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水调歌头原文翻译以及赏析 苏轼-
水调歌头原文翻译以及赏析 苏轼-
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水调歌头原文翻译以及赏析
苏轼
苏轼的作品《》是咏月佳作,表达诗人对明月的向往之情以及对人间的眷
恋之意。
水调歌头·丙辰中秋
丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,
又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间
?(
何似
一作:何时
;
又
恐
一作:惟
/
唯恐
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆
?
人有悲欢离合,月
有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
(
长向
一作:偏向
译文
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,
同时思念弟弟苏辙。
明月从什么时候才开始出现的
?
我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫
殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住
高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自
己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢
?
人有悲欢离
合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有
人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
赏析
此词是中秋望月怀人之作,表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象
描绘手法,勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围,反衬自己
遗世独立的意绪和往昔的大醉,作此篇,兼怀子由。”丙辰,是公元
1076
年
(
北宋神宗熙宁九年
。当时苏轼在密州
(
今山东诸城
做太守,中秋之夜他一边
赏月一边饮酒,直到天亮,于是做了这首《水调歌头》。苏轼一生,以崇高儒
学、讲究实务为主。但他也“龆龀好道”,中年以后,又曾表示过“归依佛
僧”,是经常处在儒释道的纠葛当中的。
每当挫折失意之际,则老庄思想上升,借以帮助自己解释穷通进退的困
惑。公元
1071
年
(
熙宁四年
,他以开封府推官通判杭州,是为了权且避开汴京
政争的漩涡。公元
1074
年
(
熙宁七年
调知密州,虽说出于自愿,实质上仍是处
于外放冷遇的地位。尽管当时“面貌加丰”,颇有一些旷达表现,也难以遮掩
深藏内心的郁愤。这首中秋词,正是此种宦途险恶体验的升华与总结。“大
醉”遣怀是主,“兼怀子由”是辅。对于一贯秉持“尊主泽民”节操的作者来
说,手足分离和私情,比起廷忧边患的国势来说,毕竟属于次要的伦理负荷。
此点在题序中并有深微的提示。
在大自然的景物中,月亮是很有浪漫色彩的,很容易启发人们的艺术联
想。一钩新月,可联想到初生的萌芽事物
;
一轮满月,可联想到美好的团圆生
活
;
月亮的皎洁,让人联想到光明磊落的人格。在月亮这一意象上集中了人类无
限美好的憧憬与理想。苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的家,当他抬头遥望中
秋明月时,其思想情感犹如长上了翅膀,天上人间自由翱翔。反映到词里,遂
形成了一种豪放洒脱的风格。
此词上片望月,既怀逸兴壮思,高接混茫,而又脚踏实地,自具雅量高
致。一开始就提出一个问题:明月是从什么时候开始有的——“明月几时有
?
把
酒问青天。”把酒问天这一细节与屈原的《天问》和的《把酒问月》有相似之
处。其问之痴迷、想之逸尘,确实是有一种类似的精、气、神贯注在里面。从
创作动因上来说,屈原《天问》洋洋
170
余问的磅礴诗情,是在他被放逐后彷
徨山泽、经历陵陆,在楚先王庙及公卿祠堂仰见“图画天地山川神灵”及“古
贤圣怪物行事”后“呵而问之”的
(
王逸《楚辞章句·天问序》
。是情景触碰
激荡的产物。李白的《把酒问月》诗自注是:“故人贾淳令予问之。”
当也是即兴遣怀之作。苏轼此词正如小序中所言是中秋望月,欢饮达旦后
的狂想之曲,亦属“伫兴之作”(王国维《人间词话》
。它们都有起得突兀、
问得离奇的特点。从创作心理上来说,屈原在步入先王庙堂之前就已经是“嗟
号昊旻,仰天叹息”(王逸《楚辞章句·天问序》
,处于情感迷狂的精神状
态,故呵问青天,“似痴非痴,愤极悲极”(胡浚源《楚辞新注求确》
。李白
是“唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里”(《把酒问月》
,那种因失意怅惘的
郁勃意绪,也是鼻息可闻的。苏轼此词作于丙辰年,时因反对新法而自请外任
密州。既有对朝廷政局的强烈关注,又有期望重返汴京的复杂心情,故时逢中
秋,一饮而醉,意兴在阑珊中饶有律动。三人的创作心理实是脉络暗通的。
水调歌头·安石在东海
余去岁在东武,作《水调歌头》以寄子由。今年子由相从彭门居百余日,
过中秋而去,作此曲以别。余以其语过悲,乃为和之,其意以不早退为戒,以
退而相从之乐为慰云耳
安石在东海,从事鬓惊秋。中年亲友难别,丝竹缓离愁。一旦功成名遂,
准拟东还海道,扶病入西州。雅志困轩冕,遗恨寄沧洲。
岁云暮,须早计,要褐裘。故乡归去千里,佳处辄迟留。我醉歌时君和,
醉倒须君扶我,惟酒可忘忧。一任刘玄德,相对卧高楼。
译文
当年谢安隐居在东海,出仕做官鬓发已霜秋,中年难与亲友别,唯有丝竹
缓离愁。一旦功成名就,准备返归东海,谁料抱病入西州。做官困扰了隐居的
雅志,遗恨寄托于田园山丘。
既已年高衰朽,便当及早划筹,要做百姓穿粗裘。返回故乡遵迢千里,选
取佳地长住久留。酒醉放歌君相和,醉倒在地君扶我,只有醉时忘忧愁。任凭
刘备笑我无大志,我却甘愿身居平地,仰看他高卧百尺楼。
赏析
上阕咏史,写东晋谢安的经历,意在“以不早退为戒”。发端明点“安
石”,领起上半阕。词人的
`
写作角度比较独特,既不写他经天纬地的才能,也
不写他建功立业的辉煌,而是写他人生的另一侧面。劈头就写谢安中年出仕的
尴尬:他本来隐居会稽,踏上仕途时鬓发已开始染上秋霜,令人吃惊。再写人
情的难堪:人到中年,与亲友相别时觉得难舍难分,于是借音乐来抒写离愁。
而后突出他一向抱有的功成身退的心愿:
“一旦功成名遂,准拟东还海道”。
语气多么肯定,多么坚决,确实是对史书中所谓“安虽受朝寄,然东山之志始
末不渝,每形于言色”(《晋书》
数语准确的表述。而结果却是“扶病人西
州”,这就反跌出困於轩冕不遂雅志的“遗恨”。这种“遗恨”,便是作者引
出的鉴戒——“不早退”。词中的“困轩冕”只是一个文雅的或婉转的说法,
实际上
(
至少在某种程度上
与贪恋功名富贵是联系在一起的。
下阕述怀,设想早日“退而相从之乐”。换头“岁云暮”三字承上转下,
“岁暮”当指年华老大,“早计”是对“遗恨”而言,其内容便是“要褐
裘”,亦即辞官归隐,过平民生活。以下七句是由此产生的设想:在归乡的千
里长途中,每逢山水名胜或有贤主、良朋接待之类好的去处,可以随意逗留,
尽情游乐,不必如官场中人因王命在身而行道局促,一层:我带着醉意唱歌时
你跟着唱和,我因醉酒倒下时你要搀扶我,——只有酒是可以使人忘怀得失
的,二层:这样,有雄心大志的人会瞧不起我们,那就悉听尊便好了,我们只
管走自己的路,三层:这种种设想,情辞恳切,言由中发,有如骏马驻坡,不
可遏止,充分表现出词人对辞官归隐而享弟兄“相从之乐”的夙愿。“我醉歌
时君和,醉倒须君扶我”,极写想象中“退而相从之乐”的情态,简直是对二
人的“合影”。篇末“一任刘玄德,相对卧高楼”两句,反用典故,并非真要
趋同胸无大志的庸人,而只是强调素愿的坚定不移,这体现了用典的灵活性。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/893481fecd84b9d528ea81c758f5f61fb73628b0.html
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