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发布时间:1714291307 来源:
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散谈潮剧《换偶记》
对于普通民众来说,
封建皇朝的宫廷生活向来都是茶余饭后的谈资之一。
卑微如执役的
宫女,自然也在闲谈之列。但这谈,却绝非捧着经典掉书袋。如元稹的“闲坐说玄宗”
(
《行
宫》
)
,虽然说明了“闲坐”
,但其姿态却仍然脱不了大人先生们追昔抚今的情怀,还是隔了
一层。又如白居易的《上阳白发人》
,诗句虽毫不晦涩,
“老妪能解”
,但其如泣如诉的姿态,
也不免让人生出敬畏之心,甚或敬而远之。
事实上,
对于平头百姓来说,
他们更愿意在劳碌的生活之余,
说些能够让人会心一笑甚
至开怀大笑的故事。
而这些故事,
虽然可能只是来自戏曲、
影视的戏说,
但也不必太过计较。
真耶假耶,是耶非耶,顺其自然。
一
潮剧《换偶记》
便是演绎两个宫女命运的一出戏。
故事不知发生于哪一朝哪一代,
剧情
大概是这样的:
贾月英与张幼花原来都是皇宫中的宫女。
因老皇帝去世,新皇帝登基,
宫女
们也需要更新换代,
那些没名没分的宫女便被官媒公开发配:
就像待售的商品一样,
一律头
兜布袋。那些年老的、年青的光棍们只要交纳三十两银子,便可领走一个宫女回家当老婆。
结果,
年轻的贾月英被老叟马大成买走,
而老太婆张幼花则配与了年轻小伙冯天盛。
恰好马、
冯二人是同乡,回家途中,两对夫妻在客店相遇,把盏对饮,谈叙乡谊。张幼花与贾月英在
宫中原就相识,张幼花虽然得配少夫,非常满意,但经过了解之后,却对贾、冯心生怜爱,
转意促成他们。
遂施计偷改婚书,将两人放走。马大成酒醒之后持刀追赶,
被巡逻的衙役捉
住,
并将四人一同送交县衙。
恰好县太爷的夫人也是少女配老夫,
触景生情,
于是暗中帮忙,
终于撮合冯和贾、马和张重行婚配,
并让两小夫妻认马、
张二老为义父母,
将来为其养老送
终。一场换偶记,终于皆大欢喜。
这出戏堪称是潮剧丑戏的经典,
也是已故潮剧名丑洪妙先生的代表作之一。
潮剧俗谚有
云:
“无丑唔成戏”
。
这出戏总共九个角色,除去两个跑龙套的衙役,四个丑角占了大部分的
戏份,而这四个丑角的表演又各具特色,诙谐滑稽的桥段,也随处皆是,且多能不落俗套,
将潮丑表演艺术之精华表现得淋漓尽致。
洪妙先生是潮丑的代表演员之一,
他擅长反串女丑,
如
《辩本》
中的杨令婆,
《苏六娘》
、
《张春郎削发》中的乳娘,无不功架十足,惟妙惟肖。他在这出戏中扮演老宫女张幼花,这
也是戏中最让人瞩目的角色。
开场时,冯天盛心花怒放地带着买来的妻子同行回乡。张幼花却担心冯天盛嫌她年老,
一直不肯揭开头上红巾。
冯天盛心急看到娇妻容貌,几番劝说之后,红巾终于揭开,冯天盛
顿时惊呆,继而懊丧,张幼花则自怜自叹,唱道:
“想奴当年十六岁,被官府选进内宫,数
十年来,全无闻过皇帝味”
。张幼花所唱的,本来极有白居易在《上阳白发人》诗中所写的
“入时十六今六十”的苦况韵味,但一句“皇帝味”却使观者不禁发笑。随后,张幼花又数
说了自己的若干好处,能够“浆浆洗洗,缝缝补补”
,苦求冯天盛带她回家。洪妙在此处将
人物的老于世故、诙谐乐观的性格表现得韵味十足。
客店一节更是让人绝倒。由于两人形貌相差甚多,店家并没有将他们的关系往“夫妻”
上面想,一上来便热情地称呼张幼花作“老阿姆”
,张幼花随即像触电似的,喝道:
“老字勿
落!
”这一来店家糊涂了,只是“婆孙”
、
“母子”乱猜一气,而张幼花则连连否定。最后,
店家实在没辙,
只好请教。
张幼花故作矜持,
缓缓说道:
“伊是我个官人。
”
还特意将
“官人”
二字的发音拖长,似作娇羞之态。店家随即应声,
“原来是个奴才。
”因为潮音中“官人”与
“掼篮”发音相近。
胡闹了好久,店家才弄清楚两人的关系,
这对老妻少夫才算顺利入住客
店。
等到马大成与贾月英到客店,
却又是另外一番光景了。
马大成一听店家称自己为
“老客
官”
,
随即大怒,
连声吼叫。
店家倒也世故,
也因为受了张幼花的教训,
便马上转口称呼
“小
生客官”
,马大成随即转颜。接着,店家客套地问马大成“尊姓大名、仙乡何处”
,马大成却
假充斯文,故意提高声调,说道:
“我是赤兔马的马,天地之大的大,有志竟成的成。
”说到
最后一个“成”字,还故意加重了语气,貌似“一本正经”
,实则令人捧腹。店家听他这么
说,也就打蛇随棍上,说道:
“那这样说,你是排第七十三了?”马大成听了摸不着头脑,
店家解释:
“孔子门下七十二贤士,加上你不是就七十三了么?”谁知,马大成把店家的嘲
讽当作奉承,一听大喜,继续自我陶醉,看着真叫人不能不笑。
二
这出戏是潮剧名编剧谢吟与洪潮合作整理而成的剧本,
在情节布置、
人物形象的处理上
都十分精到。特别是人物形象,三对夫妻,虽然都是老少配,但却各有特点。又如两对夫妻
同样入住客店,同样因为老少配引起店家的误会,但却都各有妙处。
金圣叹评《水浒》
,曾提出“犯中见避”
、
“将欲避之,必先犯之”的观点,旨在通过同
类人物在相似或相同遭遇(
“犯”
)中的不同表现,突出人物的性格特点。如同是丑角,张幼
花的角色是老年女丑,
她老于世故,
却又娴于诙谐,
这和她在等级森严的皇宫中动辄获咎的
生活经历是不无关系的。
而马大成的身份是个小商人,更准确地说,可能是个小贩,戏中表
现出来的便是自大、
粗鲁,好冒充斯文,
但关键处却抓住个人利益不放,也颇符合人物的身
份特征。至于店家,则是世故、圆滑,在迎来送往之中插科打诨。这个人物与马大成虽然同
属老丑,形象却绝无雷同。至于县太爷,则属于潮丑中的官袍丑,戏份虽然不多,但也将一
个看似懦弱昏庸,
实则不乏精明的小官吏形象演绎得入木三分。
特别是他在审案过程中惧内
的表现,更让人忍俊不禁。
当然,这样以丑角为骨架的戏,便不免俗,或不入大人先生的法眼。但我以为,这样的
俗,却正是当下潮剧创作所缺乏的。俗其实并不可怕,可怕的是恶俗。现在的某些剧作,初
看上确实词句文雅,
细观之却言之无物。
这样的雅,其实比俗更加没有价值。因为戏曲本来
就是雅俗共赏的艺术,
你非要卖弄文化,
而实际上却无雅可谈,
最后只是落了个不尴不尬的
境地。考其究竟,这还是编创者们未能深入生活,挖掘出与普通人群息息相关的生活信息,
并将之升华为戏剧艺术的缘故。
三
这出戏中所透露出来的婚姻观也颇值得玩味。
老夫少妻,
或老妻少夫,
如出自愿,
本来
都是无可非议的。但因为是官媒强配,无论是张幼花,还是贾月英,都没有选择的自由,因
此,不论是冯天盛的懊丧,还是贾月英的楚楚可怜,就都牵动着观众的神经。基于此,最后
的大团圆结局也就是众望所归了。但请不要忘记,
马大成头上却还悬着
“不孝有三,无后为
大”的古训。老配老少配少固然是皆大欢喜的结局,于他却是最大的损失。
好在编剧倒也通
晓人情,最后安排了冯天盛、贾月英认两老为义父母,也算解决了这段离奇而荒诞的姻缘,
当真的“大团圆”了。
行文至此,
忽然想起前些年,
有某知名的高龄老翁娶了某妙龄女子为妻,
于是众皆哗然。
但值此文明社会,
这是周瑜打黄盖——一个愿打一个愿挨的问题,
又不能公然指摘人家的道
德问题。于是,
某些人便摆起道德家的姿态,
或在私底下探讨人家的生理问题,或是不着边
际的窃窃私议,种种形状,不一而足。然而,对当事人来说,婚姻本来就是两个人的事情,
却因为一方的高知名度,
而使得两人成为街谈巷议的对象,
实在让人在感叹某些人的八卦之
外,又为其觉得冤枉。
本文来源:
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