对联赏析[一]

对联赏析

001、

出句：海天一色云为岸 [兰之露兮]

对句：风月无边浪是歌 [静舍茶香]

视野辽阔，心情旷达。

整联手法相当，对仗工整。云是岸/浪是歌，皆明喻手法。海天/风月，皆并列词组，作名词用。一色/无边，皆数量词；其中，色/边本为名词，此处作量词用。

出句/海天一色的壮美景象，因为“云是岸”而增添了悠远飘渺的意境；对句/风月无边的浪漫情怀，通过“浪是歌”而得到了充分地体现。

整联不仅状景，更是抒情，具有“志存高远，心系海天”之意趣，在豪迈中别具浪漫情怀。

“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，王羲之在万物前抒发感慨，品味自然之玄妙，思索人生之意义，写下《兰亭集序》之不朽篇章，千百年来令人幽思不已。今天，我们选择此联作为《天河联想》第一联，是想和各位朋友一起，以宽阔之胸襟来拥抱天地之大美，以积极之心态，来感受对联之乐趣。以云为岸，以浪为歌，让我们一起扬帆启程。。。

002、

出句：茶于淡处方知味 [风景]

对句：山到尽头始见天 [简直]

文字顺畅，流水成对；自然意趣，人生哲理。

出句/既是论事，亦是说理/通过日常的品茶，体味人生---轰轰烈烈终如梦，平平淡淡才是真。

对句/既是写景，亦是说理/通过眼前的景色，参悟人生---天地之大无穷已，井底之蛙岂识天。

对句构思有趣，仿佛幽静茶馆之真实再现---我们在山水之间悠闲品茗，溪水潺湲，花香隐约。偶尔举目一望，但见群山逶迤，青翠欲滴，连绵不绝，仿佛到了遥远的天边。。。初看对句与出句似乎各说各话，仔细读来，实则浑然一体，深得“行云流水”之妙。

003、

出句：沧桑不改青山色 [落梅]

对句：岁月难移赤子心 [滑弦惊梦]

由景及人，正对手法！

通过青山之笃定，衬托出赤子之坚贞！人犹山乎，山即人也！

沧桑/岁月，皆并列词组，作名词用；青/赤，皆颜色字。

改---色，移---心，用字准确，呼应到位。

004、

出句：一曲清弦蝶恋花 [风景]

对句：半帘细雨风敲竹 [画面玲珑]

美在自然，美在内心！

蝶恋花/风敲竹，皆词牌名，巧妙自然，不留凿痕。

庄子曰：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”。天地之间并不缺少美，而在于人们缺少一双发现美的眼睛和一颗感悟美的心。

005、

出句：蝶落秋千风挽起【淡烟疏柳】

对句：花飞琴案指弹开【滑弦惊梦】

虚实兼具，如梦如幻！

秋千架上空空如也，不知何处飞来的蝴蝶在其上轻轻而落，不一会儿却又被风挽起。。。乔羽歌曰：“你从哪里来？我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口。。。”，出句蝴蝶可是诗人蝴蝶否？

寂寂秋千架边，灼灼桃花影里，不知谁人玉指轻弹？但听琴声悠悠。。。偶然间，不知是花瓣还是蝴蝶，在琴弦中翩翩起舞，随着玉指上下起落，琴声和着人影、花影、蝶影，姹紫嫣红，美声美色，风岂不痴乎？

挽起/弹开，皆述补结构（后补），作动词用。

006、

出句：邻处花开香我院 [苏妮]

对句：今宵月满瘦谁人 [鸳鸯道人]

反对手法，含蓄深沉！

邻居的花香隐约飘来，圆满的月色徒使人增添愁绪。有谁知，花好月圆之夜，但属别人！

瘦，联眼是也！对句虽设问，然答案是肯定的---当别人花好月圆之夜，比黄花更“瘦”者，非我而谁？

007、

出句：放下顿开新境界 [机会主义]

对句：悟空即是大如来 [今夕]

对仗工整，禅味十足！

出句/放下屠刀，立地成佛；

对句/色即是空，空即是色。

禅宗的“顿悟”派由六祖慧能所创。六祖慧能是禅宗的发扬光大者，主张教外别传、不立文字，提倡心性本净、佛性本有、直指人心、见性成佛。这是世界佛教史尤其是中国佛教史上的一次重大改革。慧能以后，禅宗广为流传，于唐末五代时达于极盛。禅宗使中国佛教发展到了顶峰，对中国传统文化的发展具有重大影响。

008、

出句：诗笺尽染烟霞色【蝶儿】

对句：心地全无风雨声 [流月长河]

想象之境，可见情怀。

烟霞色/指绝尘之色。宋代葛长庚诗云：“羽衣常带烟霞色，不染人间桃李花”。

风雨声/指外界的变化。对句具东坡“也无风雨也无晴”之意。

有道是：“言为心声”。惟有内心安宁平和，不为外界所动，方能使文字清新脱俗。此联意即在此。

009、

出句：琴案束云扫［画面玲珑］

对句：诗钟待月敲 [丑时]

小类工对！

云/月，与人出尘之感。诗钟，妙。

束/扫，待/敲，炼字到位。

010、

出句：梦里常挥三尺剑【快乐神仙】

对句：醉中直破万重山 [机会主义]

疏狂意气，豪迈情怀！

出句/李世民：“慨然抚长剑，济世岂邀名。”

对句/王昌龄：“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。”

常挥/英雄情怀---内心所思；直破/雷霆气势---外在表现。

梦/醉，所谓“日有所思，梦有所想”，醉里犹产生幻觉，可见其“念念不忘”若此。

011、

出句：广种葫芦因酒好【大海】

对句：长怜菡萏是心香【绿~】

葫芦/菡萏，皆同偏旁连绵词组，同时皆植物名。整联对仗工整，意味隽永。

葫芦/在中国文化中带有几分仙气，同时也象征着吉祥，出句可见具有逍遥闲适之意。

菡萏/即莲花，在中国人的心中自古以来即是高洁之物，外号很多，如君子花、凌波仙子等。莲花与佛因缘也很深。佛教认为，人们从此岸到彼岸的修炼过程，正和莲花“出淤泥而不染”一样。由此看来，对句之心香，实为修成正果之故也。

012、

出句：青山不似儿时绿【千山衲僧】

对句：故里依然那样亲 [叶落寒江]

语言质朴，反对手法。深沉浓烈，赤子情怀！

风雨沧桑，连青山都改变了颜色，唯一不变的是我对故乡的深情！

同样表现赤子情怀，此联和第3联正对手法不同，可以对比来赏读。

出句：沧桑不改青山色 [落梅]

对句：岁月难移赤子心 [滑弦惊

013、

出句：清风识字翻千页 [杰瑞]

对句：明月贪杯灌一壶【蝶儿】

拟人手法，推陈出新。

灌/对句因此翻出新意！明月之疏狂性情因此字而表露无遗，越看越像酒鬼。

014、

出句：青山一笔开诗境 [兰之露兮]

对句：沧海半壶壮酒怀 [落梅]

夸张手法，气势雄健。

015、

出句：花开雾里谁人看 [浦江一夫]

对句：蝶落尘中我独怜 [滑弦惊梦]

此花乃彼岸莲花，此蝶为庄周之蝶。

雾里看花，可望而不可即，此心寂寞何堪；庄周梦醒之后，梦里曾经之蝶身复被尘侵，令人悲怜不已。在红尘中挣扎的我，内心几多无奈，几多不甘，有谁能知之？

016、

出句：世难容我糊涂过 [机会主义]

对句：路每绊人趔趄行 [流月长河]

趔趄行/执着坚强，不甘命运之摆布，令人想起列宾画里的纤夫。。。

017、

出句：转身已是深秋景 [风景]

对句：碍眼常多昨日花【流年】

寂寞悲凉，曲笔写情。

深秋景/惨淡的现实一片萧索；昨日花/昨日之美好已经凋零。转身/不经意间，“翻手为云覆手为雨”之意；碍眼/不仅碍眼，更是伤魂。

世事多变，美好的一切转瞬即逝，犹如那曾经美丽的花朵转眼间便凋零不堪。这纷飞的残花，是那么的刺眼，怎不叫人黯然神伤。。。“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？。。。”

018、

出句：花色迷人难百日 [机会主义]

对句：云心出世自千年 [流月长河]

所谓“花无百日红”，花色再美终究会凋谢，惟有出岫之云心可以永年。

花色/云心，皆借代手法。

花色/指代俗人眼里的美好事物；云心/指代无欲无求之心，即所谓“忘机”之心。

“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，此联或有陶渊明《归去来兮》之意。

019、

出句：门前无所扫 [西西]

对句：心底有莲开 [剑冷天河]

慧能和神秀曾为继承五祖弘忍衣钵，留下两首著名的禅诗。

神秀偈曰：

身似菩提树，心如明镜台。

时时勤拂拭，勿使惹尘埃。

慧能偈曰：

菩提本无树，明镜亦非台。

本来无一物，何处惹尘埃。

慧能因此成为了禅宗的第六代祖师。当时，神秀是寺里的上座和尚，慧能只不过是目不识丁的樵夫。此后两人分别开创了禅宗里的北方“渐修”派、南方“顿悟”派两大体系，所谓“南能北秀”指的就是此事。

020、

出句：一笔已将山写俗 [如风]

对句：几人真把物看空 [机会主义]

实际上自古以来，假隐士从未绝迹。此联令人想起《北山移文》里那位“南岳献嘲，北垄腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮”的周子。

021、

出句：月落湖心惜玉碎【快乐神仙】

对句：泉流窗外喜琴幽【滑弦惊梦】

反对手法，比喻准确。

月/玉，视觉；泉/琴，听觉；皆比喻手法。心/外，皆方位词。

惜/喜，隐含哲理---月虽玉碎，泉声依旧，凡事应知足。

022、出句：狷狂不吝十千酒 [绿萼]

对句：寂寞空留万古名 [简直]

杜甫《饮中八仙歌》中的酒仙，个个洒脱不羁，李白斗酒诗百篇、张旭三杯草圣传。。。其名头再响，而今安在哉？

李白说“古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名”。此联反其意，一语道破天机。。。

狷狂/寂寞，同偏旁连绵词组。空，联眼。

023、

出句：剪碎小诗飞作蝶 [兰之露兮]

对句：端来鸾镜瘦成花 [画面玲珑]

凄艳之美，别具一格。

蝶/花，皆是美的意象，在此联中却和悲情愁绪联系在一起。

剪碎的不是心花吗？瘦了的岂止是容颜

024、

出句：小草闻春伸颈看【疏影斜窗】

对句：嫩竹醒梦把腰舒【霞乃云魂魄】今音

拟人手法，生动有趣。

听说春天来了，小草好奇地探头探脑。因为初春的小草刚刚生长，而且还在不停地长高，“伸颈”合理而形象。

大家知道，酣睡之后，伸个懒腰妙不可言。冬眠过后，嫩竹在春天中醒来，忍不住伸个懒腰，愉悦之情不言而喻。

整联意境和谐，春意

盎然。

25、

出句：几多星月背肩上【江梅】

对句：万里风霜凝鬓边 [婉兮]

26、

出句：茫茫世路身何寄 [绿萼]

对句：滚滚红尘脚未停 [七夜]

028、

出句：不是昆仑休试剑【滑弦惊梦】

对句：未逢沧海莫扬帆 [流月长河]

出句/毛泽东：“而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截。。。”

对句/郭沫若：“沧海横流，方显出英雄本色。”

029、

出句：遍看桃花皆不识 [鸳鸯道人]

对句：相逢燕子两无言 [机会主义]

手法纯熟，流水成对！

皆/两，既可视为数词，也可视为副词。

桃花/燕子，既是拟人，也是借代。具体借代什么？因人而异，因此整联意蕴丰富，颇堪玩味。

030、

出句：成灰往事难从觅 [醉倒]

对句：似水流年怎可追 [爬过]

正对手法，字字工对。

出句/往事不堪回首。李商隐《无题》：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”

对句/青春何有影踪。李商隐《锦瑟》：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”

成灰往事/似水流年，比喻手法

031、

出句：宝剑应羞随俗子 [流月长河]

对句：金钗自喜配佳人 [无名人]

拟人手法，工整和谐。

和宝马一样，宝剑和英雄，他们是相知相伴的生死弟兄，所以历来有“雕鞍配骏马，宝剑赠英雄”之说。

想当年，吕布跨上赤兔马驰骋疆场，那是何等威风。相比宝马，中国人对宝剑的热爱一点也不逊色，赠送宝剑不仅在武士之间盛行，就连在文人之间也很常见。孟浩然《送朱大入秦》：

游人五陵去，宝剑值千金。

分手脱相赠，平生一片心。

中国古人制作宝剑的水平也相当高，越王勾践剑不仅锋利精美无比，而且千年不锈，令人叹为观止。

和“宝剑赠英雄”相对应的，便是“红粉送佳人”，这难道不是中国文化讲究阴阳平衡、对称和谐的表现吗？细细品味，真是很有意思。我历来认为，中国的古人是非常浪漫而充满智慧的。

032、

出句：乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】

对句：心字灰时烛剪裁 [落梅]

用字大胆新颖，手法不落俗套。

乡愁/碎，心如刀绞，其痛谁知？诗/缝补，寄情于文字，聊以安慰破碎之心。

心字/灰，烛影摇红，心情灰暗。烛/剪裁，李商隐：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

出对前后半句之间关联紧密，正对手法，伤感意境。

032、

出句：乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】

对句：心字灰时烛剪裁 [落梅]

用字大胆新颖，手法不落俗套。

乡愁/碎，心如刀绞，其痛谁知？诗/缝补，寄情于文字，聊以安慰破碎之心。

心字/灰，烛影摇红，心情灰暗。烛/剪裁，李商隐：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

出对前后半句之间关联紧密，正对手法，伤感意境。

033、

出句：文到无求得自然【淡烟疏柳】

对句：心因大爱生宽厚【绿~】

出句言文章贵在自然，而欲得此境界，首先得“安禅制毒龙”（王维）。

对句直指人心，进一步提升了出句意境。“大爱无言“，”大爱无疆”，此乃做人之根本。

从结构上看，出对前后半句之间，皆属于因果关系，因此对仗工稳。

034、

出句：竹篱茅舍风光好 [敕勒川]

对句：山酒菜根味道浓 [落梅]

山居生活，自得其乐。结构相同，对仗工稳。

竹篱/茅舍，山酒/菜根，皆并列关系。

竹篱茅舍/风光好，山酒菜根/味道浓，皆因果关系。

出句视觉，对句味觉。

浓？香？长？何字更佳？各位可以探讨之。

035、

出句：水山多被渔樵占 [流月长河]

对句：社稷偏教狐鼠据 [我是传奇]

史家笔锋，入木三分。

渔樵者谁？屈原、辛弃疾诸君也！

狐鼠者谁？秦桧、魏忠贤之类也！

在中国历史上，改朝换代的故事发生之前，像此联所言之情形屡见不止。

036、

出句：青衫已旧无尘色 [落梅]

对句：绿绮重弹犹雅音 [我是传奇]

青衫已旧/风雨沧桑，无需多言；无尘色/保持自我，守住本真。

绿绮/梁王赠给司马相如的传世名琴，相如凭此琴赢得卓文君之心，后人以绿绮作为琴之代称。

重弹/久未弹琴，呼应出句“青衫已旧”，言人生辗转奔波之苦，更显“犹雅音”之难能可贵。

青/绿，皆颜色字。

037、

出句：潮水有期知进退【静舍茶香】

集句：峡云无迹任西东 [流月长河集晏殊句]

反对手法，小类工对！

进退/西东，可视为“句内自对”。

潮水有期/古人云：“涛之起也，随月升衰”，潮涨潮落是有规律的，所谓“潮有信”。

潮水进退有序，峡云去留无迹。树欲静而风不止，山入定而水长流，世界本就是在矛盾中统一的。

038、

出句：篱角黄花开正好【嫣然】

对句：杯中绿蚁醉难休 [我是传奇]

热爱生活之人，方能看见花之美好；心境平和之人，方能品味酒之醇香。

角/中，方位词；黄/绿，颜色字。

039、

出句：一弦流水弹成寂【蝶儿】

对句：对面高山听到痴【剑冷天河】

高山流水，伯牙子期。

寂/天籁之音，痴/用心聆听。

一/对，数词。弹成/听到，动词述补结构。

040、

出句：对花便有三分醉【滑弦惊梦】

对句：听雨偏生几缕愁【红袖飘香】

心思细腻，流水成对。出句爱花，对句惜花。

朱淑真《落花》：

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

041、

出句：万里黄尘谁纵马【滑弦惊梦】

对句：千年紫塞我当关 [叶落寒江]

英雄形象，栩栩如生。

出句/一骑绝尘，潇洒威风。动态，进攻。

对句/一夫当关，万夫莫开。静态，防守。

可谓“棋逢对手，将遇良才”。

042、

出句：云居山里自然淡【淡烟疏柳】

对句：泉到人间不可清 [我是传奇]

反对手法！

杜甫：“在山泉水清，出山泉水浊。”

林稹《冷泉亭》：

一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。

流出西湖载歌舞，回头不似在山时。

043、

出句：诗痕已烙沧桑印 [醉倒鬼神惊]

对句：琴韵犹涵风雨声 [今夕]

用字精当，正对手法！

痕/烙/印，韵/涵/声，前后呼应。

沧桑/风雨，皆并列词组。

沧桑入句，风雨成歌。深沉意境，旷达情怀。

044、

出句：诗在囊中金石响 [流月长河]

对句：剑于匣里玉龙吟 [竹笛牧歌]

出句/晋孙绰作《天台山赋》，示友人范荣期，云：“卿试掷地，当作金石声也。”

对句/唐李贺《雁门太守行》：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”

中/里，皆方位字；金/玉，皆颜色字。

045、

出句：沧桑过后无棱角［叶落寒江］

对句：风雨之中有笑容［淡淡非烟］

曾经意气风发的少年，历经岁月沧桑，早已被磨掉了棱角。初看出句，使人徒增感伤。

然而对句令人情绪为之一振。岁月虽然磨掉了棱角，却使人性格更为坚毅，即使再遇风雨，依然泰然处之。

因此，这里的“无棱角”，便不再令人感到“圆滑世故”，而具有沉着厚重之意。相同的字词，在不同的环境下，其意义甚至大相径庭。汉语的魅力由此可见一斑

046、

出句：哈哈镜里人人丑 [浦江一夫]

对句：碰碰车中个个惊 [罗卜当饭]

《官场现形记》否？文怀沙事件否？三鹿奶粉事件否？

尘世间的人们追名逐利，粉墨登场。殊不知，名利场好像一面无形的哈哈镜，看透了人心深处的卑劣和尘世间的丑陋。

通向名利场的道路是如此狭窄，可如此多的车争先恐后，交通事故层出不穷。“要名要利不要命”的写照，形象而深刻。

哈哈镜/碰碰车，专有名词，对仗工整。

惊？忙？何字更为准确，可以探讨之。

047、

出句：肠断处，人在天涯【蝶儿】

对句：眼望时，花同流水【鸳鸯道人】

出句/温庭筠：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”

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