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明代书画家吕潜资料汇编
【基本资料】
吕潜(1621—1706字孔昭、石山,号半隐、耘叟,晚号石山农、石山居士·四川遂宁人,南明宰相吕大器之子,侨居江苏泰州。明崇祯十五年(1642,中举人,十六年(1643中进士,官行人,授太常博士。工诗文,善书画,时称“诗书画三绝”。吕潜与新都费密、达川唐甄合称“清初蜀中三杰”;与金陵著名画家龚贤并称“天下二半”(吕潜,号半隐;龚贤,字半千),卒葬遂宁枣子坪,享年八十有六。《国朝耆献类征》卷466、清嘉庆本《四川通志》、《遂宁县志》等有传。胡传淮编选有《吕潜诗选》、发表有《“诗书画三绝”奇才吕潜初探》(《四川职业技术学院学报》2006年03期)、《明末清初著名诗书画家吕半隐探析》(《地方文化研究辑刊》第七辑),有助于吕潜研究。
吕潜为人平和安雅,学问渊博。他对诗歌具有高深的修养,诗风冲淡,内容丰富,艺术性强,充满了诗情画意,诗中有画,画中有诗。正如清代诗人陆廷抡在《怀归草堂诗集·序》中所言:“语云‘诗必穷而后工’,顾世人之穷,只在一身;若先生之穷,则在于世道变迁、君父死生存殁之大。故其穷有百倍于世人者,故其诗之工,亦百倍于世人。今读《怀归》、《守闲》两集,一若少陵(杜甫)浣花之篇,摩洁(王维)辋川之什,杂陈于前而不能辨其孰优孰劣也。”吕潜诗现存四百余首,诗集有《怀归草堂诗集》、《守闲堂诗集》、《课耕楼诗集》。在中国诗歌史上占有光辉的篇章。
吕潜的书法,继承了中国历代书法的优良传统,他遍临魏晋唐宋的名家墨迹,特别是博采王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、米芾、赵孟頫诸家之长,取精用宏,博综融贯,把“二王”的俊秀、流便,唐人的端重严谨,宋人的潇洒劲挺,揉为一体,形成自己的个人风格。他的书风清秀古淡,散逸苍清。晋人书尚韵,唐人书尚法,宋人书尚意,潜书则尚韵、尚意。他用笔娴熟,笔笔着实,不掺虚笔,以墨韵、意境、分行布白取胜,结字秀逸猷劲,字距疏朗,字与字,行与行,互为照顾,前呼后应,文与字相映成趣,在如此灵巧的行笔布局之中,透发出清淡幽远之气。他擅长墨法,浓淡枯湿,曲尽其妙。尤其喜用淡墨,更显流畅淡雅、自然、潇洒。所书大多是其自己诗词,也是他思想感情的真实流露。现存的以行书、行草作品为多。
吕潜善画,山水尤长。他生活乱世,将一腔悲愤,化诸笔墨,造就了他的艺术生命,画出了大量的山水画杰作,产生了广泛的影响,在当时就享有“天下二半”之誉(一半,指吕潜,号半隐;另一半,指龚贤,字半千,清初著名书画家)。吕潜继承了中国宋元绘画的优良传统,强调绘画的抒情性,写景与抒情相结合,情景交融,诗情画意相得益彰。他的黄画追求元人遗韵,讲求笔墨情趣,重在表现意境,着重抒发画家个人的思想感情。他博采历代诸家之长,形成了自己的多种风格。1911年出版有《吕半隐山水册》影印本。四川省博物馆、遂宁市博物馆均藏有他的书、画作品。
吕潜于明崇祯十五年(1642中举人,十六年(1643中三甲第287名进士,官行人,授太常博士。崇祯十七年(1644李自成攻陷北京,吕大器奔南京,以弹劾马士英去官,入广东。吕潜
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奉母寓于浙江省之苕溪(今湖州市),复流寓扬州。不久,吕潜闻父病逝都匀(今贵州都匀市),继遭母丧。身逢乱世,江流离迁,尝尽人世间琐尾之苦。因蜀道险远,逢滇黔之乱,实难归葬,往来湖州与扬州之间前后达40余年。清康熙二十四年(1685方归蜀,扶父母灵柩归故里安葬,葬父于遂宁城北嘉禾桥。吕潜离蜀时,生女方五月,返里时,已46年,潜见其女,有“牵衣惊老大,掩涕述流离”之句。自此闲居家乡,从事稼圃,购小楼三楹,题曰“课耕楼”,徜徉山水,过着隐忍清贫的遗民生活,以诗书画娱老,时称“诗书画三绝”。卒葬遂宁枣子坪,享年八十有六。《国朝耆献类征》卷466、清嘉庆本《四川通志》、《遂宁县志》等有传。清康熙45年(1706)病逝,享年86岁。子其棅,曾任青海西宁知县,有贤名。吕潜与新都费密、达川唐甄合称“清初蜀中三杰”。吕潜性旷达,明亡甲申(1644)后不仕,常以诗画自遣。工书,能诗,擅山水、花卉。画作用笔放纵而具法度,神气清朗可赏,山水笔墨流畅,树石都以干、湿、深、浅相间,结合点、染、皴、擦,使画面浑然一体而又层次分明,富于情趣。布局起伏错落,疏密得宜,别具风格。传世作品有《层峦丛林图》轴,上题七绝一首,现均藏四川省博物馆;清顺治九年(1652)作《仿王叔明山水》扇面图录于《名人书画扇集》;康熙六年(1667)作《山水图》卷图录于《清朝书画谱》;《林下草堂图》轴图录于《中国绘画史图录》下册。
吕潜:隐者的低语
龚贤一幅画卖了1320万,不少人关注起他来。这位“金陵八家”之首,旧居在南京清凉山,但留存当地的画作极少,南京市博物馆和清凉山公园都没有他的作品。清凉山公园请画家临摹了一批龚贤作品,公园说,总归“聊胜于无”吧,龚贤的真迹,他们是没有钱买的,也只有等民间收藏家来捐献了。看完这则新闻,我读到吕潜画上的诗歌。
“板桥作渡雨山松,山入斜阳秋有痕。林下草堂遥望见,陶家曾不设篱门。”八十一叟吕潜,他的诗和画已不讲究形式了,音韵也好,皴法也罢,混沌一片,真是随心所欲。画面看似笨拙的墨点铺排开来,是一个八十老翁的单纯和执拗,笔墨的趣味让人忍俊不禁,无怪世称石涛、吕潜的点均雄润中高手,那种荒率寂寞的意境,“蕴藉中沉着痛快”。八十老翁眼中的世界,原是对生命之美的满目留恋。无尽消逝的时光,在茫然之间,尘封的一切被热烈的感召,又突然终结。
吕潜与龚贤的画风最为接近,山水用笔圆润,或称吕潜受业于龚贤,也有认为龚贤师法吕潜,这幅吕潜山水,倒是典型的“白龚”笔墨,四川省博物馆所藏龚贤课徒画稿,也在遂宁吕潜后人家中征得,因此,吕潜受龚贤影响应该很深。吕潜(1621—1706),四川遂宁人,字孔昭,号半隐、石山农,明末清初画家、诗人,明崇祯十六年进士,曾任南明太常寺卿,明亡后不仕。为兵部侍郎吕大器之子,父子二人同为当时有名的诗人。有《怀归草堂集》、