黄庭坚书法谈
苏东坡虽然藐视法度,但还是比较讲究用笔的,他那精当的笔法只不过被包含于柔绵的笔划之中,比较含蓄罢了.黄庭坚用笔则点划狼藉,相当草率,粗拙的点像随意点溅而成,他的模,撇,捺,毋宁说是笔划,倒不如说是线条来得更恰当.他舍弃了笔划固有形态的表现,而是直来直去,或者说,舍弃了一定程度的提按,而是无限的伸长,再伸长.因此,他的笔划都是长笔四展,纵横恣肆的.他的这种点线,与苏轼的偃笔不同,黄山谷是笔杆直立,常令笔心在点划中间行.他的长笔四展,纵横有度,可以想见他稳重而扎实的臂力和腕力.因此,文徵明说他"真得折钗屋漏之妙".由于黄山谷书法结字紧密,中宫内敛,每一个字仿佛有一圆心,所有的笔划向中心内聚,再加上荡桨式的绵长的笔划向四周散射,他的书法由此而得"辐射体"的美称.
苏,黄,米三位行书艺术大师,几乎都以行楷见长,黄山谷的行书也是每字呈独立之势.任意延长的笔划可以随心所欲地调度字体各部分比重,无论斜正,俯仰,重心总是稳固笃实.黄山谷的笔划点线沉重而随意,肆意伸展的长笔,又显得剑拔弩张,不可一世,有一种挺立稳健的丈夫气概.但是,他的结字,更多地讲求欹斜,前倾后倒,在这种大胆的变化之中,追求重心稳固和章法和谐,因此,黄书体势,更像喝醉酒的关东大汉,东倒西歪,跌跌撞撞.整个章法,就像一群强壮的武林高手所布成的醉拳阵,令人担忧的七扭八歪,各自为政,互不相干,鲁莽,放肆,散乱,但仔细一瞧,又阵势严密,一股无形的气势贯通于阵法之中,在倾倒的醉意之中,拳路变化,是出人意料,无懈可击.
与苏轼一样,黄庭坚也是重意反法的,但又有不同的特点,
苏轼凭藉他的才气,倜傥不羁,他的反法是矫枉过正的,他的"苟能通其意,常谓不学可",简直有点英雄欺人.黄庭坚则是学术型的,像忠厚的长者,用诚恳和以理服人的口吻,批评拘于唐法的时俗.晚唐和宋初书坛,迷信二王
