多年以前,俞平伯和朱自清同游秦淮河,以《桨声灯影里的秦淮河》为共同题目,各作散文一文,于是便有了新文学中的两篇散文名作。虽为同体文章,但二者却以迥异的风格传世,于是便有了新文学中的两篇散文名作,成为现代文学史上的一段佳话。就像所说的“一千个读者就有一千个哈姆雷特”,那么这样传奇的两位文学巨匠肯定也会用自己的手法让佳作传世。
一样的灯彩月影,一样的歌吹泛舟,但对于两个有着不同经历的人来说,有着各自的情愫。俞平伯是首次来到秦淮河上,朱自清则是重游。因此在文章的开头就显示出了差异。“我们消受的秦淮河上的灯影,圆月犹皎的仲夏之夜。”这突如其来的两句一下就把这位初来者的欣喜惊奇的心情勾勒出来。而那位重游者在文开头只是平直的交代“平伯初泛,而我是重来了”朱自清善于把自己的真实情感通过平易的叙述表达出来,笔致简练,朴素亲切;而俞平伯追求一种独特的风致,遣词造句比较古朴、凝练。
在朱自清在这篇散文里,着意描绘了秦淮河的夜景,并且融情于景,情景交融,把自己的感情和思绪,融注进他所创造的形象里。但另一方面,朱自清又渴望光明,富有正义感,怅惘而不妥协,始终严肃地对待生活、对待自己。这种思想情感被灌注于《桨声灯影里的秦淮河》里,甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写,都隐含着作者的感情色彩。夜游一开始,他就神往于秦淮河的历史陈迹,那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景,使朱自清“枯涩久了”的心,被“润泽”得“不能自主”,简直有迷离恍惚之感。在桨声灯影里的秦淮河中,作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却,只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映,成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧,调和、适中、安逸的境界,这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。然而作者却不能真正超然,泛舟途中出现的妓船,把他拉回到现实中,情感为之骤然一变。一来作者没有想到他们“仍在秦淮河里挣扎”,为现实的黑暗而愤然;二来作者又苦于既同情他们的遭遇,又迫于道德律而不能点歌,为此“觉得很怅怅的”。文章显示出了朱自清散文缜密、细致的特色,在描绘秦淮河的景色时,将自然景色、历史影象、真实情感融汇起来,展现了一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河。著名学者俞平伯在写《桨声灯影里的
秦淮河》时,却惊叹于它那旖旎的风光,尤其是它那蕴涵历代兴亡的痕迹,让我不禁惆怅,昔日的繁华却只若过眼云烟。两篇散文,却让我感受到太多的恬淡中的跌荡,未过秦淮,眼乱灯影;未游秦淮,心缭桨声。
两篇文章的风格迥异,引用他们各自文章里的一句话来形容,
朱自清的语言仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这歌声虽远,虽渺茫,但依然能真切的听见,是具体的。俞平伯的文字是朦胧中似乎
孕胎孕着一个如笑的花,有禅语,有哲思。朱自清常常把淡淡的哀
愁寄托在某种景致当中,他笔下的景是冷色调。如:秦淮河的水是
碧阴阴的,清清的水影,薄薄的夜,水仿佛沸着一般,尽是冷冷地
绿着,任你人影憧憧也是这样的静这样的冷,一切景物皆染上了作
者的情绪色彩,所谓有我之境也。俞平伯则是让自己的情绪在自然
中升华为一种哲学式的比喻。“我们,醉不以涩味的酒以微漾着夜
的风华。不是什么欣悦,不是什么慰藉,只感到一种怪陌生,怪一
样的朦胧。淡到已不可说,已不可拟,且已不可想。但我们终究是
眩晕在它离合的神光之下的...”名虽相同,两人写来却各有侧重:
朱自清偏于记事写景,游河的过程舟中岸上的景致,娓娓道来,交
代得清清楚楚,更像一篇中规中距地游记;俞平伯则偏于述感说理,
最用力处在于捕捉到秦淮河上艳异的气氛,和他此行说不清道不明
的感受。与朱文相比,似乎是更多几分诗的空灵了。他追求的是“朦胧”和“浑然”的境界,在柔婉细腻的笔墨中显出了一种清幽和空灵的
意境,却没有朱自清那种亢奋的情绪和执着得追求。相比之下俞平
伯更浓艳华丽,朱自清则要清淡一些。
对于两位大家的名作,不敢说有太多独到的见解,却也希望沿
着这样的路,借大家的评价深刻认识他们,并在以后道路上指导自
己的文学创作或是赏析作品。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/98e95a9ccd7931b765ce0508763231126fdb774c.html
文档为doc格式