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《忆旧游》周邦彦词作鉴赏
《忆旧游》周邦彦词作鉴赏
发布时间:2023-04-17 23:51:56 来源:
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《忆旧游》周邦彦词作鉴赏
●忆旧游周邦彦记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨
潇潇。凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。迢迢。问音信,
道径底花阴,时认鸣镳。也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。旧巢更有新燕,杨柳拂河
桥。但满目京尘,东风竟日吹露桃。周邦彦词作鉴赏此乃怀人之作。上片前八句回忆故地
秋宵临别情景,回忆是虚,情景为实,虚中有实。歇拍三句为京华相思现境,是实,但遥
想至两地消魂,则实中有虚。换头七句由已及彼,从音书相问道出女子的相思情景,其非
眼前是虚,其情其境则实。结笔四句翻回京华现境,又由虚返实。全词将往夕与现实,彼
地与此地,实写与虚写,融为一体,浑化无迹,造成盘旋错综的意脉结构和深沉幽远的意
境。全词用典浃髓沦肌而不著痕迹,声情与词情妙合为一体,显示出非凡的艺术功力。记
愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。劈头一个记字,起笔便突出了词人记忆常新之深情,从
而领出临行前与情人话别的那番情景。情人愁锁眉黛,泪洗脂粉。门掩着,两人相对,千
言万语归于无言,默默出神。那秋夜,格外静。坠叶惊离思,听寒夜泣,乱雨潇潇。只听
得秋叶坠地之声,寒蝉凄厉之泣,遂把愁人从默默出神之中惊醒。满天乱雨潇潇,更撩起
无穷的离愁的别绪。离思之思,名词,念去声。寒,即寒蝉。凤钗半脱去鬓,窗影烛光摇。
鬓边凤钗已半脱,则情人临歧抱泣之状可以想见。烛光摇动窗影,也刺激着词人锐感的心
灵。古诗词中,剪烛西窗乃团圆之传统象征。可是眼前这窗影烛光,却成为远别长离的见
证,此情此景,叫人如何忘得了。渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。歇拍这三句,将词
境从深沉的回忆之中轻轻收回现。渐,宋时口语,犹言正、正是,渐字领此四言三句。两
地魂消,化用江淹《别赋》
:黯然消魂者,唯别而已矣。此时,正夜色沉沉,凉风敲竹铿然
有声,一点流萤划破夜色。静极暗极之夜。正是凄寂之极,深重之极的词人之心。多情锐
感的词人,遥想远方之情人,此时此刻必正是相思入骨,两人异地,一样魂消。末句虽代
用《别赋》语,却以虚摹而挽合两地人我双方,词境顿时远意无限。迢迢。换头短韵二字,
而意境遥深。它紧承两地魂消而来,又引起下边的音信相问,遂将歇拍之想象化为具体,
把两地相思情景融为一境。问音信,道径底花阴,时认鸣镳。两地相思既深,自会音书相
问。情人音书如何?却只好时时来到小径里、花阴下,辨认门外过路的马嘶声。底,宋人
口语,犹言里。镳,马勒,指马,鸣镳即马嘶。马嘶不言听而言认,即辨认声音。以视觉
之字代听觉,妙。此一细节见得女子对情郎行踪声息之熟悉。富于生活气息和情趣。下边
继续诉说。也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。也想到朱门边去候望,可是又自伤憔悴,
怕被郎招。
这分明是怨其不归的气话。
怨之至极,
正见得相思之入骨。
此二句借用无稹
《会
真记》里莺莺诗不为旁人羞不起,为郎憔悴却羞郎,怨然女子口吻。旧巢更有新燕,杨柳
拂河桥。又从女子一面写回自己一面。此二句暗用韩偓《香奁集春昼》诗:藤垂戟户,柳
拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。旧巢更来新燕,杨柳又拂河桥,则从彼秋宵至此春天,别
离久矣。显然此词之借用韩诗,是融摄其整个诗意,非一般挦扯古人辞句者可比。但满目
京尘,东风竟日吹露桃,上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗:京洛多风尘,素衣化为缁。
下句,暗用李义山《嘲桃》诗:无赖夭桃面,平明露井东。春风为开了,却拟笑春风。原
来,结笔二句是向女子报以衷情:京华风尘满目,夭桃秾李成天招展,但我心有专属,终
不为京尘所染,且不为夭桃所动也。王国维云,对于清真词,之字之外,而兼味其音律。
今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘
轳交往。两宋之间,一人而已。这说是说,清志词虽已不能歌唱,但其文字间所具有的音
乐美,宋词中也是很突出的。本词即体出了这一艺术特色。全词韵脚共九字,声皆高亮。
去声由低而高,为高音,尤其名词转折跌荡处多用去声,非去则激不起。同时,句脚颇多
连用平声字,声调又有趋向低沉之一负面。全调韵脚,领字与句脚之声律,组合成一部以
亮亮之音调为主,以低沉之音为辅的乐章,与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体,相
得益彰。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/8a7e0b9e7e1cfad6195f312b3169a4517723e5ae.html
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