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李清照词中女性形象塑造浅议
李清照词中女性形象塑造浅议
发布时间:2023-04-15 18:30:59 来源:
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李清照词中女性形象塑造浅议
概要:李清照以自我的生活和心理为写照,塑造的女生形象不但如闻其声,
如见其人,而且情感真挚、自然,无论是形象的鲜明性,性格的完整性或形象的
思想意义,
都远远超过前人,
这不仅在词坛上极赋个性,
而且在中国文学史上也
是极具特色的。
作为一个女作家,
李清照创作的艺术形象,
不像男性作家那样只是以女性的
形体去描绘,
而是从自我出发,
洞察女性的内心世界,
体现女性复杂而微妙的心
理。因此,她笔下塑造的艺术形象代表的不是单一的个体,而是一个群体,即女
性群体。
体现的不仅是艺术的个性,
而且也体现了艺术的共性,
其塑造的抒情艺
术形象具有很高的典型性。
李清照的词,
不仅是对自我生活的提炼,
而且借助于丰富的想象和高度的概
括能力,创造了极其生动活泼的艺术形象,在刻画人物上,她常采用白描手法,
使作品中女性抒情主人公的形象生动、
活泼,
跃然纸上,
充分地展示了人物内心
的欢乐和悲苦。
有时,李清照并不寫人物的动作,也不直抒人物的感情,而是写景,渲染气
氛。在景物和氛围的衬托下,主人公感情,形象的特征,得到了充分的显示。其
中《声声慢》就是一首绝唱:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候。最难将息。三怀两盏
淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴
损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴
滴。
这次第,
怎一个愁字了得!
在这首词中,
词人从头到尾几乎全是写景,
然而,
“
一切景语,皆情语也。
”
人们看到此词并不因此而说它是景物词,反而认为它是
一首极好的抒情词。
词中作者匠心独运,
巧妙地把感情富于物中,
达到了人们所
求的寓情于景,情景交融,浑然一体的境地。在这无声的语言中,人们既可感触
到词中主人公那种凄美的形象,也可体察到词人
“
那种茕独牺惶
”
的感情。
而在从多的抒情词中,
李清照塑造的抒情女性的形象,
具有因年貌不同而带
来的鲜明性格特征。
早期,
李清照生活较平静舒适,
自幼阅读了大量优秀文学作
品,培养成了开朗的性格。因而她笔下的少女形象,天真、活泼、聪慧而又带有
少女的羞涩。如《点降唇》:
“
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汉轻
衣透。见客入来,袜划金钗溜。和羞走,倚门回首,却把清梅嗅。
”
词中作者通
过几个富有特征的动作,
生动地刻画了人特妩媚羞涩的情态,
塑造了一个活泼可
爱的少女形象。
又如
《如梦令》
:
“
常记溪亭日暮,
沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,
误入藕花深处。争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭。
”
词中将少女放在风光秀丽的湖光
水影的背景中描写,突出了她们的热情、好胜,憨态可掬,好像没有锁进笼子的
小鸟一样活泼、欢快,带有更多的少女的天然情态。当然,这其中也少不了一个
作者自我的身影。
相比之下,
李清照笔下的少妇则脱去了稚气,
具备深厚情感,
大胆表露性感
的特征。李清照婚后生活较为美满,她与丈夫志同道合,感情深厚。结婚不久,
赵明诚就要
“
负笈远游。
”
而清照不忍离别,
于是写了相思名词
《一剪梅》
。
词中,
她大胆坦白地写道:
“
一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上
心头。
”
把自己对丈夫热烈、真挚的爱情和相思之苦抒写得淋离尽致。
靖康之变,李清照生活发生了急剧变化,家乡沦陷,丈夫病故,她孤身一人
流落江浙一带。
颠沛游离的经历给她的创作带来了深刻的变化。
因而以南渡为界,
她后期的词变得凄清哀怨,
词中塑造的形象多以多愁善感,
饱经忧患,
不忘故国
为突出特点,
抒发的是强烈的爱国主义思想感情。
如
《永遇乐》
这首词中的形象,
既没有少妇的欢快,
也没有少妇的宁静,
有的只是词人那种经历国破家亡之后的
凄清形象,
因而即使是
“
无宵佳节,
融和天气
”
词人也谢绝了酒朋诗侣的邀请,
“
不
如帘儿底下,听人笑语。
”
体现了词人那种强自压抑内心伤痛和对国难时期依旧
喧闹的反感。具有深厚的爱国情感。
从李清照的词来看,
前期,
爱情词占主要内容,
女词人以词的形式为抒情工
具,
冲破封建思想的禁区,
勇敢而热烈地歌唱自己的爱情。
词中女主人公的形象,
不是出自男作家的
“
花间
”
体的歌伎,
而是贵族妇女她自己,
是一位女词人真切而
又尽情地抒发自己的情怀。
后期,
由于不平凡的生活经历使她的词闪烁着爱国主
义的光芒。
此时她为我们塑造的是一个有感情,
有才华,
富于理想而又饱经忧患
的知识女性的形象。
而她笔下塑造的抒情女性形象,
有少女的天真、
少妇的真挚
和晚年的凄苦,
其间不但描绘了人物的形体,
而且刻画了人物的内心世界。
而与
此相比,温庭筠塑造的贵族女子形象,只刻画了外表和情态,缺乏个性化,略显
庸俗;
柳永塑造的女子形象离不开歌楼酒馆,
性格热情泼辣,
追求爱情大胆真率,
有特色,
但脱离不了市民阶层的浅薄,
显得轻浮。
而李清照对此却居于两者之上,
这在当时是很难得的。
从我国文学史的发展上看,但凡
“
每个著名的女作家的身世都带有浪漫的意
味,
仿佛她们本身就是一篇绝妙的文学篇章,
而她们的作品又是她们身世的写照。
”
从作品中我们可以窥见她们一生的生活经历。
对此,
李清照也不例外,
正是由于
李清照所塑造的人物形象,
既是她自我形象的写照,
又具有典型意义,
因而她塑
造的女性抒情主人公的形象,
既代表了一个群体的特征,
又具有个性化。
这在词
坛上是前所未有的。
虽然女性作为词的描写对象并不少见,
早期的词中就有描摹
女子情态的。
如专以刻翠剪经为能事的晚唐五代词人。
北宋词中也有很多女子形
象。
然而词人们往往注意的只是女性的形体美,
记录的也只是她们瞬间情绪的变
化。
因而形象通常是支离破碎的,
性格也较模糊。
词中除了表达主人公对爱情的
向往之外,
很少发掘其灵魂中其他方面的内在美。
而李清照却不同,
她往往以自
我的生活和心理为写照,
塑造的女生形象不但如闻其声,
如见其人,
而且情感真
挚、自然,无论是形象的鲜明性,性格的完整性或形象的思想意义,都远远超过
前人,这不仅在词坛上极赋个性,而且在中国文学史上也是极具特色的。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/86359bf74973f242336c1eb91a37f111f0850d79.html
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