汪曾祺：中国式的抒情的人道主义者作者：陆建华来源：《小学语文教学·会刊》2017年第08期
在当代中国，即便是普通民众，他可能不了解作家汪曾祺，但不可能不知道《沙家浜》。汪曾祺正是将沪剧《芦荡火种》改编再创作为现代京剧《沙家浜》的主要执笔者。
汪曾祺（1920～1997）曾用“平淡”二字概括自己的一生。他说：“我当了一回右派，真是三生有幸，要不然我这一生就更加平淡了。”（《随遇而安》）这话是感慨语，当不了真的。只要对汪曾祺的生前情况稍作回顾就可以清楚地看出，他的一生非但不平淡，而且具有传奇色彩，主要表现在以下三方面：
一是作为如今已誉满海内外、被人们尊称为“中国最后一位士大夫”的当代中国作家。 在改革开放新时期到来之前，汪曾祺在当代中国文坛的知名度并不高，以至于他的《大淖记事》荣获1981年度的全国优秀短篇小说奖时，不仅一般读者不知汪曾祺为何许人，连作家叶楠也着急地四处打听：“从哪里冒出一个汪曾祺？”二是他因在戏剧唱词写作上的才能，成为家喻户晓的现代京剧《沙家浜》的主要执笔者。三是汪曾祺一生写下的作品总共约300余万字，主要在剧本、小说、散文三个方面。其中，剧本作品只占他一生创作的十分之一，他却为此付出生命中最为宝贵的年华，在北京京剧团（后改名为北京京剧院）干了整整20年；他于1980年10月在《北京文学》发表震动中国文坛的小说《受戒》时，正好60岁，从这开始到他1997年5月去世，短短17年，却写下占自己一生创作总量90%的作品，取得举世瞩目、开一代文风的突出成就。
新中国成立之初，汪曾祺曾雄心勃勃地渴望在文学创作上有一番作为，他甚至为此报名参加“四野”南下工作团随军南下。但他很快意识到，自己熟悉的创作素材，所擅长的创作方法都与主流文学相距甚远，加之编辑工作繁忙，很少有机会体验现实生活，因此，他只偶尔写些数量不多的散文、短论，小说创作却搁浅了。
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