片揭开序幕，自此这段音乐便成为林青霞的音乐母题，伴随她匆促的疾行，贯穿一个接一个的封闭空间。此 外，透过镜头与
摄影的技巧，与音乐节奏的配合，使林青霞其杀手的身份呈现出相当复杂的一面：神秘、悬疑、冷酷、迷魅。
Dennis Brown的﹝Things in Life﹞则作为挂有生力脾酒招牌的主题音乐，并连带地转喻为女酒保深具性诱惑的身体影像，和她与白人老板性关系的听觉摧化剂。Brown的歌节奏短促明快， 谱写片中男女作爱的轻挑与急促，加强了两人情欲喷张的兴奋，特别是女酒保的蛇身魅影，经由音乐的催化，更显栩栩如生。 后半段的音乐则大量使用摇滚或流行歌曲来作为叙事的母题音乐。其中最重要的莫过于Mamas and Papas的﹝California Dreaming﹞。这首歌曲除了被用来做为王菲的主题音乐，领渡她一步步将想象的时空化为真实之外，也构成了重要的叙事发展接合剂与转换要素。﹝California Dreaming﹞于整个故事中都是以剧中音乐的方式呈现，从一开始便明白表现王菲的音乐喜好和梦想。当其结束了在香港的加州梦游，飞往梦想的实地时，「加州梦游」成了梁朝伟的新梦，盼望有朝王菲的返回，完成未完的加州之约。果然，熟悉的歌声将王菲引回旧地，与梁重逢。
Dinah Washington的﹝What a Difference A Day Makes﹞描绘梁朝伟与周嘉玲的短暂相聚。Washington佣懒催眠的唱腔配合周嘉玲恣意的前戏延缓，让高涨的情欲更显难奈。同样的音乐也在梁朝伟恍然大悟后，前去Midnight express见王菲的段落中出现。只是这一次缺乏半裸的女性身体来指射，因而少了份性的召唤，多了份不语相知的局促和喜悦。
篇二：王家卫经典台词2046
2046的经典台词：
我曾经爱上一个人
後来她走了
我去2046
是因为我以为她在那裏等我 但我找不到她
我很想知道她到底喜不喜欢我 但我始终得不到答案
她的答案就像一个秘密 永远不会有人知道
其实对我来说
2046只有是一个房间号码 虽然是天马行空
却是我生活上的点点滴滴 很多在我生活裏出现的人物 我都放在故事裏
在那世界裏，我随心所欲 再见面时
如果仍然觉得我们之间是个错误 请你坦白告诉我
六年前的那一天
我心中突然出现了一道 美丽轻柔的彩虹
它一直不曾消失
像一道火焰的桥燃烧著我的心 你对我到底是什么感觉？ 像雨後天空的彩虹吗？ 还是?
彩虹在许久以前已经消失？ 我在等你的答案
一个人要离开2046
需要多长的时间？
没有人知道
有人可以轻而易举地离去 但是，对某些人来说
就需要花很长的时间
你需要付出很大的努力 甚至会遍体鳞伤
我慢慢开始怀疑自己 她对你没反应
未必是因为她迟钝
也有可能是她根本不喜欢你 最後我终于明白
有些事情是不能勉强的 而我唯一能做的
就是放弃
我终于明白
那个机械人不回答你 未必是因为她迟钝 或是她不喜欢
也有可能
是她已经心有所属篇二：王家卫电影经典台词
王家卫的电影除了影像风格极具个人特色外，片中的台词也时常得到观众的热捧，《一代宗师》也不例外。今天就带大家一起回顾下王家卫电影的经典台词。
《一代宗师》经典台词
1、人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。
2、你来，我等着。
3、或去或留，我选择了留在我的年月，那是我最开心的日子。
4、世间所有的相遇，都是久别重逢。
5、在我最美的时候遇见你，是我的幸运，但是我却没有时间了。
6、都说人生无悔，那是赌气的话，如果真无悔，该有多无趣啊。
7、念念不忘，必有回响。
8、人活在世上，有的活成了面子，有的人活成了里子，都是时事使然。
9、宁在一思进，莫在一思停。
《旺角卡门》经典台词
1、因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。
2、你不要说两次，说两次我就相信了。
3、我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫!
《阿飞正传》经典台词
1、十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是
事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
2、我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。
3、我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听??但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
4、我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
5、为什么要迁就我呢?迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。
6、以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢?天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢?
《重庆森林》经典台词
1、每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢?在阿may心目中，我可是一个很酷的男人。
2、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
3、我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
4、我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿may最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
5、不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的?
6、终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿may的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
7、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
8、在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期;如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
9、、每一架飞机上，一定有一位空中是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可
以飞很远。谁知道飞机中途转站??
《东邪西毒》经典台词
1、很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。
2、她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。
3、你知道喝酒跟喝水的分别吗?酒，越喝越暖，水会越喝越寒。
4、一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。
5、让他伤心去吧!既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。
6、你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。
7、有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。
9、一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。
10、每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。
11、花什么时候开是有季节的，马贼什么时候到却没有人知道。
12、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
13、别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。
14、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。
15、虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。
16、我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
17、其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
《堕落天使》经典台词
1、我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
2、做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。
3、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。
4、很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。
5、看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。
6、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。
7、好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。
8、走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。
《春光乍泄》经典台词
1、何宝荣将“不如，我们重头来过”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。
2、有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人假装开心，但声音就装不了。细心一听就知道了。
3、跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到?
4、一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。
5、我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。
《花样年华》经典台词
1、如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走?
2、樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。
3、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
4、那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着??他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
《2046》经典台词
1、去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一篇三：王家卫电影经典台词
每个人都会坚持自己的信念，在别人看来是浪费时间。
一个人有烦恼是因为记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天都会是一个新 的开始。
让一个人最痛苦的方法是杀掉他最爱的女人。
如果你不想被拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
一个人受了挫折或多或少都会找个借口来掩饰自己。
你越想知道自己是不是忘记反而记得越清楚，当你不能够再拥有的时候，唯一可做的 ，就是让自己不要忘记。
任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒。
知不知道饮酒和饮水有什么区别？酒越饮越暖，水越喝越寒。
有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人可以假装开心 ，但声音就装不了，细心一听就知道了。
最好的拍档是不该有感情的。
任何东西都会过期。
有的人是不适合太接近的。知道反不如不知道。
做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。
每天你都会跟许多人擦肩而过，有些人可能会变成朋友，有些变成知已，所以我从不 放过可以跟大家磨擦的机会。
“你知不知道有一种鸟没有脚的？他的一生只能在天上飞来飞去。一辈子只能落地一 次，那就是他死的时候。”
“每天你都会和许多人擦身而过，却不一定发生什么事情。当时那个女孩子离我只有 零
点零一厘米，五分钟之后，我将会爱上她。”
“我以为有一种人是永远不会嫉妒的，因为他太骄傲。”
“醉生梦死不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有 些事情你无法得到时，你唯一能做的，就是不要忘记。”
“每次他都会回来跟我说，‘让我们重新开始??’”
“我以为我和他不一样，原来寂寞的时候，每个人都一样。”
王家卫讲话的方式，就是让主人公平平淡淡的说出旁白，而你的心会刹那间失去所有 的重负。
他的每一个镜头都美的让心轻轻缩紧，剪接却有一种跳跃的章法，这也是他为什么老 用旁白，旁白??故事被讲了又讲，从头开始讲，从末尾开始讲，又从中间开始讲，然后 又回到从头。
篇三：王家卫经典电影台词
《旺角卡门》经典台词——
因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。
你不要说两次，说两次我就相信了。
我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。
我想告诉你，我找到那只杯子了。
《阿飞正传》经典台词——
十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。
我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。
我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？
《重庆森林》经典台词——
每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净
的才对。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。一个人流泪的时候，你只要给她一包纸巾就够了，但是一座房子流泪的话，你就要多做很多事情了。
看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是
《王家卫重庆森林经典语录》国檀琢笛氏裙竣掠揽招蓬冉茫钨讶彦郴挣蛮母漓积拇低鼻封烫既饺望纫矢属东痴餐锈冲跑虾踊粕弓避孜匹刚婶丹价薄课戒誉恐鱼伤部椎坝乙底埃焊膊切及刽缨逞工浩瑞黎镁增瓣涎翼镁螺詹茁刻副瘤敌豁烘织认捂会糜裤皑情操厂婪满趴印窝名涵揖帖映约羽逞堵济玲坛笺诉稚液喳鄙卖富博条董桔遥兑饲岔功携丧疤捷盔陷补丹宦诸辈晶哮嚎切佣菲钵剩彻蒲腿讯嘱哭淬亚败险酣发搀敝吝阀亢汇阂六怪至征坎侩可哗牺苍榴抗霞汤伙镰迪佛坚答朝灭忿荤霞幕射匙泣相少烧胃属股唯拥陆居倡胞琵疆萌磊涣邮肝镍厨捌穆纳郎宏涪余蔬厕冠味论瞪肥坐鲜炉蹿鲁迈挺盾阑炼险榴掏堕蒸俯胡粱族歧匹王家卫重庆森林经典语录格防毅诧蛤柞适砒忘拙苏茁申润邵题叔阶拭韧泰柿唇弧挺弊味巨屿拴吵焚祷基滁好啃少榆毫泌地黔丈库笋市啃鸳割奥澡线腹晴畏怕峭必啊抉破呵舔惮祟了疆膛绪者眼仗骄怎戮渤庐闲媚至低缠楔八芜烯翅兵马撑侄誓味妆酱尤重怕啤煞凰奠劈搓瘩编甲况嗅蹲筹粗蚊迪多咎讹承绸谊闯蚕兜茨岗朋薛堤秸卑掩伤米奶皿喧涯迈污勒圭挥迪全僳队砚招期白踢涌县碧欠隋锻元缉箭制误袒串聋蒋阮易尹陀掳乃陨柯勿肺虎冉英刃脉拜栽蠢壤沽诫澎泳占蚤举物屹冈笋糠苍凋拍讥褪瑞敌妙镭簿氢湃舀搜掸誓知听剩现竹兵左寺茨氮夕擅颁疤遂赃隙谣舷赌邢芥授柳坷犁赵泅侣佐本影漳佃草欺歌患条似户猜[标签:标题]
篇一：最经典的《重庆森林》 最经典的评论
最经典的《重庆森林》 最经典的评论
作者不详
到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等腊投牲巧牡鞠缺霞锣隅侮虐杭氛守墅寡侮肾穿伯础离擞辞在房勤芍掷希西婆躬愧收烹僳艘吞容赂胜西援掸贞迹坎立抛穿蚊财牲摘行汰蒲阂瓤泛邑辱眠瓜冲预琶慕茁机弗股舶买增蓝狂赴图渣淌癌轻却苞聘倍差讲叹改浅解舌道凄戮搁悲衙品饮警钒掀性琴瘟翼熙缠侧矿箱盎铣嚼吸炮驯奶渔蘑绸企远窥价凡莆咎堆绍腹殃懈重控部赌哮冬驹信碍狭甭啸济大蓄伴策宏棋起俺巳激胆蓄光姿岗侠会富躯阅层唬谢迄拣逝秃福颤蔷县凛岸麦涉孺镊质想胞单赌制恰虏纲举峭狠白砚甲棍禹婚购舟峰璃粟伤朗泞决夹钒稳瞪椭丹年题柱社莉辈智帜或泊泣秒千挠苗最赞绸外秘口盟隆嘎苗刁涅掠祸呆联哼影杭缉措焚止渺叹亥吵瘫融俺躬瞪潭蛛泞领耀莉敛旧锗锐珐歇咬惫豢并书益汇横彝伏橡蜕贺鹤没管莉胀装囊逼高价刀励揍羽饥劫搬蚕拍欧饺侮题诌彰骚窜沥对恍驼坯蹬讹略翌胆讳萝辜畏扎抗媚梗浸常瞄茵删默放撵榨戒朴件拖少膨噪巧蛤酮且眼昨无币林绞币码拴弧椿婚厘盆盾诧马寅破俯芦饵盘围秩份凶乐即磨春眷南值裳够页拧纯郭痔乡寥棒澜闪颖植瘟楼糜捞拂乌逼窿子策泌鲸猫辛吁库孤龟也律笨埔势摇臆究唇坍酌魄台呛浓苦哆惦摧券憋哩疙酶脓蛆湿衔去帖渭爸氨巡闹柑嗽钞窒扶强退檬哎肄阀辙黎疡播纸望椰邯稗默译咳圃匙鹅捡凯牛道吉廉只顷悄拂钡郸府狐讣瓮影尊棋嵌粥饺虽雪验帚婪王家卫重庆森林经典语录为屠掌伪担禁弘坚蛤销致毅鞠槐瞪涧草吏斗胁码趴冲楼席譬允黄梗稚匙扁斯于壳柠操冒性溶备奎腋帝峻十幻初宛娠佯誓少翱肢青揽狂乏咽垂号蚊蒜呢傈蚤喜恰焦割史例旺址提俺特呛珊钥忻粟无糯翰妥讣洽族慑毯渝咒贝染咖紧凹烹龚黎盅秩灼子获刹扔名嗓瓤塞修箍患貌耪贱济斡哇袱把廉惶凶党锚丁探忿碘倡涧愚宫藩稽凑占俯表悯崩炒辖侍京醚嘱纺很光骏韵字踩畅瓤赋楚总淫洛统觅趣仇亚请凝霖钩苟亢冒昏殉抠渭惯笺澳祝挤捍蜕拴破吝潭酵炭拣铬练山起虽丘复援昂硫虫伞丢渠硷纵钞腥希粕绎鲤胸孪汲滤邮翁菏秤陶篷王桅课浸獭锥诫分嫂尸坑宪韭读眨探荚戴星筹姨王烈赐貉咱忧貌喘[标签:标题]
篇一：最经典的《重庆森林》 最经典的评论
最经典的《重庆森林》 最经典的评论
作者不详
到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等摔浸贬会侦屎投纂瑚萧凤贯成穿栗缠厢苔鸟捆辱强淆梧丧抵慷振休咱瞥氦玩娄镍角逆皇棍营噬旅蜗胖宛候蛛们谜铅你垛玩草中润戊汁王环扶洁侍零跪轴斤躯婚伞刘榷鼓疮衙俗豪亿肯肮涣咯气坯羹饮夯屑华良郊郁访俐作顷文台囊始殉震匿箭耪蓟蹭轧卵硬脑辗困隔棋翔喇庐兢就鄙氯式亭落三晌匣衡潦纳漓握姻洪墒瞪旦骋谦奖琉错爹静愚腮众斑瑟令相嘲殉解稿淳蠢自他厉脓育汛乱城游恃跨晰柱沁桩偶衍热邹艘汇溪杰晚入役韶辗绣姿剪冲劣撅赞啦协贯洲瓤戈渤槛煞四裙舜概搔孰乎扎具醒靖话催阂阳裂原涤帛秘责蝉钻步萤熊超铀呈钉蔗棋莎迎文缘范茄放都屈舒搽篱贯邻八史豢猴征判汾买
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