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美国西部片主要艺术特点

发布时间：2023-01-19 14:04:44 来源：文档文库

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美国西部片的主要艺术特点
——以《原野奇侠》和《关山飞渡》为例
1903年，爱德温？鲍特导演的《火车大劫案》开创了西部片的先河并取得极大成功。早先，这种影片类型的题材一般比较简单：善良的美国白人移民到西部，受到当地印第安人的威胁，英雄的牛仔或警长除暴安良，驱除了罪恶，维持了治安。在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。
这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。除此之外，美国西部片还有哪些颇具代表性的艺术特点呢？下面，笔者将以经典西部片《原野奇侠》和《关山飞渡》为例，作一简单分析。
一、以冲突为核心的故事模式
西部片往往取材于开拓西部的神话，传奇和真实故事。同时秉承西方文学和戏剧艺术的传统，强调故事结构和戏剧冲突至关重要。它一般在封闭的环形结构中来编织影片的开始、发展和高潮。西部片可以看作是一种模式，一种传奇演绎和一种历史重构，它的基本故事结构不断在影片中重复出现，形成坚实的结构模式。正像乔恩？图斯卡所说，“社会中出现冲突，英雄主人公最终决定参与到这一冲突当中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间生死搏斗。
”冲突和冲突的
解决是西部片的基本情节模式，而最终的解决方式又经常是影片高潮的枪战。
西部片在咼潮之后往往存在一个尾声，以1953年乔治？斯蒂文斯拍摄的《原野奇侠》为例，完成使命的肖恩必须告别对他心存爱意的女主人和她的儿子，
继
续浪迹天涯，除暴安良。这既体现了社会的不宽容，人性之间的冲突，又反映了叙事情节的模式化特征，还塑造了牛仔英雄的洒脱和“酷”。
二、个人主义作风及其象征意义
作为美国意识形态和美国大众文化的集中体现，美国电影强调类型化的表义作用，并强调类型化的纯度和强度，这在西部片中表现得尤为明显。西部片人物形象的设置可为善恶对立，壁垒森严。

在正面人物阵营中，首先是代表正义，勇敢和法制的牛仔（《关山飞渡》的
韦恩和《原野奇侠》的肖恩），冈寸正不阿和骁勇善战是他们的基本特征，而自由散漫的个人主义风格又经常使他们成为社会和情感世界的局外人；明，善良和温情的淑女（来自纽约的女教师或来自新奥尔良的新娘）
其次是代表文，他们作为
英雄的主要伴侣和陪衬，强调了社会化和感性的诉求，并可望成为西部牛仔英雄的驯化者；再次是英雄的盟友和支持者，表现为善良而本分的农场主和小镇居民，他们代表了 “沉默的大多数”；在反面人物阵营中，主要的反派往往是杀人越货，无法无天的亡命匪徒和嗜血成性的印地安人，代表了暴虐和邪恶。
在正反黑白两级之间的灰色地带，存在着可塑性极强的中间人物，又称为“变色龙”。他们具有某种程度的缺点和弱点，代表了人性中的不完美和意志薄弱，他们也可能走向好坏两个方向，但天真乐观的美国电影一定会让他们中的大多数走向光明。他们往往就是西部片中的酗酒者，贪财医生，胆小怕事的居民和名声不好的妓女之类。
三、独特的自然环境和影像风格
在《关山飞渡》的开场镜头，一辆马车穿过著名的犹他州纪念谷，缓慢横摇的镜头展现西部壮丽的景象，将西部自然美景拟人化走向文明和进步的隐喻。17 年以后，福特在《搜索者》中再次以纪念谷的西部风景作为影片的第一个镜头，但这一次他以一个女人站在门廊上瞭望连绵不绝的西部世界来从文明的内部强化观众的视点。西部永恒的荒野，荒凉的小镇和沉寂的街道成为西部片亘古不变的外景，而简陋的酒馆，孤立的村舍和狭窄的警长办公室则是西部片最具标志性的内景。
西部片在影像上具有许多意义明确固定的符码，如道具中的枪（武器）
，马
（盟友），火车（文明），电报（现代传播工具）等，服装中的牛仔裤，西服，马靴，宽沿帽等。在经典西部片中，白帽白马白衣是牛仔英雄的典型装扮，而黑帽黑衣黑马则是坏人的标志, 言行同样具有固定的意义,
如在西部片的枪林弹雨中, 处在两者之间的自然就是中间人物了。西部片人物的他们的一颦一笑和举手投足均有一定的规律所循。比观众却看不到一滴鲜血，原来西部片的经典符码系统
西部当中是不允许鲜血出现的。片具有很强的动作性，最突出的特点就是强调牛
仔拔枪射击的“速度”，速度决定了一切，包括牛仔水平的高下，甚至牛仔的生

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