凌烟阁功臣画像敕绘盛衰史论作者：张晓雄来源：《文学教育》2009年第05期
在那个逝去的遥远年代，那个激荡着干云豪气的岁月，成就中国悠久历史最为辉煌篇章的大唐王朝，曾经有一座建筑物是无数报效国家的忠臣义士向往、徜徉于诗云墨海的文人墨客歌咏吟唱的殿堂。那就是唐朝国家级的“美术馆”和“纪念堂”——凌烟阁。
盛唐诗人李贺诗曰：“男儿何不带吴钩。收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯!”很显然，在唐人眼里。是否能够进入凌烟阁已然成了建功立业、光宗耀祖和名垂青史的象征和标准。
作为唐朝政府的美术工程，凌烟阁的功臣画像绘制，前后持续长达二百五十八年，从唐太宗贞观十七年(公元643年)至唐昭宗天复元年(公元901年)。其间有起有伏、有盛有衰，凌烟阁带着多种政治目的，承接皇帝之圣命绘制，所以本文称之为敕绘。凌烟阁的功臣画像绘制，对唐代人物画的发展起着典型示范和推波助澜的作用，以至于绘制画像的风气在唐代社会中成为时尚和主流，进而影响到五代和宋朝时的画像绘制，可谓影响深远。而追溯和重构凌烟阁功臣画像绘制的美术史。对于我们探究唐王朝政府的美术政策和美术工程运作机制不无裨益。
第一个高峰：凌烟阁敕绘工程的兴起兴盛
贞观十七年(公元643年)二月二十八日，唐太宗颁布了《图功臣像于凌烟阁诏》，敕令将长孙无忌、李孝恭、杜如晦、魏征、房玄龄、高士廉、尉迟敬德、李靖、萧璃、段志元、刘宏基、屈突通、殷开山、柴绍、长孙顺德、张亮、侯君集、张公谨、程知节、虞世南、刘政会、唐俭、李勋、秦叔宝等二十四人画像绘制于凌烟阁之上。这样，凌烟阁这座并不起眼、平素用于皇室聚会娱乐的建筑物和场所赋予了特别的意义，一下提升为绘制功臣画像、彰显功臣事迹的“纪念堂”，由于在不同时期绘制过功臣画像，凌烟阁自此成为一栋与众不同、在历史上声名显赫的建筑物，由是开始了凌烟阁的唐朝功臣画像敕绘史。
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