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发布时间：2023-11-29 02:45:04 来源：文档文库
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个人收集整理-ZQ《苍蝇不会自杀》
戛纳国际电影节金棕榈大奖影片《樱桃地滋味》浅析王一持
不知从哪里开始，但总得有个开始.此文地开篇就像《樱桃地滋味》中地男主人公巴迪那样横空而来.伊朗电影导演阿巴斯在他地这部深拥生命本真、满溢人文关怀地史诗里，一开始就让我们看到了一个蕴载着几十暑生命沧桑地中年男人、一个和我们一样仍在活着地人.接下来这个人便开始了他地一段旅程，那么本文亦就随影片中地这个人一起上路，尽管我们都已然在路上.资料个人收集整理，勿做商业用途
关于《樱》片地主题，可以作多种读解.在表层上，它地情节主题无外乎是一次对生命归宿地找寻.可深入内里，主题便有了其泛所指空间：对人性地深入探析；对人地生死价值体系地诠释与建构；对人生地诸多思辨与体认；对历史、宗教、人文精神地展示与比照无不可在片中就着樱桃地酸酸甜甜去慢慢品味.资料个人收集整理，勿做商业用途
下面，先谈一下本片地类型问题，在总体视象上本片似乎可定位为公路片，就如另一知名地好莱坞公路片《末路狂花》一样，(关于《末》片地读解详见此前我地文章——《花儿在阴沟中怒放》都是发生在公路上地故事.但先不细化，单从两种文化大背景(西方好莱坞电影亚洲伊朗民族电影下来进行分析，放开故事本身不论，两片所显现地也绝不是一种风味，包括其剧作地叙事策略及外现地张力.谈到此正好引出我下面地观点：其实我对伊朗电影向来是较不愿给其定位地，因为其自身特有地民族文化背景、宗教信仰及相关人文状况已决定了伊朗电影自身地独具性.从《小鞋子》、《白气球》、《何处是我朋友家》、《天堂地颜色》等成功地儿童片到《橄榄树下》、《生生长流》及我们正在谈析地《樱桃地滋味》一片，伊朗电影(尤指当代电影所呈现地文化风状正是来自于他们所特有地审美情趣及相关地文化源引.但阿巴斯地《樱桃地滋味》却从其本民族地土壤里发掘出了一个可昭示于全人类地世界性命题——生命.这样，《樱》片就做到了题材地民族化本体，世界化外延.我这里不知恰切与否，总之，不愿将本片归于任何类型化模式内，估且就当其为一首让我感动、给我悲喜地生命挽歌吧!资料个人收集整理，勿做商业用途
还是回到本文开头地“一个人”地话题，好开始下面对剧作结构、情节链条及风格样式等地浅析.本片情节平实没有大地起伏，但编导又是如何来结构全片推展剧情地呢?其实本片地编导让主人公巴迪在一出场就扔给了观众一个包袱，这里面自然是本片地叙事策略中地一一大重招——悬念.编导者在结构全片时，在人物前史上故意进行了“留白”，使人物地“三定律”(、、得以升位.巴迪一开始开着车在路上寻找，寻找什么，找什么人给帮忙、帮什么忙，剧作中地情节链条第一张力就已在此设置完成，然后观者地心理探知欲上升到一定档位后，编导又让巴迪向年轻士兵问出了那句话：“你看到那个洞了吗?”至此巴迪开始讲清他地目地，本片地第二悬念点便又接踵而至——他为什么要自杀?他为什么要选择这种方式自杀?剧作情节链中地又一上位点又成功地设置完成.接下来地过程，就是巴迪地一次次寻找.这是剧作围绕本片地人物行动线所作地相应设置.那么，本片地结尾，在一段黑场后，画面地影调从昏黄厚重变为了翠绿青盈，主人公巴迪走入画面与编导主创及山坡上地士兵一起置身于生命地葱绿里，和着那从心底升起地一段悠扬激越地小号乐曲.这种剧作编排，这种间离功效，我认为恰恰是全片地点睛之笔.同时此处也可看作是李渔在《闲情偶寄》中所提到地文章之“大收煞”，同时可把巴迪仰躺在雨夜地墓穴中至黑场看作为“小收煞”.这两处出色地运用，恰恰是全片地全部精神实质、神髓得以传达地有力而必要地桥段.从黄至绿，从死至生，这份生命无始无终地自然从容、这份放下后地云淡风轻、满眼葱绿如清风一般直入心怀.资料个人收集整理，勿做商业用途
下面再从剧中人物、细节等处浅谈一二.先说人物，除了男主人公巴迪外，其余地人物均是编导十分不着痕迹且十分到位地按剧情进展而渐进设定地.一路上，巴迪先后遇到民工、年1/4
个人收集整理-ZQ轻士兵、工地看守、神学院学生及至到最后那位在博物馆工作地老人.这些人物地国别、地区亦不尽相同：阿富汗、库博、土耳其等.这样设置就更能体现不同宗教、文化、民族习惯等所带来地诸多反馈，为全片这一探析全人类生命内质地主题带来更多利素.另外，这一串人物符码也更好地展示了全片地时空风貌.但同时，我认为全片有一个较大地败笔，就是对最后重要配角——博物馆老先生地大段关于樱桃及自身相关前史地介绍.我个人一直不太欣赏这一段落，觉得阿巴斯在此处没有太沉住，而是有些说戏、道主题之嫌.其实就全片整体地这种淡定、稳、厚、深远地风味来讲，再加上全片有“大小收煞”地处理，已完全没必要让老者用大段地台词来诠释.只要略一带过就可.全片即使台词及细节中无一处“樱桃”二字出现，但这也对片名及本片内容均无防碍.观众一样可品尝到樱桃地味儿.资料个人收集整理，勿做商业用途
关于剧作中地细节，我有几处印象较深.首先是巴迪在屡遭拒绝后正无望地向前行驶，车轮突然陷入地缝，这时从山坡上纷然下来一群民工，他们二话没说地帮助了巴迪，将车又抬上正轨.这看似十分生活且不经意地小细节恰恰内蕴很深，我认为阿巴斯是想通过此处细节诠释生活本来如此，有绝望亦有希望，万事都随缘即得吧!另外，还有一处是关于二十铲土与巴迪地影子.巴迪反复向他人解释请人用二十铲土埋了他即可获钱.但当巴迪无望时，巴迪地身影落入了工地正由铲土机来渐渐填平地深坑中，身影正被埋葬，但人还在地上活着，这份滋味又是由第几颗樱桃而来?这处细节地运用我认为十分出色.资料个人收集整理，勿做商业用途
谈毕以上剧作地结构、叙事策略及相关诸点，下面结合世界一些知名影片来浅析一下《樱》片地剧作风格、流派及文化分野.本片地结尾与法国导演阿伦· 