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浅析余光中《乡愁四韵》

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浅析余光中《乡愁四韵》

乡愁四韵
给我一瓢长江水啊长江水，酒一样的长江水，醉酒的滋味，是乡愁的滋味，
给我一瓢长江水啊长江水。
给我一张海棠红啊海棠红，血一样的海棠红，沸血的烧痛，是乡愁的烧痛，
给我一张海棠红啊海棠红。

给我一片雪花白啊雪花白，信一样的雪花白，家信的等待，是乡愁的等待，
给我一片雪花白啊雪花白。
给我一朵腊梅香啊腊梅香，母亲一样的腊梅香，母亲的芬芳，是乡土的芬芳，
给我一朵腊梅香啊腊梅香。
于2017年12月14日在高雄医院病逝余光中先生，是一个不朽的诗人，从《等你，在雨中》、《今生今世》、《舟子的悲歌》、《心血来潮》，到《乡愁》、《乡愁四韵》等等。每次读它们，却总能拉近我与他的距离。他的诗有焦灼，有孤独，但更多是充满了带着哀伤的海峡两岸间的爱国思乡情怀；当翻看，诵读时，总是情不自禁的赞叹，叹它的朴素清新，温情明丽；叹它的浅吟低唱，却字字耐人寻味，满是穿透力，使人不由神思，何谓“家”、“国”、“情”、“爱”......
这里，将从文学作品本身，文学作品审美性来对《乡愁四韵》作简要的赏析。一、从文学作品本身来赏析
结构上，《乡愁四韵》以四段，段与段之间排列工整，句与句之间呈对仗态势，这种工整的结构使它具有很强的节奏感和音乐性，回环复沓，可读，可诵，可咏，可歌。如《毛诗序》中所说的：“情动于中而形于言，言之不足则嗟叹之，嗟叹之不足，则咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”这对于创作者适用，对于读者也未尝不是如此。也正是因为这种节奏感，音乐性的特点，这首诗在被谱唱为歌曲之后，旋律优美，哀而不伤，悲不及泣。
在意象上，诗人依然采用的是以往选取意象特点。忌空洞，泛指，聚焦到具有极强代表性的微小事物上，以点泛面，以小见大，以平淡见真情的直抒胸臆。这样的表达一来易于集中思维情感，二来易于表达意象背后所要表现的深沉的思国怀乡的忧思之情。四个部分各选取了一个代表性的意象：“长江水”，“海棠红”，“雪花白”，“腊梅香”。四者之间咋看是平行关系，实则是呈上升递进的关系：
““长江水””对应“醉酒”，对爱国思乡的表现；
““海棠红””对应“沸血”，对爱国思乡情感焦灼的表现；
““雪花白””对应“信件”，对爱国思乡的表现以及对所思之处的期待；““腊梅香””对应“母亲，乡土”，是爱国思乡情怀、民族精神情感的体现。
这样的情感上升式递进，一步步将诗人与读者的爱国思想情怀推向高潮，达到意象与情感相生共进，从而引起情感共鸣。

二、从文学作品的审美性来赏析从审美角度来浅析，《乡愁四韵》是以形而下的具体意象来呈现情感的，然而表现的又是抽象的形而上的情感，文学属于艺术，站在这个角度去看，它到是符合西方人的艺术概念：艺术的本质不是现实，而是虚构。到这里不免多说几句，余光中是台湾诗人，一方面接受西方的思想观念，一方面又根植与中国古今文化，在这两者碰撞中，诗人对情感的表现就呈现出与众不同文学风格样式和审美理念，而这种独特性不是一蹴而就的，而是一种文化的长期熏陶，这或许就是之所以他身上有，而其他人身上所不具备的独特之处。回到题上，正式这种形而上的情感表现，体现出诗作为艺术作品的多义性，模糊性，让不同的读者有了更多种不同的审美体验。
色彩感，或许可以把色彩作为一个个审美角度来赏析《乡愁四韵》，诗中将“长江水”，“海棠红”，“雪花白”，“腊梅香”这四个意象作一个横向的色彩对比，我们会有这么一个有趣的发现：
“长江水”—透明（白）；“海棠红”——红；“雪花白”——白；“腊梅香”——红；
我们常说红白喜事，即悲与喜的对照；那么可否这样来解释：
“长江水”——醉酒——思乡——白——悲
“海棠红”——沸血（醉后的狂热）——渴望——红——喜“雪花白”——回乡的期待——思乡情感的迫切——白——悲“腊梅香”——对母亲（祖国）的赞美——红——喜如果可以这样来解释，那么是否就可以得出，从色彩来赏析，在美学类型的三种模式中，这首诗到是可以说美，悲，喜兼具。首先全诗的情感始终是在一悲一喜之间角逐的，当心在思乡，思国时，诗人表现的就是惨厉的悲情，读者亦可体会到始终表现的悲情；当情到期望，等待，赞美祖国家乡时，诗人表现出的是内心的狂热，激动，兴奋，对祖国的挚爱，渴望的喜悦。而这两种情感的相互融合，加上文本本身的诗歌语言，生出了美感。它的美是优美；它的悲是崇高；它的喜是热情；
或许这有一些牵强，但也许可作为一个审美点来补充对《乡愁四韵》的赏析。
读诗，只有超越了具体存在之物，而站在艺术的角度去品味其象外之象，景外之景，文外之意，韵外之致，弦外之音，方可得其更高的审美体验。
少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；志而好学，如炳烛之光。——刘向

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