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宋词:欧阳修《踏莎行》
宋词:欧阳修《踏莎行》
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宋词:欧阳修《踏莎行》
《踏莎行》
欧阳修
候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷。
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,
行人更在春山外。
【注释】
①候馆:旅舍。
②征辔(
p
è
i
)
:马缰绳。
③危栏:高楼上的栏杆。
④平芜:平坦的草地。
【译文】
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草
远行人跃马扬鞭。走得远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江
之水。
寸寸柔肠痛断,
行行盈淌粉泪,
不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
【评点】
本篇抒写远别离愁。
上片写远行人在春日离家后随着行程的渐远,
愁也越来越重,
越强烈。
“候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔”是远行人途中
所见之景,
“梅残”
、
“柳细”
、
“草熏”等词渲染出悲情气氛;
“离
愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”写离家日渐遥远触发离愁,词
人以春水迢迢比喻离愁的绵绵不断,真切生动,真实而自然地表
现了其望归的愁情。
下片则从闺人着眼,悬想闺中人思念远行人的情态,表现闺
中人相思的痛苦。
“寸寸柔肠,盈盈粉泪”
,寸寸柔肠痛断,行行
盈淌粉泪,两对句、八字即写出闺中人的缠绵深切的相思之情。
接下一句“楼高莫近危阑倚”
,不要登高楼望远把栏杆凭倚,既是
远行人对闺中人的深情的嘱托,又表现了闺中人倚楼望远而又不
见所思之人的情景。
“平芜尽处是春山,行人更在春山外”是补充
说明上句,即使登楼也枉然,因为什么都看不见,你远眺到的只
是平坦的、一望无尽的草地,原野尽头是重重青山,而你思念之
人还在那重重春山之外,
早已渺不可寻。
即使望断春山也是徒然,
更见闺中人的失望和感伤。此二句既刻画出闺中人的神态,又揭
示出其内心深处悠远缠绵的情思,为宋词中的名句。今人唐圭璋
《唐宋词简释》赞曰:
“平芜已远,春山则更远矣,而行人又在春
山之外,
则人去之远,
不能目睹,
惟存想象而已。
写来极柔极厚。
”
明王世贞《艺后卮言》说:
“此淡语之有情者也。
”
全词委婉缠绵,别具一格,词人将游子思乡之情与闺中人的
思念融合在一起,写出两地互为相思的情思,可谓新颖生动。虽
为常见的离情别绪的题材,但词人所运用的奇妙手法,使本词跳
出俗套,
读来清新雅致,
令人神往。
整首词意境优美,
融情于景,
情寓景中,表现了欧词深婉的风格,是其代表性的词作。
【赏析】
这是一首伤春伤别之作。上阕写行人客旅的思念。以时空的
转换,写人在旅途,漂泊无际,且无止期,从而展示了游子剪不
断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想。写远望之人的内心
活动,春山本无内外之别,词人将其界定,写出居者念远的迷茫
心境,颇令人玩味。结构的“蒙太奇”处理是此作特色。上下阕
是两个生活画面的组接,前者写行人,后者写思妇,一种相思,
两处闲愁,让此情有一个交流互感的过程,比“单相思”来得厚
重和深沉。
这是一首通过离别来写爱情相思的词作,是欧阳修词中具有
代表性的作品之一。
这首词的显著特点是构思别致,它打破了一般词作所采取的
前景后情的寻常格局,而是上下片分别描写与离别有关的两个方
面,并用离情相思这根线索把二者紧密地穿连起来,揉成为统一
的艺术整体,情景交融的手法巧妙地运用于各片之中。很明显,
这首词的前片写行者忆家,后片写居者(闺中的少妇)忆外。前
片以景带情。
例如,
望见春水迢迢,
便陡然引起无穷无尽的离愁。
后片由情人景,是忆极而生的想象虚拟之辞。但它却景缘情生,
景中有人,读来倍感真切。居者行者,前后萦带;景耶情耶?上
下难分。这二者相互交融,曲尽其妙。同时,这首词还很注意层
次的安排。例如开篇三句,表面看句句写景,实则它不仅交待了
远行的时间、季节,而且还暗暗描绘出远行的全过程,用笔细腻
形象,含蓄深厚,富于启发性。
另一显著特点是比喻贴切。特别是上下片结尾两句,用比巧
妙生动。
“离恨渐远渐无穷,迢迢不断如春水”两句,虽然可以使
人联想到李煜
《清平乐》
:
“离恨恰如春草,
更行更远还生”
和
《虞
美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句,但因作者善于
变换句法,并且使这一生动比喻跟全词的整体形象,跟词的意境
结合得十分紧密,故貌似仿效,而实则是创新,天然浑成,不露
痕迹。
下片以
“春山”
喻远,
引出佳人登高遥望,
更觉委婉缠绵,
别饶韵味。
欧阳修虽受“花间”和冯延巳的影响较深,但就本篇来看,
他能摒弃“花间”铺金缀玉的积习,洗净了浓脂艳粉的气息,发
展了词的抒情性与形象性的特长。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/ae555f917275a417866fb84ae45c3b3566ecdd71.html
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