历代著名闽籍书画家

历代著名闽籍书画家

福建省画院 孙志纯

一、北宋以前福建美术历史综述

福建美术源于何时，这是大家都想知道的。福建古人类活动的历史可以追溯到距今约20多万年前的三明万寿岩遗址（图①）。相信从那时起古人类已有了美术行为，只是考古尚待发现。1915年漳州华安的仙字潭发现了距今四、五千年历史的史前岩画，见“群舞图”（图②）。1954年在福州闽侯发现了距今四、五千年的昙石山文化遗址，出土的陶器上的纹饰是古人美术行为的佐证。见“红彩陶杯”（图③），“棕彩带柄陶壶”（图④）。这些考古发现，证明早在新石器时代福建的先民就开始进行美术创作活动。

1958年，在福建闽侯黄土仑遗址出土了，商代（距今3500年以上）的“印纹硬陶把杯”图⑥和“印纹硬陶双耳罐”图⑦。2006年福建浦城管九村商周土墩墓出土的西周“原始瓷罐”图⑧，“青铜尊”图⑨，“青铜短剑”图⑩。1958年武夷山陈村汉城遗址出土的“云纹万岁”瓦当图⑾。2007年福建浦城临江金鸡山闽越墓出土的西汉“玉组佩”图⑿和“玉带钩”。这些文物的出土说明福建美术的发展早在商周、秦、汉时期就受到中原文化的影响，和中原文化一脉相承。

1964年，福清渔溪发现一座唐代砖墓，内有阳文画像砖人物画。颇具唐朝风范。见舞女图、吹萧仕女图、飞天图（图⒀。五代以后，闽王王审知入闽。对福建的经济发展贡献很大，也为美术的发展打下了基础。北宋时期，因闽地距金兵占据的北方地区遥远，社会相对安定，此时福建成为后方的疏散地，有许多文人名士避乱入闽，安居落藉。尤其是宋室南迁至临安（今杭州），政治文化中心移至东南以后，对福建的文化艺术的发展起到了推动的作用，涌现了一批有影响的画家，如惠崇、陈容、郑思肖等。福建美术的辉煌历史拉开了惟幕。

二、北宋以后历代著名闽籍书画家

1、惠崇，僧。北宋初期，福建建阳人。他工诗擅画，其画多描写江南风物，尤其水乡小景极有创意。世人称所开创的样式为“惠崇小景”。脍炙人口的诗句：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”即是苏轼读惠崇《春江晓景图》即兴而吟。惠崇花鸟小品《秋浦双鸳图》（台湾故宫博物院藏），描写一对鸳鸯悠闲地栖憩于荷塘岸边，情意绵绵。衬景的芦叶与残荷疏密穿插构成一片清丽媚人的秋色。传为惠崇山水小品《沙汀烟树图》（辽宁省博物馆藏），以平远的构图，表现早春郊野的沿河景色。近处溪水清澈，群鸟腾飞，远方丛林烟雾横锁，景致辽阔深远，富有抒情意。

2、蔡襄（1012-1067），北宋书法家。字君谟，福建仙游人。天圣八年（1030年）进士，官至端明殿学士。嘉祐元年（1056年），以枢密直学士，出任福州知府。三年后调任泉州知府，任间建成万安桥（已俗称洛阳桥）。他工书，自成一体，真、行、草、隶皆优入妙品，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。传世墨迹有《蔡襄自书诗帖》等，碑刻有福州鼓山摩岩石刻《忘归石》和《万安桥记》等。亦善画，曾作《荔枝图》卷。著有《茶录》、《荔枝谱》等。

3、朱熹（1130-1200）字元晦，又字仲晦，号晦庵，晚号晦翁。祖籍微州婺源（今属江西），出生于福建尤溪。他一生在闽北生活了六十多年，长期寓居建阳、武夷山等地，自谓“建人”。朱熹19岁中进士，曾官至焕章阁待制兼宁宗赵扩的侍讲。是南宋著名的思想家、哲学家、教育家。宋代理学之集大成者，对后世影响巨大。世称“朱子”。朱熹的书法造诣极深，是一位成就卓著的书法家，一生临池不辍，尤善大字，下笔沉着典雅，世人有“汉魏风骨”、“韵度润逸”之誉。可见当时朱熹颇有书名的，只是后来为理学宗师的盛名所掩而已。朱熹一生著述宏富，至今还有多卷文稿传世。他的诗词也十分有名，“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊，间渠哪得清如许，为有源头活水来”。就是朱熹所作，充满哲理。

4、陈容（1189-1258后）南宋，字公储，号所翁，福建长乐人。进士，曾任莆田主簿。诗文豪放，善画墨龙，得变化之意。作画时，泼墨成云，水成雾，信手涂抹，然后以笔成之，不经意而得，皆入神妙。他塑的龙形象，影响颇大，成为后世画龙的主要范本。代表作《云龙图》轴（广东省博物馆藏），以纯水墨画成，描绘盘旋矫健腾跃云霄的巨龙，表现出叱咤风云的磅礴气势。另《九龙图》长卷（美国波士顿美术馆藏），描写动态各异的九龙活跃于大自然中的山石、云雾和急流之间。有搏击于狂风巨浪有翻腾于天际云涛，也有以人格的手法写老龙与幼龙追逐嬉戏的天伦之乐。

5、郑思肖（1241-1318），宋末元初诗人、画家。字亿翁，福州连江人。元兵入侵，宋室南迁临安（今杭州）。他隐居吴下（今苏州），坐卧必向南，以示不忘宋室，故自号“所南”。宋亡后又名思肖， “思肖”意即“思赵”。他精画墨兰，入元后画兰不画土，说：“土为蕃人夺去”。又清高孤傲，绝不向元统治者俯首称臣。传世的《墨兰图》（日本大阪市立美术馆藏）作者以书法笔意撇出兰叶和花蕾，疏花简叶，刚劲挺拔，象征着坚贞不屈的精神。流露满腔悲愤的风心世界，表现强烈的爱国民族气节。

6、曾鲸（1564-1647），字波臣，明代画家，福建莆田人，他的肖像画，创造了独特的画法，丰富了传统肖像画的表现力。当时西画开始传入我国，但曾鲸没有去模仿，而是立足于中华民族传统的绘画基础眩强调中国画用笔用墨的特点，坚持以墨线为骨而借鉴西画的阴影凹凸法，使形象富有立体感。其艺术的成就独步一时，影响深远。《王时敏小像图》（天津艺术博物馆藏），为曾鲸早期的作品，勾线准确，染色淡雅，背影大片空白，突出人物神态。另《顾梦游像》，描写对象面带笑容，神韵悠然地端坐于岩石上，将人物置于日常生活环境之中，使刻板的肖像画面貌一新。他所创的肖像画法，被广泛运用，并形成了肖像画流派“波臣派”。

7、张瑞图（1573-1644），明代书画家。字长公，号二水，晚年又号白毫庵主。福建晋江人。万历三十五年（1607年）殿试一甲第三名。天启七年（1627年）召入内阁。书法奇逸，于钟繇、王羲之外另辟蹊径，与同时代的书法名流董其昌、邢侗、米万钟并称“明四大家”，对日本书坛影响甚大。张氏以书法著称于世，然其绘画造诣颇高，善山水，苍劲有骨。代表作《渊明涉园图》（北京故宫博物院藏），作于天启五年（1625年）为《书画合譬图》册之定。

8、边景昭，14世纪末至15世纪中，明代画家。字文进，福建沙县人。永乐元年（1403年）召至京师（北京），供职宫廷作画。他博学能诗，开创了明代院体花鸟画的新风格。他的《三友百禽图》轴（台湾故宫博物院藏）描绘在“岁寒三友”松竹梅间嬉戏的百鸟，姿态各异，栩栩如生。另《竹鹤图》）北京故宫博物院藏），刻画全身洁白的双鹤漫步于翠竹间，幽静闲雅，与前幅表现了不同的意境。两图均为明代院体派花鸟画的代表作。边氏的画风影响很大，同时代与他齐名的大画家吕纪，曾学业他的画法。他的儿子楚芳、楚善，女婿张克信，甥俞存胜以及门人卢朝阳等皆为边景昭的传派。

9、李在，生年不详，卒于1431年后，字以政，福建莆田江口人。曾任云南知县，后被召入京。宣德时与戴进等同以擅画入宫，同值仁智殿侍诏。日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。工山水兼擅人物，细润有郭熙遗韵，豪放有马远、夏珪之风，笔意生动，墨气淋漓，得烟云雾霭之趣。有人谓之“人物笔致苍古，八面生动，开闽派之先。” 传世作品《琴高乘鲤鱼图》、《归去来兮图》等。

10、吴彬（１５７３－１６２０），字文中，号技庵发僧，技隐庵主，莆田人。万历元年得神宗朱翊钧召见，以善画荐授，中书舍人，官至工部主事。吴彬是一位富有艺术个性、风格独特的全能画家，无论人物、山水、花鸟皆精，白描人物尤佳，笔端秀雅，与众不同，其画品力敌赵孟頫。天启年，因不满奸臣魏忠贤，被捕入狱而去职，然其画更为人重视。代表作有：《十八应真图》、2009年北京保利秋拍会上以16912万元刷新中国书画拍卖的记录。《五百罗汉图》、（美国克利弗兰博物馆藏）《达摩像》、《仙山高士图》和《文杏双禽图》等。

11、宋珏（1576－1631），字比玉，号荔枝仙。莆田双池人。水墨山水，出入“二米”（米芾、米友仁）及吴镇、黄公望之间，能脱尽画史习气，作画不拘于法，写树　犹秀绝。代表作有：《山雨楼试墨图》北京故宫博物院藏，《梧桐秋月图》现藏于上海博物馆。

12、黄道周（1585－1646），字幼平，号石斋，螭平，漳浦铜陵（今东山铜陵）人。进士，学贯古今，尤以文章风节高天下。书风峭厉遒劲，画格淋漓奇古而自成一家。生性耿直方刚，不畏权势，不偕流俗。辅佐明隆武帝时为内阁大学士。明亡后坚持抗清，因叛将出卖不幸被俘，绝食七日慷慨就义。传世代表作有：《苍松图》、《雁荡山图》（天津艺术博物馆藏），《墨菜图》（现藏日本大阪美术馆）。

13、王建章（17世纪中），字仲初，号砚田，砚墨居士，泉州人。是位全能的职业画家，善写真及工画佛像，自称不在李公麟之下，尤精山水，宗董源，笔力雄健。代表作《云岭水声图》（藏于日本大坂市立美术馆）

14、上官周（1665-1750）明代，福建长汀人，字文佐，号竹庄，布衣出身。是清代一位卓有成就的画家。他学问渊博，熟悉历史掌故，能诗文兼精篆刻，尤善于绘画。人物、山水的造诣都有独到之处。其山水画，烟岚弥漫，墨晕可观。善山水、人物。《晚笑堂画传》绘画了自汉到明的120位中国历史上的杰出人物的造像。远承“吴带当风，曹衣出水”的传统人物线描画风。

15、华喦（1682-1756），清代，字秋岳，号新罗山人。福建上杭人。长期寓居扬州卖画为生。为清代扬州画派中别具一格的画家。华喦在艺术上具有革新精神，在创作实践中大胆地突破陈陈相因的习气。以现实主义精神，从生活中索取题材。许多平凡的事物在他的笔下予以诗化；形成清新秀逸、雅俗共赏的画风。他又善书工诗，有诗书画“三绝”之誉，在画史上占有重要的地位。他的《沙际守生涯》册页（北京故宫博物院藏），描写一只水鸟在溪边急流中觅食，背景几笔逆风摇曳的树枝，勾出风风雨雨的恶劣环境，揭示了生命历程的坎坷，给读者无限的联想。《天山积雪图》轴（北京故宫博物院藏）。作者以淡墨渲染出大片天空，衬出高耸接天的冰山，在那冰天雪地之间单身旅客披着红披风，牵着黄褐色的骆驼，两者不约而同地昂首注目高空长鸣的孤雁，启人遐想。著有《离垢集》《解馆诗集》等，素有“三绝”之称。

16、康瑞（18世纪初），号喜子，福建东山铜陵人，画风泼辣淋漓，一抹而就，萧疏苍老，不做修饰，别具奇趣，如《达摩图》《铁拐李》（现藏福州市博物馆）。康瑞大写意的画作，深受徐渭、黄道周、张瑞图、黄慎的影响。民间相传康瑞画名远扬，被招入京师供职宫庭，因不会讲“官话”，别人也听不懂他的闽南方言。皇上招见时，他只是点头微笑，不能应答。皇上见其憨态可掬，脱口呼其“喜子”，因此为号。

三、近、现代著名闽籍书画家

17、林则徐（1785-1850）清，字少穆，福建福州人。中国近代开眼看世界第一人，世界禁烟第一人，善书法。嘉庆16年进士，民族英雄。为官40年，历任江苏巡抚、湖广总督、陕甘总督、陕西巡抚、云贵总督、钦差大臣等职。他有一方印章“历官十四省，统兵四十万”是他一生的写照。宇宙有一个小行星是以林则徐名字命名的。林则徐善诗文，编著“四洲志”，为我国近代第一部系统介绍西方各国地理知识的书籍。工书法，政余偶尔作画。

18、沈葆桢（1820－1879），字翰宇，号幼丹，福州人。进士，福建船政大臣，福建船政学堂创始人之一，两江总督兼南洋通商事务大臣，林则徐女婿。政务之暇，工书法，间作小品山水，尤精兰竹，笔意苍劲，法度谨严，一如其人。

19、陈宝琛（1848－1935），字伯潜，号弢庵、桔隐，福州螺洲人。进士，官至太保，为宣统皇帝的老师。是福建师范大学的前身福建优级师范学堂的第一任校长。工诗书，瘦硬遒劲，兼善画松。

20、林纾（1852-1924），初名群玉，字琴南，号畏庐，另署冷红生，蠡叟，大桥补柳翁等，福建福州人。工诗、古文辞及书画，光绪8年举人。先后在福州苍霞精舍，京师大学堂等处讲学。他依人口述（同乡王寿昌）翻译外国小说约200种，其中最著名的是《茶花女》，为第一个中文译本。

21、严复（1854－1921），字又陵，几道，晚号愈野老人等。福州阳岐人，中国近代资产阶级启蒙思想家、翻译家、教育家。《天演论》的翻译者，极力倡导维新变法，北京大学第一任校长。书法深得颜、王遗韵，又于怀素、张旭大草下过功夫，落笔精妙凝练，含筋抱骨，仪态端庄平正，笔峰秀丽，挥洒有度。

22、郑孝胥（1860－1938），字太夷，号苏戡，福州人。进士，曾历任广西边防大臣，安徽、广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满国总理兼文教部总长等，1935年下台。书法工楷、隶、尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，又得力于北魏碑刻。善画松。书法豪放、苍劲朴茂，为世人所珍。

23、林森（1868－1943），原名林天波，号青芝老人，福州连江人。1905年加入同盟会，曾任国民政府主席，国民政府临时参议院院长，1943年８月１日因车祸在重庆逝世。政务之余，好字画，尤喜写松，曾作《松石图》等。

24、李霞（1871-1938）字云仙，号髓石子，自署抱琴游子，福建仙游县东山横塘村人。他崇尚黄慎的大写意画风，并自制鸡毛笔，以狂草破笔作画。善画人物，信笔挥洒，笔势雄健，大轴巨幅，尤见功力，形成自己的风格。1914年他的《十八罗汉渡江图》入选巴拿马万国博览会，并获奖，为福建传统绘画赢得国际荣誉。“龙珠画苑”创始人之一。

25、李叔同（1880-1942）号弘一，别署一音，晚清山人。22岁考入上海南洋公学特别班，1905年考入日本东京美术学校学西画，及音乐、戏剧等。回国后曾任浙江省立师范教师，教授美术和音乐，他超凡的艺术天才和素养曾得到全面的发展。无论文章、诗词、金石、书画、音乐、戏曲方面造诣至深。1918年出家。

26、李耕（1885-1964）字砚农，号一琴道人，大帽山人，福建仙游县度尾镇中岳村人。为中国美术家协会会员，福建省美术家协会副主席。和李霞一样崇尚黄慎的大写意画风，但又兼学上官周、华喦之小写意笔法，工笔则融仇英之法。润笔泼墨又取梁楷之风。所以他的古典人物画工写兼擅，表现手法多样。1928年，他写《弥勒佛》获东南五省画展第一名。徐悲鸿曾评价“有奇拙胜者，首推李君耕，挥毫恣肆，可以追踪瘿瓢”。蒋兆和对李耕的评价也很高。人民大会堂贵宾厅的“青松鹤白东方红”。就是根据李耕画作所做的漆画。1961年，福建省政府在仙游成立了“李耕国画研究所”。

27、罗晓帆（1894-1983）名炅，字旭焕，号晓帆，上杭临江镇人。上海美专毕业后在汕头、上杭等地中学执教30多年，擅长花鸟、走兽、旁及山水、人物。融汇中西，工写结合，别有韵味。为中国美术家协会会员，福建省美协常务理事，福建省文史馆馆员。

28、方君壁（1898-1985）侯官人，黄花岗72烈士之一方声洞的胞妹。1917年赴法国巴黎留学美术专业。1924年她的油画《吹笛女》参加巴黎春季沙龙展，为中国第一位参展的女画家。这时期的代表作有《浴后》。1932年中华书局出版的《方君壁油画册》试图以西洋技法融入中国传统笔墨，受到蔡元培的鼓励。1957年迁居美国，曾任波士顿博物馆顾问。1978年在中国美术馆办个人画展，40余幅作品全部被中国美术馆收藏。

29、吴启瑶（1899-1979）福清人。1935年赴日本东京高等工艺学校学习，为研究生。1937年回国后应徐悲鸿之聘执教于广西美术学院，不久回福州应聘于福建师范专科学校艺术系教授。擅长水彩画及图案。写实功底强，在探索中国水彩画方面有新意。为全国美术家协会常务理事，1957年被错划为“右派”，1977年平反。

30、黄羲（1899-1979）原名文清，字可轩，号大蜚山人。福建仙游县人，为“二李”早期的高足。画风直追上官周、华喦、黄慎等人。擅画仙佛、高士，尤以仕女、麻姑见长。吴昌硕等人曾说：“所作人物尤能袭黄瘿瓢，独具家法，诚闽中画士之杰出者。”1957年受潘天寿之聘任浙江美院（中国美院）教授，教传统人物画技法。

31、谢投八（1902-1995）原名葛氏，字跛公，生于厦门，祖籍广东海澄县，长期寓居福州。1918年赴菲律宾留学。1928年转入法国巴黎茹利昂美术学院学习，以三次获金奖的优异成绩毕业。1933年结识徐悲鸿、吕斯百、常书鸿、刘开渠等人。在海外留学16年后回国。是福建师大艺术系的创始人，教授。曾任福建省美协主席，福建师大艺术系主任。

32、周碧初（1903-1995）平和县人。中国油画艺术的先驱者之一，与徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文梁等皆为中国油画的引进者和开拓者。早年毕业于厦门集美中学，是厦门美术专科学校的第一届学生。1925年赴法国巴黎，以优异成绩考入法国国立高等美术专科学校。1930年学成后回国执教于厦门美专。后任上海美专西画教授，杭州国立艺专（中国美院前身）教授。绘画注重色彩表现，侧重点彩法，并能融入中国画的点、线特点，确立了自己的艺术风格。在家乡平和县建有周碧初艺术馆。

33、丘堤（1906-1958）原名碧珍，霞浦人。出生于商人家庭，早年就读于福建省立女子师范学堂，后入上海美术专门学校西画系学习。毕业后，东渡日本考察美术。回国后任上海美专研究员。1932年参加 “决澜社”，并与庞薰琹结为伉俪。画作运笔粗犷有力，色彩艳丽夺目，有现代感，并能融入中国传统的线条表现技法。为中国美协会员，中央工艺美术研究所研究员。

34、游寿（1906－1994）女，字介眉、戒微，福建霞浦人。著名教育家、考古学家、古文学家、历史学家、诗人和书法家。原黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江书法家协会副主席。1928年入南京中央大学文学系，1934年考入金陵大学国学研究生班。历任国立女子师范学院、中央大学、南京大学、山东师范学院、哈尔滨师范大学教授。是我国学者型书家的代表之一，于甲骨、金文十分用功且运用精熟，并深得汉隶、魏碑的神髓。其书法刚柔相济、拙朴苍健，生涩醇厚、具秦汉风骨。有书论《论汉碑》、《随感录》、《书苑镂锦》等存世。与江南萧娴并称为“南萧北游”，都是著名女书法家。

35、沈觐寿（1907－1995），字年仲，号静叟，福州人，系沈葆桢的曾孙。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、福建省书协副主席、福州画院副院长、福建省政协委员、福建省文史研究馆馆员。精颜、褚书体，书法功力深厚，兼能水墨山水、松石、兰竹.代表作。

36、沈耀初（1907-1990）诏安士渡村人，晚号士渡叟，早年进龙溪职业中学艺术科学习，受过中西画的基础教育。1948年去台湾考察，因两岸隔阻，直至1988年才回国与家人团聚，从事教育工作30多年，课余精研书画，博采历代写意画风的诸家之长，并勇于推陈出新，注重写生，从生活中寻找创作素材。他甘于寂寞，沉得下心来，退休后寓居台北郊区的农场潜心作画，终被人发现。1974年荣获台湾国画学会金爵奖。1987年与张大千等当选为台湾当代十位有代表性的画家。

37、李硕卿（1908－1993），字云田。泉州惠安人，当代著名画家，生前系中国美协理事，中国画研究院创作成员，福建省美术家协会主席，福建省政协常委，华侨大学艺术系主任。代表作《移山填谷》（中国美术馆收藏）

38、宋省予（1909-1966）上杭县人。原名连庆，字廉卿，后更名省予，号春风红杏楼主。父为闽西地区著名的民间画师。一生潜心研究上官周、华喦、黄慎的画风，岭南派的画风和海派的画风，博采众家之长，并能对真花真鸟写生，自成一格，画路宽广，尤擅长花卉、翎毛和走兽等。1959年上调福建师大艺术系，教授中国画。屡有作品入选全国展览。不幸于1967年文革动乱中不堪其辱，投井自尽，令人婉惜。

39、潘主兰（1909－2001），原名鼎，福州长乐人，著名金石画家，诗人，国家一级美术师。致力于诗、书、画、印艺术研究创作70余年，尤以甲骨文书法蜚声海内外，2001年荣获“中国书法兰亭奖成就奖”。生前系中国书法家协会篆刻艺术委员会委员，西冷印社社员，福建省文史研究馆馆员，福州画院副院长，福建省书协副主席等职。出版多本画集印集。被中国书法家协会称为“占主导地位的老书法家、代表着今日中国书法的最高水平、不愧为我国的书法大家。”

40、胡一川（1910-1997）永定人，1929年入杭州国立艺专学习，1937年到延安，负责鲁艺的木刻工作，1977年任广州美术学院院长，1950年所作油画《开镣》为其代表作之一。

41、郑乃珖（1911－2005），号壁啸翁，福州市人。福州画院院长、终身名誉院长，国家一级美术师，文化部中国画研究院院务委员，中国工笔画学会顾问。福建省政协五、六、七届常委，福建省文史研究馆副馆长，福州市文联名誉主席，西安美术学院教授。精花卉、翎毛、走兽、蔬果、时鲜，亦工山水、人物。在工笔重彩画方面能吸收西洋绘画的优点，在取材、构图、造型、用线、敷彩方面均能突破前人藩篱，对当代中国画继承和发展作出贡献。代表作有《水乡春色》（入选第二届全国国画展，并被中国美术馆收藏）、《荷萍》、《灵山秀水育新苗》等。出版十余册画集。

42、沈柔坚（1919-1995）诏安人，自幼从沈耀初学画，后改习西画。曾任中国版画家协会副主席，上海大学美术学院教授，上海市美协主席，套色版画《上海雪后》为其代表作之一。

43、林锴（1924－2006），福州人，国家一级美术师，人民美术出版社专职画家，中央文史研究馆馆员、著名书画家、篆刻家、诗人。早年得黄宾虹，潘天寿亲授。国画以元明诸家为根柢，参以八大，渐江，石溪，石涛之笔墨情趣，结合近现代的画风，作品苍莽雄逸而富金石趣味。书法上追求汉晋、北魏，下探明清诸流派，作品苍厚遒劲，奔放而复整严。篆刻近取吴昌硕、齐白石等，远则上窥秦汉，由古入复由古出。诗学则自唐宋元明清以至近代各家，择其优著，融化而为己用。作品经常参加国内外展出，并获奖。

44、谢意佳（1924－2003），别名怡稼、江西于都人。1951年毕业于中央美院华东分院（今中国美院）。后分配到福建工作，直至去逝。擅长油画，身前为福建师范大学美术系教授、油画教研室主任。代表作有《溪南暴动》入选“建国十周年全国美展”，《待渔归》入选“建国15周年全国美展”，《夜哨》等。他是一位有突出贡献的画家和美术教育家。

45、杨启与（1926－2008），出生于湖南常德。1952年南京大学美术系本科毕业后，分配到福建工作直至去世，历时56年。生前系中国美术家协会会员。福建师范大学教授，福建省美术家协会副主席。作品多次参加全国美展，尤擅青绿山水，作品被中国画研究院、中南海紫光阁、北戴河中直大院收藏。《源远流长》等。

46、丁仃（1933－1999），原名陈体申，祖籍福州螺洲，出生于上海。中国美术家协会会员，中国美协常务理事、福建省美术家协会第三、四届主席，福建省文联书记处书记。国家一级美术师，福建省画院第一任院长，曾任第八届全国美展总评委，享受国务院特殊津贴。著名画家、书法家、艺术评论家、鉴赏家及文艺活动家。擅长漫画、中国画、美术评论。晚年研究大篆书法，独具一格。代表作有《樱花仕女》《祝享福下乡》等。

47、林以友（1935－1998），福建厦门人，中国美术家协会会员，福建省美协副主席。擅长油画。1960年毕业于中央美术学院华东分院（今中国美院）油画系，并留校任教。1977年调入福建师范大学美术系工作。曾任美术系副主任，副教授。代表作《周总理在新安江》、《祖国》、《人、时间》、《菠萝》、《渔港晨曦》等。

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