描写春天的诗句——《浣溪沙·春日即事》
《浣溪沙·春日即事》原文远远游蜂不记家。
数行新柳自啼鸦。
寻思旧事即天涯。
睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜。
晚风吹落小瓶花。
《浣溪沙·春日即事》赏析这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关，但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，令人回味无穷。
开头远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦。
”二句即目写景：蜂、柳、鸦。
蜂为游蜂”，越飞越远，不知回巢。
不记家，已表明词人”记家的内心情结，表明本篇的主旨是写思乡情怀。
柳为”新柳，鸦为”啼鸦，这是春天景物，柳、鸦是我国古代诗文中表示离愁乡思的传统意象。
如”巫山巫峡长，垂柳复垂杨。
……寒夜猿声彻，游子泪沾裳。
(梁元帝萧绎《折杨柳》)上句写”游蜂，言”不记家，已表现词人心曲;下句写”柳”鸦，却是暗示衷肠。
于是才有后面的”寻思旧事即天涯。
”即，是”便是的意思，盖”事已”旧矣，一”寻思，便”天涯之隔。
刘辰翁另有《山花子。
春暮》词说：”东风解手即天涯，曲曲青山不可遮，也是说春风中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相见，写空间距离如此，写时间距离也是如此。
过片承上往往不堪回忆之意，转入抒情。
睡起”句为倒卷法。
有情”，即指上句寻思旧事”而言。
所以知寻思旧事”是午睡初醒时的心理活动。
为此睡起后心情厌烦，无心赏画，于是卷起了画，而情”也连同画一齐被卷起来了。
这里的和”字有连同”之意。
情和画卷”，卷”字兼管情”与画”。
情”也称卷”，是情不得舒展之意。
蕉心可卷，诗词中常用蕉心喻指人的情感，故情也是可卷的。
我情似画，可以卷也。
”不很是富有情致。
燕归无语傍人斜”在句型上是与睡起有情和画卷”构成对仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心态;但从写景来说，又与晚风”句并列对称。
这两个写景句子的重点都在无语”，其手法都是用动态突出静态。
燕子归来，依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默无语;晚风习习，瓶花凋落，也好像默默无言。
刘辰翁另有《占绛唇。
瓶梅》词，说瓶梅春堪恋，自羞片片，更逐东风转”，也写瓶花在晚春中被风吹落，不由自主，象征着美人飘泊不定的不幸命运。
本篇则主要写美好事物不能青春长驻。
更增添乡思的无比惆怅之情。
诗词中常用无言”，实际是以无言衬托内心深处的感情波澜。
如天言匀睡脸”(温庭筠《菩萨蛮》)，写伤春女子的冷落寂寞情愫：无言谁会凭栏意”，(柳永《凤栖梧》)写倚楼怀远的离人的复杂心绪。
刘辰翁此词则借景物(燕子、落花)来写词人无言”，手法独特，抒情的效果却达到异曲同工之妙。
《浣溪沙·春日即事》作者简介刘辰翁(1232—1297)，宋末词人。
字会孟，号须溪，吉州庐陵(今江西吉安)人。
少年时曾跟从理学家陆九渊学习，补太学生。
景定进士。
廷试对策时，因触犯贾似道，置于丙等。
曾任濂溪书院山长、临安府学教授。
入元不仕。
其词承辛弃疾一派，为辛派词人三刘”之一。
风格遒劲绚烂。
宋亡前后，多感伤时事的篇章。
又能诗文，曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作。
原有集，已散佚，明人辑有《须溪记钞》，清人辑有《须溪集》。
又有《须溪词》。
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