张爱玲作品语言风格赏析

张爱玲作品语言风格赏析

2013107141 阚文彬

张爱玲出生于上海的一个封建化和西洋化畸形交织的家庭，家世显赫但到她这辈家室已经没落，由于她悲凉的家庭经历和特殊的生活环境，她的作品中弥漫着悲剧色彩，以一种悲剧感述说着一个个悲剧的传奇故事，这同样也是她的内心真实写照，由于其朋友不多，知心者更是少之甚少，她沉默寡言，所有的内心独白，只能在作品中才能充分的展示，以近乎真实的写作手法没把人性的自私，卑锁，冷漠，虚伪，扭曲，变态，都展示的淋漓尽致。情爱的虚假，无爱的婚姻，生命的残酷和脆弱，在她的作品中随处可见。想必这与她的生活经历是息息相关的。接下来说说他的文字语言。张爱玲的文字有一种冷漠，傲然，惨淡，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀傲然与冷漠的静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实，在语言表达反面技巧圆熟，有着自己独特的风格，她跟善于运用多重的修辞手法使其语言更加的生动形象，更加富有艺术效果，给读者一种全新的感觉，至于语言，我个人对张爱玲的散文语言推崇备至。其中的一方面可以用一句话来概括就是语不惊人誓不休；另一方面是专注表达，突出感受性，“松子糖装在金耳的小花瓷罐里。旁边有黄红的蟠桃式瓷缸，里面是痱子粉。下午的阳光照到那磨白了的旧梳妆台上。有一次张于买了个柿子放在抽屉里，因为太生了，先收在那里。隔两天我就去开拍屉看看，渐渐疑心张于是否忘了它的存在，然而不能问她，由于一种奇异的自尊心。日子久了，柿子烂成一胞水。我十分惋惜，所以至今还记得。”我想只有张爱玲可以用语言表达出这种情感。另如《弟弟》，这种独特的情感到目前位置我只见于张爱玲笔下。这很大一部分归于张爱玲的语言功力。张爱玲的散文语言没有华丽的辞藻，但是用词精炼得当，最求表达的目的性和可感性，有时甚至不惜舍弃语言用法上的完整，比如“创造性的爱”。语言风格突出的是《更衣记》——体现语不惊人誓不休，《弟弟》体现的是感受性。（《私语》《烬余》是张散文中最登峰造极的两篇，张爱玲的散文特色的各个方面都在这两篇中体现的淋漓尽致，语言特色在这两篇中也有很好的体现。）

还有很多手法；比如对色彩语言的反义活用很热爱。善于从反面出发，通常有不同的见解，不按常规出牌，不按常理用词是他的一大特色。她的语言相对于其它作家而言，更近是恶毒，许多通常人们以为美的事物，在他的笔下都和我们的日常惯性发生了扭转性的变化，有时让读者膛目结舌。在她的世界里白雪公主主也如狼外婆般丑恶，正是这种比喻下，讽刺变的鲜明起来，幽默也将更加凸显起来，在我看来这是张爱玲最成功的地方。

再如她对象征手法的运用，意向美的追求，在他的小说中随处可见，在小说中把常见的意向和画面变得更加生动，生动的传递本体和喻体之间的共同神韵。这就是张爱玲作品的独到之处。

还有一个特点就爱情悲剧与现实的关系，爱情悲剧的产生，必定与现实与人性有关。是爱情悲剧扭曲了人性，还是人性在现实中导致了爱情悲剧呢？应该说，这两种状况，在张爱玲的笔下都有体现。
　　比如《色、戒》。王佳芝和易先生的相遇是一个计，这是现实；美人在计中乱了分寸，这是情感。然而在这个现实的前提下的这份情感，是注定了没有好结果的。

　　再比如《封锁》。宗桢和翠远同乘一辆电车，一次封锁把他们联系在一起，然而这联系是十分脆弱的，随着封锁的解除也就烟消云散了，犹如昙花一现。

　　在现实与时事中磨灭的情感，其中不仅有现实的因素，更有人性的无奈。《封锁》中，宗桢如果不是已婚的身份，他和翠远也许会有一段感情。而佳芝，若不是美人计中的主角，应该也不会有那般悲惨的命运。只是，若没有这现实，也不会相遇，也不会产生情感，因此，情感的磨灭也是必然的。
　总之张爱玲的语言是后人所无法超越，只有模仿者。但他们也是怀着无比敬畏，因为时代可以造就一个伟大的作家，以他们所处的现代社会是无法与前辈比的。张爱玲的作品确实可以载入中国文学史册。

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