浅谈“子恺漫画”的人情味
发布时间：2020-03-22 来源：文档文库
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浅谈“子恺漫画”的人情味
一、平民视角
平民化的视角，是“子恺漫画”区别与前期其它漫画作品的一个显著特征。现今的“漫画”一词来自1925年郑振铎冠名的《子恺漫画》。虽然清末民初漫画已在中国的报章上出现，时称讽刺画、寓意画、时画、谐画、笑画、滑稽画及“泼克”等，但当时的何剑士、张聿光、钱病鹤、沈伯尘等一批漫画家的作品，大多是关注时政、宣传性很强的讽刺画，而极具人情味的“子恺漫画”的问世，才以其特具的平民视角，别开生面地展现出漫画多姿多彩的世界。
丰子恺在《我的漫画》一文中，曾将他的绘画分为四个创作时段：第一是描写古诗句的时代；第二是描写儿童相的时代；第三是描写社会相的时代；第四是描写自然相的时代。从今天来看，“子恺漫画”的这四个时期是交互错综、不能断然划界的。但无论是哪一个时期，何种系列或何种题材的作品，其所体现的平民视角却是始终如一。
《野外理发处》可以说是一幅平民生活的速写，宁静的画面展现了乡村人民的日常生活场景。而这幅画的创作过程也形象地说明了作者平民视角的选择。在丰子恺的一篇同题散文中有这样的记述：“我的船所泊的岸上，小杂货店旁边的草地上，停着一副剃头担。我躺在船榻上休息的时候，恰好从船窗中望见这副剃头担的全部。”“我手倦抛书，而昼梦不来，凝神纵目，眼前的船窗便化为画框，框中显出一幅现实的画图来。”现实生活激发了画家的创作欲，于是“把船窗中这幅图画移到纸上”。丰子恺的大量作品，都是以平民视角捕捉这类为其他画家所忽略的题材，来刻画平民主人公寻常生活，写出他们的宁静、善良或表达他们对生活未来的希冀。如《晚归》，画出了两个孩子见到父亲回家时的亲切、温馨的一幕；《茶店一角》，再现了当年普通民众日常生活。茶店柱子上的那张“莫谈国事”的告示，更烘托出生活的背景和“茶店一角”的气氛。
除了描绘平民生活的善良、宁静，很显然作者内心更为关注的是下层人民生活的苦难与不幸，并寄于了深深的同情。如《团圆之夜》：一轮圆月高挂在天上，画中一个衣衫褴褛的父亲牵儿携女地走在大街上，两个孩子的背上插着细细的草标，不知将走向何方？路边上有一对夫妇和一个天真可爱的女儿在静静地注视着这一幕。我想此时这对夫妇的心情也一定如天上的一轮满月一样地沉重吧。在“子恺漫画”中这些内容占了相当一大部分，如《两家的父亲》、《都市奇观》、《赚钱不吃力，吃力不赚钱》、《劳动节特刊的读者不是劳动者》、《饥者弗食劳者弗息》、《最后一吻》……等等。
用画笔直接描绘底层平民苦难的生活，这是“子恺漫画”对中国漫画发展的重大贡献。虽然丰子恺不是第一个将底层平民生活“入画”的画家，在“子恺漫画”问世以前，陈师曾的《北京风俗图》已在这一题材上有了开拓性的探索，丰子恺在创作上受到陈师曾的影响是毫无疑问的，因此丰子恺也将陈师曾列为中国漫画的第一人。但陈师曾英年早逝，未能在这一领域有进一步的发展，同时他的画还不能称为真正意义上的漫画，只有在“子恺漫画”里，这种平民视角才得到了深度和广度的拓展，并成为构成“子恺漫画”风格的重要元素。平民化的视角的选择，使“子恺漫画”充满着对弱者的同情、对生命的关爱和对人间温情的向往。
二、童心世界
丰子恺的一生创作了大量与儿童有关的漫画作品。童心世界是“子恺漫画”中一大重要元素。如果说平民视角反映了“子恺漫画”的价值取向，那么童心世界则彰显了画家深刻的哲学指引。丰子恺的童心世界非常广阔，不仅儿童题材作品展现作者的童心世界，其它题材的作品也同样渗透着作者的可敬、可爱的童心。
“子恺漫画”中的大量儿童题材作品让人耳目一新。《瞻瞻底车》、《阿宝赤膊》、《菊花会不会结馒头？》、《锣鼓响》、《花生米不满足》等等，不仅画出了儿童天真烂漫，也淋漓尽致地再现了儿童的心理。童心世界的丰富多彩，真让人感叹它与成人世界是多么地不同，但又多么相似！
童心世界是成人世界的一面镜子。在童心世界这面镜子里，丰子恺既看到了人世间的真、善、美，也照见了虚伪、残酷、不公等种种怪相。在一幅名为《儿童世界与成人世界》的漫画中，邻居间的两家的男女主人都在屋门口吵架，怒气冲冲，而自家楼上的儿女却隔着栏栅在友好地玩耍。看到这里，我仿佛听到一个慈祥、睿智的老人正在边上作善意的劝告。另有一幅名为《战争的起源》，画着两个孩子在争抢一盒糖果，争得面红耳赤，幼稚可笑。画面上虽然只有儿童，但读后你会觉得呈现在眼前的一切，并非仅是儿戏。在《小妹妹的大疑问》和《小弟弟的大疑问》中，丰子恺通过“小妹妹”和“小弟弟”的口，对现实社会的种种不公现象发出了责问。这种类似于西方小说描写中“陌生化”技巧的运用，使读者对“熟视无睹”的事物产生了强烈的新奇感，从而大大强化了作品的艺术效果。
现实世界中物欲横流，所谓的道德、制度、习惯给人类加载了种种规戒，设置了重重迷障，丰子恺只有在童心世界里找寻他的精神家园。找寻童心世界并不意味着丰子恺在逃避现实，他在《谈自己的画》中说：“有人笑我故意向未练的孩子们的空想界中找求荒唐的乌托邦，以为逃避现实之所；但我也可笑他们的屈服于现实，忘却人类的本性”。“子恺漫画”展现的童心世界，恰恰证明了这是他对生命以及生活更高层次的关注和热爱。在《轰炸》一题
中，他画了“之一”和“之二”。“之一”是炸弹从天而降，地上的人纷纷逃命，被炸死的是一个孕妇。母体死了，腹中孩子可能还“活着”！“之二”是：一个慈爱的母亲正哺乳着她的孩子，忽然炸弹掉下来，炸去了她的头！画面上是一个无头的母亲和一个不知发生了什么的婴儿……。在这里我们分明听到了作者对战争摧残生灵的愤怒控诉。
童心世界是丰子恺的精神家园。丰子恺曾说“我看见世间的大人都为生活的琐屑事件所迷着，都忘记人生的根本；只有孩子们保住天真，独具慧眼”。丰子恺正是透过童心世界这一窗口来观察世相，思考人生，使他保持强烈的创作欲望，使他的作品“独具慧眼”。同样，童心世界也正是我们了解丰子恺内心世界的一扇窗口。通过这一窗口，
