李商隐诗三首无题昨夜星辰 贾生

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李商隐诗三首无题昨夜星辰贾生
[预习·夯实基础][知识梳理]
1字音识记
(1西畔((3送钩((5((7舞筳(答应
(9该(改((11加(
n(2xī(3ɡōu(4fù(5jiē(6pénɡ(7yán(8yuàn(1pà
(9yìnɡyīnɡ(10diàotiáo(11ɡēnɡɡènɡ
2词语释义
(1分曹射覆蜡灯红:..
________________________________________________________________(2走马兰台类转蓬..
________________________________________________________________(3贾生才调更无伦....
________________________________________________________________(4可怜夜半虚前席:..
________________________________________________________________(5乐游春苑断肠天:..
________________________________________________________________(6如何肯到清秋日:
________________________________________________________________
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(2灵犀((4射覆((6转蓬((8春苑(动((10节(

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【答案】(1分组(2被风吹得不断在空中飞旋的蓬草(3才调:才华。无伦:无与伦比(4可怜:可叹。虚:徒然(5销魂,令人陶醉(6岂肯
3名句背诵
(1____________,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,____________(2可怜夜半虚前席,________
【答案】(1昨夜星辰昨夜风心有灵犀一点通(2不问苍生问鬼神
[作者名片]
无题诗圣手——李商隐
李商隐(813858,字义山,号玉谿生,怀州河内(今河人,从祖父迁居郑州。受知于权臣令狐楚,令狐楚爱其才,巡官。开成二年登进士第,二年后授秘书省校书郎。令狐楚做泾原节度使王茂元的幕僚,娶王女为妻。当时牛李二党相
死后,
烈,令狐父子属牛党,王茂元属李党,牛党认为李商隐背恩无行,一直对其排斥打击。曾入桂管观察使郑亚幕,为掌书记;后入徐州卢弘止幕,为判官;又入东川柳仲郢幕。其间也曾在朝任官,但终不得意。此后还郑州故里,病卒。
李商隐工骈文和近体诗,尤擅长七律。与杜牧齐名,世称“小李杜”,又与温庭筠齐名,世称“温李”。其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑,咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。艺术上,其诗构思精巧,想象丰富,属对精切,
色彩绮丽,韵律和谐,深于用典,对后世诗歌影响很大。
[探究·精研文本]无题二首(其一)
[背景介绍]
这首诗是李商隐的代表作之一,作于唐文宗开成四年,诗人时任秘书省校书郎。这是一个“方阶九品,微俸五斗”的小官,诗人在政治上仍然是沉沦下僚。原题共两首,另一首是七绝,其中有“岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑内花”之句,可知诗人怀想的当是席间的一位富家女子。李商隐的无题诗是他别具一格的独创。诗中之意不便明言,所以标以“无题”。另有些诗取首句头两字为题,题目和内容基本上没有什么联系,也属无题诗。这类诗内容较为复杂。他的无题诗寄托深而措辞婉,辞藻清丽,
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声调和美,令人读之,荡气回肠,不能自已。
[文脉梳理]
颔联:今宵心中所感
《无题二首(其一颈联:想象意中人今夕处境
尾联:慨叹身世类转蓬的际遇
[文本深读]
1.首联“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东”主要写了什么内容?在全诗中有何作用?
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】首联主要写对昨夜相会的追忆。星光闪烁,阵阵轻风,诗人与意中人在画楼之西、桂堂之东相会。画楼,雕饰华美的楼。桂堂,用桂花香薰过的厅堂。诗人没有具体写昨夜情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中。
2.颈联“隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红”描写了怎样的场景?此场景描写有什么用意?
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】此联具体追忆昨夜与意中人共同参与盛会的场景,诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!诗人写宴会之热闹,衬托出诗人此刻的落寞抑郁情怀。
3.试分析颈联中的“春”“红”两字的运用之妙。
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】颈联中的“春”和“红”两字都是富有暖意的,他们不但描写出欢聚的热闹场面,而且也衬托出当时诗人内心的喜悦之情。然而,这一热闹情景反衬出诗
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首联:对昨夜的追忆

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人如今独处一隅的惆怅之情。
4尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”运用了什么修辞手法?有何作用?________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】“走马兰台类转蓬”运用了比喻手法,写自己正如飘转不定的蓬草,又不得不去上班报到。爱情间隔的惆怅与诗人身世飘蓬的慨叹融为一体,抒发了诗人的无限惆怅之情。
5.这首诗运用了虚实结合的手法,请简要分析。
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】作者构思巧妙,用虚实结合的手法表达思念与惆怅之情。首联,忆昨夜欢聚时光是虚写;颔联,抒发思念之情,是实写;颈联,回忆热闹的宴会场面是虚写;尾联感叹现实生活是实写。有虚有实,富有想象力,并随着心理活动的变化来展现。
名师讲坛
虚实结合
在诗歌欣赏中虚与实是相对的如有者为实无者为虚;有据为实假托为虚;客观为实主观为虚;具体为实隐者为虚;有行为实徒言为虚;当前为实未来是虚;已知为实未知为虚;等等。在中国画的传统技法中虚是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间让人回味无穷。诗画同理诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的”,是指直觉中看不见摸不着却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。
具体说来诗歌中的包括以下三类:
1神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。
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2已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象是现时却不在眼前。
3设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁将倍增其愁;写乐将倍增其乐。
是指客观世界中存在的实象、实事、实境。简单说的方法其实也就是作者想象联想的方式从我们读过的作品来看主要有两种:一是遥想二是虚实相生是指虚与实二者之间互相联系互相渗梦境。而眼前之景之事则为实。
透与互相转化以达到虚中有实、实中有虚的境界从而大大丰富诗中的意象开拓诗中的意境为读者提供广阔的审美空间充实人们的审美趣味。虚景和实景的关系有时是相反相成形成强烈的对比从而突出中心的;有时则是相辅相成形成渲染烘托从而突出中心的。
设问方式:
1诗的哪一句用了虚实结合的手法?有何表达效果?请结合诗句具体分析。2请分析这首诗的表达技巧。诗人是怎样抒发自己的情感的?有何效果?3这首诗用了怎样的表现手法?答题步骤:
1准确指出用了何种手法。
2结合诗句阐释为什么使用这种手法。3此手法有效传达出诗人怎样的感情。
[名句鉴赏]
身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。
【鉴赏】写自己此刻虽然没有彩凤般的双翅得以飞越重重阻碍与意中人相会但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。身无”“心有”,一退一进
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互映照是间隔中的契合与沟通怅惘中的喜悦与慰藉表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切。
[背景介绍]
贾谊贬长沙,久已成为诗人们抒写不遇之感的熟滥题材。作者独辟蹊径,特意选取贾谊自长沙召回,宣室夜对的情节作为诗材。《史记·屈贾列传》载:贾生征见。孝文帝方受厘(刚举行过祭祀,接受神的福佑,坐宣室(未央宫前殿正室。上因感鬼神事,而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半,文帝前席(在座席上移膝靠近对方。既罢,曰:“吾久不见贾生,自以为过之,今不及也。”在一般封建文人心目中,这大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。晚唐时期,许多皇帝都崇佛媚道,不顾民生,不任贤才。加上诗人自己年轻时代就有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,却终身潦倒,始终难以施展才能,心情很是“苦闷”,有感于斯,诗人独具慧眼,抓住不为人们所注意的“问鬼神”之事,翻出了一段新警透辟、发人深省的诗的议论。
[文脉梳理]


[文本深读]
1.第二句写贾生“才调更无伦”有什么作用?
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】第二句隐含文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”,兼包才能风调,与“更无伦”的赞叹配合,令人宛见贾生少年才俊、意气风发、华彩照人的精神风貌。这两句,由文帝的“求”而“访”而赞,层层递进,好像表现了文帝对贾生的推服器重。但实际上是为下文讽刺文帝“可怜”“问鬼神”作铺垫。
2.尾句的“问”与“不问”有何表达效果?
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________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】诗人通过“问”与“不问”的对照,让读者自己对此得出应有的结论。词锋极犀利,讽刺极辛辣,感慨极深沉,却又得抑扬吞吐之妙。由于前几句围绕“重贤”逐步升级,节节上扬,第三句又盘马弯弓,引而不发,末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力。这正是通常所谓“抬得高,摔得重”“问”与“不问”只点破而不说尽,极尽含蓄讽寓之妙。
[名句鉴赏]
可怜夜半虚前席。
【鉴赏】这句诗承、转交错是全诗枢纽。承即所谓夜半前席”,把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听以至于不自知膝之前于席的情状描绘得惟妙惟肖使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。这种善于选取典型细节善于小物寄慨的艺术手段正是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染也就在这把由访而赞的那架重贤的云梯升到了最高处;而
戏剧高潮中同时开始。不过它并不露筋突骨硬转逆折而是用咏叹之笔轻轻拨转——在夜半虚前席前加上可怜两字。可怜即可惜。不用感情色彩强烈的可悲可叹一类词语只说可怜一方面是为末句——一篇之警策预留地步;另一比剑拔弩张的可悲可叹更为含方面也是因为在这里貌似轻描淡写的可怜
更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地其实却隐含着冷峻的嘲讽可谓似轻而实重。空自、徒然之谓。虽只轻轻一点却使读者对文帝夜半前席的重贤姿态从根本上产生了怀疑可谓举重若轻。如此推重贤者何以竟然成?诗人引而不发给读者留下了悬念诗也就显出跌宕波折的情致而不是一览无余。这一句诗承转交错的艺术处理精炼、自然、和谐、浑然无迹。

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[背景介绍]
这首诗大约是大中五年(851诗人在长安初应东川节度使柳仲郢之聘时所作。诗人写此诗时,妻子刚刚病故,自己不久又将只身赴蜀,去过那使人厌倦的幕府生涯。悼念妻子,悲叹前路,其心情之惨苦可知。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳,也正是诗人自伤迟暮、自叹身世的生动写照。
[文脉梳理]

[文本深读]
1.本诗写的是什么时节的柳?为什么诗人从春日柳姿写起?
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】诗写的是秋日之柳。但诗人不从眼前写起,而是先追想它春日的情景,然后再回到眼前的柳上来。春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日的零落憔悴。诗正是通过这种强烈的对比描绘,来表现对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。
2.如何理解“已带斜阳又带蝉”中两个“带”的作用?
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】本来是斜阳照着柳枝,秋蝉贴在柳枝之上哀鸣,诗中却用两个“带”字,反说柳枝“带着”它们,此与第一句中的“逐”字一样,又使柳枝由被动变为主动,化客观死景为活景,表现出秋日之柳的不幸。
[名句鉴赏]
曾逐东风拂舞筵。
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【鉴赏】意为春日细长低垂的柳枝随风轻扬最易使人联想起舞女的飘然舞姿。这个形象地表现出春柳的婀娜多姿同时又把柳枝与热闹的舞筵结拂舞筵三字仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩合起来更加衬托了柳枝的欢乐。
翩起舞的场面分不清谁是舞女何为柳枝两者互衬优美动人!本来是东风吹得柳枝飘动诗中却用一说柳枝在追逐东风变被动为主动写出柳枝的蓬勃生气。

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