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唐诗鉴赏:王勃(6首)
唐诗鉴赏:王勃(6首)
发布时间:2023-02-13 22:05:07 来源:
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唐诗鉴赏
咏
风
王勃
肃肃凉风生,
加我林壑清。
驱烟寻涧户,
卷雾出山楹。
去来固无迹,
动息如有情。
日落山水静,
为君起松声。
宋玉的《风赋》云:
“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱高下而加焉。
”本篇所咏
的“凉风”
,正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋,一阵清风袭来,给人以快意和
凉爽。你看那“肃肃”的凉风吹来了,顿时吹散浊热,使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑,
驱散涧上的烟云,使我寻到涧底的人家,
卷走山上的雾霭,现出山间的房屋,无怪乎诗人情
不自禁地赞美它“去来固无迹,动息如有情”了。这风确乎是“有情”的。当日落西山、万
籁俱寂的时候,她又不辞辛劳地吹响松涛,奏起大自然的雄浑乐曲,给人以欢娱。
诗人以风喻人,
托物言志,
着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜,
努力做到
对人有益。
以风况人,有为之士不正当如此吗?诗人少有才华,而壮志难酬,他曾在著名的
《滕王阁序》中充满激情地写道:
“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。
”
在这篇中则是借风咏怀,寄托他的“青云之志”
。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味,
真天才也”
,这大概就是其“余味”之所在了。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”
赞其“为君起松声”
。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风
的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”
字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。
下面写风的活动,也是抓住“驱烟”
、
“卷雾”
、
“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描
写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象,但诗人用了“驱”
、
“卷”
、
“寻”
、
“出”
、
“为
君”
等字眼,
就把这些自然现象写成了有意识的活动。
她神通广大,
犹如精灵般地出入山涧,
驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻
画得维妙维肖了。
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江渚,
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,
物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?
槛外长江空自流。
唐高宗上元三年(
676
)
,诗人远道去交趾探父,途经洪州(今江西南昌)
,参与阎都督
宴会,即席作《滕王阁序》
,序末附这首凝炼、含蓄的诗篇,概括了序的内容。第一句开门
见山,
用质朴苍老的笔法,
点出了滕王阁的形势。
滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州
都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南
浦”
、
“西山”
、
“闲云”
、
“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王
阁的形势是这样的好,
但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,
坐着鸾铃
马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句
写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随
扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南
浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了
南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,
寄慨遥深。
至此,
诗人的作意已全部包含,
但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在
前四句用“渚”
“舞”
“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”
“秋”
“流”三个漫长
柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,
在时间方面特别强调,加以发挥,
与上半首的偏重
空间,有所变化。
“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,
“潭影”二字故意避开
了“江”字,而把“江”深化为“潭”
。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,
但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,
而是经年累月,
很自然地生出了风物更换季节,
星座转移方位的感慨,
也很自然地想起了建
阁的人而今安在。这里一“几”一“何”
,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转
入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。
“槛”
字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/9d016c4291c69ec3d5bbfd0a79563c1ec4dad755.html
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