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隶书的概念与种类

发布时间：2023-02-07 20:19:58 来源：文档文库

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隶书的概念与种类隶书的概念与种类闻是书画隶书的概念与种类一、隶书的概念与种类1．隶书的名称及流变隶书是继篆书以后的新兴书体。“大小二篆生八分”，隶书是由篆书发展变化而成的。卫恒《四体书势》说：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，日隶字……隶书者，篆之捷也。”“隶人佐书”，就是说隶书是徒隶们所写的书体。最初是篆书的较便捷的辅助书体，所谓“篆之捷也”。隶书上承篆书遗脉，下开楷书之源，无论从应用文字或书法艺术方面看，隶书的出现都是中华文字演变过程中的一个重要转折。2．隶书的种类汉代隶书主要有两类：汉简隶书和汉碑隶书。(1汉简隶书汉简中有隶书、章草和篆书。以隶书的简牍而言，其用笔有行草意趣，结字富有变化，自由开张，可以看出书家书写时的情绪是直率而轻松的，富有抒情性。汉简隶书用笔有三个显著特点：1笔意畅快，情绪欢跃汉简是汉人的墨迹，是用毛笔和墨直接写在竹简、木牍上的，行笔柔媚而畅快，不似汉碑凝重而迟涩。2笔法自由，选趣横生汉简在行笔上较自由，方圆并用，中侧锋兼施，特别是燕尾、挑、捺、挫等笔法均有运用，笔势飘逸，颇有奇趣。3笔带草势，章、隶合一汉碑书丹，规矩严格，行距井然，而汉简往往带有行草笔意，在点画的起收笔处有牵引，甚至出现游丝。由于汉简的用笔特点使其在结构上也有自身的特点。汉简字的大小不一，字的外形也是方圆、三角、不规则形都有，带有随意性。竹简是一简一行地书写，木牍有一块数行的，但都行距大于字距，这与汉碑不一样，一般来说汉简的结体是险中求奇，以欹为正，纵逸多姿的。(2汉碑隶书汉碑的用笔一笔不苟，十分严谨，而且端正持重，雍容大度，又规范、周到，可为楷模，是学习隶书必须选用的字体。汉碑巾最有特点的笔画是横挑，它常常是一个字的主笔，隶书的捺画也与横挑相似，只是倾斜度不同而已。隶书中几乎没有钩，只有转笔弯曲的形态。汉碑中的笔画有方笔、网笔、方巾寓圆或介于方圆之间三类笔画，方笔较为典型。隶书用笔宁可略带篆意而忌以唐楷笔法掺入，略带篆意可以使隶带有古意，而带楷
书笔法则显得别扭。汉碑用笔较唐楷舒展纵逸。（隶书）汉《乙瑛碑》技法解析二、汉《乙瑛碑》技法解析《乙瑛碑》是汉碑中较有代表性的作品。此碑现存于曲阜孔庙。该碑字形端正秀雅，温柔醇厚，笔法圆中寓方，故圆润隽利，整碑给人以方正雄伟之感。清翁方纲说：“是碑骨肉匀适而情文流畅，汉隶之最可师法者。”在佳作如林的汉碑中，《乙瑛碑》为人所推崇，是因为它较完美地体现了隶书的风范。在结构上充分用左右分张的笔势求得整体的平衡。这种在动态中求平衡的结构方法，使《乙瑛碑》的字有伸有缩、有俯有仰、有开有合，非常自在而生动。《乙瑛碑》的笔画粗细适中，不论线条粗细都不僵硬而是丰润而有姿态的。在结字上，字形或长或扁、或方或圆，各随具体情况而变化，不作生硬地填方格式的安排，但整体上又维持着方正的特色。《乙瑛碑》虽出入规矩、备尽法度，却不是标准化、程式化的产物。在风格特征上，此碑属方整的一类。结体生动不受死板形式的束缚，同时不打破整体的平正。它的伸缩、俯仰、开合等等的处理十分有度，在一个比较严格的限度里，不越过这个限度做更多的夸张。1．用笔特点(1横挑、捺挑隶书的挑笔又称为“雁尾”、“燕尾”、“隼尾波”等，可以说是隶书的标志性的笔画，除章草中有近似的挑笔以外，其他书体中没有这种笔法。挑笔具有很强的装饰性，往往能起到画龙点睛的效果。有流畅飘逸之感。横挑呈水平波浪状，捺挑有斜度。挑画要明确干净，行笔要有节奏，收笔处重按然后轻提，最后略向上出锋上挑。这是典型的“一波三折”。书写时要注意使其顺畅而有风馥。横挑笔中容易出现的弊病有：1起笔成锐角状，如唐楷笔法，妄生圭角。2行笔太平，甚至两头偏高，而中间偏低或中间太细，气弱。3横挑中段倾斜太甚。4收笔笔锋向下垂或太瘦长而无精神；收笔太重而臃肿；收笔笔锋过侧而显得单薄。(2撇撇也是隶书中很具特色的笔画，它起着与挑笔均衡和呼应的作用，使字的重心稳实，并向左侧拓展而使字形呈现横势，其行笔取逆势，不可太快，收笔处渐重并回锋。也可向上偏右而微出锋。不可写成楷书的撇画。(3横、竖隶书中没有挑笔的横画写成略有起按起伏的水平状线条。竖画为略带弧形的基本垂直状的线条。也需注意其粗细变化。除了《曹全碑》等极少情况外，一般竖画藏头护尾，没有悬针的。(4点隶书点的形态变化不是很大，有斜点、捺点、横挑点，或者用短横、短竖来代替。隶书的点往往写成横势，如三点水，一般

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