关于写作重要的名言名句

关于写作重要的名言名句

【篇一：关于写作重要的名言名句】

写作的名言：

写作：写作要选自己力所能及的题曰

为了写作，一个作家的绝大部分时间是花在阅读上；一个人要翻遍半个图书馆才能写成一本书。

（美国政治家）约翰逊

先于文学，就像干活得先有材料一样。山里没有丰富的大理石，世界上千姿百态的像也无从谈起。

（法国社会改良主义者）布鲁斯

写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。

（俄国作家）列夫 托尔斯泰

主要的是：不要急于写作，不要讨厌修改，而是把同一篇东西改写十遍、十一遍。

（俄国作家）列夫 托尔斯泰

在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。

（古罗马诗人）贺拉斯

写作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁站锤上二十次。

（法国诗人）布瓦洛

文章当以理智为心胸，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为衣冕。

（中国古代学者）颜之摧

你心里想得透彻，你的话自然明白，表达意思的自然会信手拈来。

（法国诗人）布瓦洛

要把别人写成别人，不要写成自己。

（俄国作家）契科夫

应该写了又写，这是磨炼风格和文体的惟一方法。

（俄国作家）列夫 托尔斯泰

应该写得朴素，愈朴素愈好，而且愈能打动人，时代和新的读者要求朴素和明晰。

（前苏联作家）高尔基

制成笔的羽毛是从天使翅膀士掉下来的，它追叙那些善良的人们的生平。

（英国诗人）华兹华斯

要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。

（中国作家）鲁迅

要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。

（俄国思想家）车尔尼雪夫斯基

所谓风格，元非是作品所显示的一种格调、气派。

（中国文艺评论家）王朝闻

写作的目的不应该只是为了发表。当然更不是为了稿费或虚名。它实际上是一个人认识真理之后的独自。

（中国作家）罗兰

写作是一条认识自己，认识真理的路，你只要喜欢写，应该随时动笔去写。

（中国作家）罗兰

眼处心生句自神，暗中探索总非真。

（中国古代诗人）元好问

写文章和写戏都最怕冗长的独白。

（中国作家）丁玲

只为金钱写作的人是庸人。

（英国词典学家）塞 约翰生

写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。

（英国作家）狄更斯

最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品走一个调子，通常要费很长时间去寻找它。

（前苏联作家）高尔基

写作要严格、严格、再严格。求快 这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。

（法国作家）富曼诺夫

别胡由自己没有经过的痛苦，别硬画自己没有见过的画图，因为扯谎在小说里比在谈话里还要乏味得多。

（俄国作家）契坷夫

我之所以写作并不是由于天才的冲动，而是为了舒缓爱情的烦恼和哀诉难以消除的痛苦。

（俄国作家）普洛佩提乌斯

我在提笔写之前，总要给自己提出三个问题：我想写什么，如何写，以及怎么写。

（前苏联作家）高尔基

每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。（中国美学家）朱光潜

作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。

（中国作家）鲁迅

一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张有多么强烈，他的信念有多么坚定。

（爱尔兰作家）萧伯纳

一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。

（古希腊哲学家）亚里士多德

开采一克锚，需要终年劳动，你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言上的矿藏。

（前苏联诗人）马雅可夫斯基

不管写什么，文采最要紧，它可弥补天赋、思想与才智的欠缺。内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统二，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。

（德国哲学家）黑格尔

文采是一校魔杖，它可以点石成金。

（英国史学家）史密斯

关于写作的名言：

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

果戈理

人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。

斯特凡 赫尔姆林

我写作，为了使我的朋友们更爱我。

加夫列尔 加西亚 马尔克斯

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧,，要紧的是按自己的特点写。

一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

最大的是在于字句的简洁，和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。

高尔基

简练是才能的姊妹。

写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是 删掉写得不好的地方的技巧。

对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。

契诃夫

作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。

福楼拜

不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。

非凡的激情才能产生卓越的作品。

福楼拜

能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。

一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。

莫泊桑

真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。

马克 吐温

一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。

雨果

感受最深的人才会有传神的笔调。

蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

叔本华

作品是心灵的精华。

叔本华

没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。

海塞

为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。

布封

每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。

阿林汉

为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种 没有顺序 、 没有秩序 的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。

小林多喜二

言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。

勒纳尔

作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。

爱尔默 赖斯

我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的，和与之长在一起的东西。

冈察洛夫

作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。

普列姆昌德

没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。

狄德罗

只有动情写成的作品才能动人以情。

塞 柯尔律治

一切作品要写得好，它就应当 是从作者的心灵里歌唱出来的。

列夫 托尔斯泰

凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中

武者小路实笃

要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。

让弗 米勒

每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。

别林斯基

一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。

齐斯

如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。

普列姆昌德

作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。

陀思妥耶夫斯基

描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。

达 芬奇

只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。

罗丹

我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。

阿 托尔斯泰

谁要是写出全部细节 那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。

屠格涅夫

要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。

巴乌斯托尔斯基

要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。

斯坦利 沃克

一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。

高尔基

【篇二：关于写作重要的名言名句】

瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一数十年来，我一直坚持直面现实，直面人生，敢于批判和揭露社会中的黑暗现象。当然，作家不是政治家，小说不是批判文章。小说要有警世的作用，不应成为纯粹娱乐的东西。我一直痴迷于对小说形式的探索。我在创作《檀香刑》、《生死疲劳》时一直在写作形式上进行探索和创新，力戒重复，从某种意义上说，作家重复自己比抄袭别人更可耻。为了避免重复，我才另起炉灶，毁掉了原来写好的十几万字。《蛙》这部作品创作理念有了很大的变化，注重关注社会，关注现实，关注人生，关注人性，关注下层百姓的生活。语言运用平实，不会像过去的作品那样剑拔弩张，更加注重内涵，更加含蓄，对小说中的人物更加理解和宽容。2012诺贝尔文学奖获得者,作家乒乓球。这个打球是全身运动，可快可慢，可长可短，多在室内进行，对老年人身心健康有“五益”：一是有益于“养神”。打乒乓球可调节精神情绪，以球会友。二是有益于“明目”。打乒乓球，首先要眼快，要通过眼睛获得信息，因此打乒乓球有助于视力休息和保养，尤其是经常伏案写作者。三是有益于“练脑”。打球不仅讲技术，还讲战术，要动脑想问题，增强大脑的反应能力。四是有益于“消化”。即促进消化，增强食欲。其实，吃得多，运动起来就不会胖，吃了不动，再节食也会胖。五是有益于“勤肢”。俗话说，人老先老腿。如果老年人腿脚不好使了，就会引起全身机能的衰退，而打球就不会犯“四肢不勤”的毛病。关于写作的名言乒乓球运动员我的书写到这里就要结束了。有人告诉我，不能这样写书———写书这个行当我还没有入门。他们说，像这种怪诞的故事应该有一个寓意，否则就看不明白。我不能同意这种意见，虽然我一贯很虚心。在我看来这个故事一点都不怪诞。我不过是写了我的生活———当然这个生活有真实和想象两部分，但别人的生活也是这样的把。生活能有什么寓意？在他里面能有一些指望就好了。对于我来说，这个指望原来是证出费尔马，对于红拂这个指望原来就是逃出洛阳城。这两件事我们后来都做到了。再后来的情形我也说到了。我们需要的不是逃出洛阳城或者证出费尔马，而是指望。如果需要寓意，这就是一个，明确说出来就是：根本没有指望。我们的生活是无法改变的。中国当代作家当我的小说第一次印成书——台湾那个时候是放在地摊上的，我从地摊上走过，看到我的书放在那里，几块钱一本，人家来买，我那个时候就告诉自己∶这是一个商品。小说就是个商品。我那个时候就有一个观念，不要认为自己写作有什么了不起，我跟那些做人造花的也没什么两样，我只是把它印成了书，在价值上它就变成了商品。而我从来都希望我的书畅销，我希望很多人买我的作品，那我怎么能否定一本书是商品呢？是不是？同样，一部电视剧，拍摄出来是要卖给各地的，要卖版权的，你要给人家看的，它当然也是一个商品。这些都是你不能否定的。我们都活在一个商业社会里，那为什么要把自己清高到不在乎钱不在乎生活的？我觉得用不著这个样子。所以说我的作品是商品也可以啊，说我的书、我的电视剧是一个畅销的商品对我也不是侮辱；说我是一个很崇高的作家，我也不认为自己那么崇高。我觉得我是一个很接近大众的作者。原名陈喆,台湾女作家

【篇三：关于写作重要的名言名句】

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