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赋得暮雨送李曹从军行归园田居
赋得暮雨送李曹从军行归园田居
发布时间:2023-11-26 03:46:46 来源:
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赋得暮雨送李曹
注释
①赋得:分题赋诗,分到的什么题目,称为“赋得”。这里分得的题目是“暮雨”,
故称“赋得暮雨”。
②楚江:指长江。建业:今江苏南京。暮钟时:敲暮钟的时候。
③建业:今江苏南京。
④漠漠:水气迷茫的样子。
⑤冥冥:天色昏暗的样子。
⑦海门:长江入海处,在今江苏省海门市。
⑧浦:近岸的水面。
⑨沾襟:打湿衣襟。此处为双关语,兼指雨、泪。
⑩散丝:指细雨,这里喻流泪。
⑾含滋:湿润,带着水汽。
赏析
这是一首雨中送别友人远行的诗,全诗紧扣暮雨,描写暮雨中的景象,手法妙绝,读
后如见一幅薄暮烟雨送客图。近处船帆沾雨沉重,
小鸟难飞。
远处天色昏冥望不见海门,浦
树含烟。描写景物,动静结合,近景与远景互相映衬。末联用一“比”字,将别泪和雨丝融
成一体,离别之情与暮雨之景相比拟,恰到好处。作者分题赋诗,能够做到不流于斧凿,写
景抒情皆是信手拈来,佳句天成,足见其大家风范
.
这是一首送别诗。李曹,一作李胄,又作李渭,其人,其事,以及他与韦应物的关系,
似已无考;从此诗看,想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”,是送别之地。长
江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内),古属楚地,所以叫楚江。建业,原名秣陵,三
国时吴主孙权迁都于此,改称建业,旧城在今南京市南。
虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里,
建业暮钟时”,
起句点“雨”,
次句点“暮”,
直切诗题中的“暮
雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”,
表明诗人正伫立江边,
这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”
字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟
这类现象始可出现。
这一联,
淡淡几笔,
便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,
同时,
为二、
三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色:
“漠漠帆来重,
冥冥鸟去迟。
海门深不见,
浦树远含滋。
”
细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意
精深。
下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。
四句诗,
形成了一幅富有
情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹
不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦
树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;
海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染
上离愁别绪。
景的设置,
总是以情为转移的,
所谓“情哀则景哀,
情乐则景乐”
(吴乔
《围炉诗话》
)
。
诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。
在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是
诗人着力渲染的,
以求与自己沉重的心境相吻合,
就是那些用来衬托暮雨的景物,
也无不寄
寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。
南京临江不临海,离海门有遥
遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,
就视觉范围而言,
即指东边很远的江面,
那里似有孤舟漂泊,
所以诗人极目而视,
神萦魂牵。
1
然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无
疑这海门、
浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。
诗中不写离舟而写来帆,
也自有一番用意。李
白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,
写出了行人远去的过程,
表达了诗人恋恋不
舍的感情。
此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,
而诗人仍久留不归,同时又以来帆
的形象来衬托去帆的形象,
而对来帆的关注,
也就是对去帆的遥念。
其间的离情别绪似更含
蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,
形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断
的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别
绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸
臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂
诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜
斋诗话》
)
,
既增强了情的形象性,
又进一步加深了景的感情然彩。
从结构上说,
以“微雨”
起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
从军行
总说
《从军行》组诗是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗,共有七首。这是第二首,是一首
格调沉郁的边塞诗。
此诗只抓住边塞军旅生活的一个片断,透过军中饮宴一个镜头,跌宕起伏地表现出当
时边塞军士生活的枯燥乏味和思想的苦闷无聊,也使征戍者的深沉、复杂的感情跃然活现。
具体鉴赏
“
大漠孤烟直,长河落日圆。
”
是令人陶醉的千古绝唱,然而在久戍边关的军士眼中,又
是使人厌倦而单调的景象。天天都是那连绵不断的乱山、长城,白天与
“
大漠
”
、
“
落日
”
为伴,
晚上又是
“
寒光照铁衣
”
的荒野。即使军中作乐,通宵尽欢,乐声嘹亮,也难以消除军士们积
郁内心的惆怅。
“
琵琶起舞换新声
”
。琵琶不断奏出新的曲调,随着旋律的变化,人们翩翩起舞。琵琶是
富于边地色彩的乐器,而军中作乐,离不开胡琴、羌笛和琵琶的伴奏,这些乐器,对戍边者
来说,带有异域的情调和征战的音律,易唤起战士们强烈的感触。既然是
“
换新声
”
,应该给
人以新的感受,带来新的欢乐吧。然而
“
总是关山旧别情
”
。
“
总是
”
二字,转折得有力,巧妙。
此句的
“
旧
”
与上句的
“
新
”
二字相承应,意味无穷。
“
新声
”
与
“
旧别情
”
互相影射,形成诗意的波
折,造成抑扬顿挫的音情,尤显出
“
意调的酸楚
”
,边愁的深重。征戍者离乡背井,因此,
“
别
情
”
是军中最普遍、
最深沉的感情。
尽管曲调花样翻新,
而唤起的
“
总是
”
人们的离愁别绪。
《乐
府古题要解》云:
“
《关山月》
,伤离也。
”
句中
“
关山
”
二字,双关《关山月》曲调,含意颇深。
“
撩乱边愁听不尽
”
。尽管撩起了纷乱的边愁,却总也听不尽。这是诗中又一次波澜,又
一次音情的抑扬。
“
听不尽
”
三字,含蓄有致,感情复杂,意味深长,只要边患未除,就依然
弹下去,听下去,所以
“
边愁
”
既是思归的哀愁,又何尝不含有更多的意味呢?
“
高高秋月照长城
”
既是写景,又是抒情。诗人轻轻宕开一笔,
“
景中含情,更惨
”
,以景
结情。
仿佛在军中置酒饮乐的场面之后,
忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象:
古老雄
伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对此,会生出什么感想?是无限的乡愁,
是立功边塞的雄心和对于现实的优怨,
也许,
还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱,
等等。
一个渺茫而悲凉的境界。
在前三句中的感情细流一波三折地发展后,
到此却汇成一湾深沉的
流水,荡漾回旋。
“
秋月照长城
”
,为全篇情感之凝结处。这时离情入景,奇想层出,使诗情
得以升华。正因为情不可尽,诗人
“
以不尽尽之
”
,
“
思入微茫,似脱实粘
”
,将征戍者复杂的
2
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/b0694bdcee06eff9aff8079f.html
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