李白“斗酒诗百篇”，文体很重要
李诗，在我们印象中是“飞流直下三千尺”，浪漫飘逸，像草原上奔腾的骏马。
杜诗，在我们印象中是“百年多病独登台”，厚重沉郁，像深渊里低吟的巨龙。
风格各异，难分伯仲，本无可比之处。有人形容得好：李青莲写诗，像不沾纸，而杜浣花写诗，像“力透纸背”。
但如果要搞一场诗歌创作竞赛，我们有幸邀请到了李太白和杜子美，若论速度可能就高下立判了。李太白可能三下五除二就作好了，真应了那一个成语——倚马可待，可杜子美呢，也许不太行，“吟安一个字，捻断数茎须”，要写出好句得细细琢磨。
为什么会这样呢？要搞清楚这个问题，得要清楚近体诗和古体诗的概念，首先我们要明确的一个基本观点是：李白和杜甫分别代表古体诗和近体诗的巅峰。我们先看两首诗，大家不用太过在意诗的内容，只需要注意两首诗在形式上有什么不同：
燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。
长条一拂春风去，尽日飘扬无定时。
我在河南别离久，那堪坐此对窗牖（yǒu，窗户之意）。
情人道来竟不来，何人共醉新丰酒。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
读完这两首后，也许你会发现被耍了。这两首诗在形式上不是一样的吗？都是八句话，每句话七个字呀，我真的看不出来形式上有什么区别。那好，我换一种提问的方式，大家猜猜这两首诗，哪一首出自李白，哪一首又出自杜甫？
有的同学会关注到第一首的“新丰酒”，想到了“酒”就想到了李白，殊不知“酒”这个意象在杜诗当中也很常见：
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”（杜甫《闻官军收河南河北》）
还有的同学或许会看到第二首的“白帝城”，想到了李白的《早发白帝城》
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”（李白《早发白帝城》）
好的，公布答案：第一首是李白的《春日独坐寄郑明府》，体裁是七言古体诗，简称七古。第二首是杜甫的《秋兴八首·其一》，体裁是七言律诗，简称七律。那么为什么这两首看起来形式几乎一模一样的诗，一首是律诗，另外一首却不是呢？不着急，我们回顾一下我们曾经学过的律诗，看看能不能得出点什么。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”（王维《使至塞上》）
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（杜甫《春望》）
有什么感觉，是不是觉得这两联对得很工整。“大漠”对“长河”，“花溅泪”对“鸟惊心”。
而且，你会发现在律诗当中你总能找到这样对仗工整的句子，跟对联似的，于是乎初中老师会跟我们讲一首律诗可以分为首联、颔联、颈联和尾联。
好的，既然“对联”这个概念出现了，那么我们回过头来看看刚才让我们猜的两首诗，哪一副是“真”对联，哪一副是“假”对联？
我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。（古体诗）
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（近体诗）
有点对联基础的同学都能看得出来，第一副是“假”对联，“我在”不搭配“那堪”，“河南”也不跟“坐此”搭配。相反，第二副对得十分工整，“丛菊”对“孤舟”，名词对名词，“两开”对“一系”，“他日泪”对“故园心”。经过刚才的分析，大家应该能知道近体诗和古体诗的区别在哪了吧。没错，就是对仗。
好了，敲黑板！！关于近体诗，你不得不记下来的常识：
1. 近体诗是相对于古体诗而言的，近体诗讲究对仗，平仄相对和词性相同，又被称为“格律诗”。
（注：为什么我们刚才不看平仄呢？因为唐朝跟现在相隔一千多年，语音已经发生很大的变化，用平仄判断会出问题，所以我们就不用了）
2. 由于近体诗每两句都能形成对仗关系，故两句为一“联”，于是有首联、颔联、颈联、尾联的说法。
3. 其中颔联和颈联的对仗要求最为严苛（一般首联和尾联满足平仄要求即可）。
所以，大家也就清楚为啥杜甫写诗写得慢，李白写得快了。写近体诗有诸多要求，冒昧打一个比方，那就是戴着枷锁在跳舞呀，相比而言，古体诗要求没那么严苛，某种程度上这成了李白“斗酒诗百篇”的一大助力。
【弦外之音】
其实，李白年轻的时候也认真学习过近体诗的写法，但这种写法毕竟不太符合他的人设，所以写熟练之后，就越来越放飞自我了。唐代科举要考写诗，虽然不要求严格的近体诗，但既然是考试，那么肯定要标准化，否则不好改卷子嘛，显然，李白不太适合参考科举（所以他也没去），不过杜甫同学可是老老实实去参加科举考试的。
最后留一道课后思考题：
杜甫在《桥陵诗三十韵,因呈县内诸官》有两句诗“思飘云物动，律中鬼神惊”，这里的“中”到底读第一声还是第四声，试着用今天学习的近体诗的常识推断一下。
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