双生花：《小花》的“叙事减法”与“视听加法”

发布时间：2019-05-02 01:08:16 来源：文档文库

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双生花：《小花》的“叙事减法”与“视听加法”

作者：张黎歆

来源：《电影评介》2017年第14期

1979年，取材自小说《桐柏英雄》的电影《小花》一经上映，就随着主题曲《妹妹找哥泪花流》红遍大江南北。该片一改往日战争题材电影的“大场面”“大制作”“大英雄”之风气，将战争作为影片叙事背景，通过对战争中人物个体命运的颠沛流离的关注，有力地揭露了战争的残酷。而剧中的赵小花与何翠姑正如一蒂两花的“双生花”一般，相互汲养、相互成长。深受“意大利新现实主义”影响的导演张铮，不仅在叙事上“删繁就简”做减法——采用了“意识流”来调节影片节奏，而且运用了当时较为“时髦”的电影视听语言——色彩转喻、情绪蒙太奇等手法为影片“锦上添花”。

一、“双生花”——从《桐柏英雄》到《小花》

（一）从“改编”到“取材”

“在《小花》影片里，我们对原小说采取‘取材’而不是‘改编’的方法。小说《桐柏英雄》是通过人民解放战争中一个连队开辟桐柏新区的战斗生活，热情地歌颂毛主席军事路线的伟大胜利。在影片里，我们则选取赵永生三兄妹在战争中的命运来歌颂革命战争。”[1]副导演黄健中如是说。

在1979年的时间节点上，虽然“文革小说”《桐柏英雄》讲述的是战争故事，但在电影《小花》里，导演将影片的重点巧妙地转移到了“亲情”这条主线上，从战略思想的宏大叙事转移到描写战争中主人公的命运的变换，表现出了一份感人至深的兄妹情义。影片也通过张川兄弟的“迷途知返”，揭下了国民党军队的“伪善”面具，更是以抢占水闸时“互不相认”的张川兄弟的打斗来揭示“各民族兄弟应团结一致建设新中国，停止一切无理的杀戮与战争”的主题呼吁。“天不怕，地不怕，就怕八路讲宽大！”一句戏谑的台词，更是牢牢地把握住了当时解放区人民心理的变化，侧面反映出解放军“团结一切可以团结的力量”路线的正确性及实施的困难性，立体地塑造了以赵永生为代表的解放军不仅是贫苦农民的“解放者”还是先进思想的“传播者”的形象。