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[徐志摩的散文]张爱玲散文《迟暮》
[徐志摩的散文]张爱玲散文《迟暮》
发布时间:2021-01-25 来源:
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[
徐志摩的散文
]
张爱玲散文《迟暮》
徐志摩不但为新诗领袖,而且为小品散文的名手。平生著作有《落叶》
(其中大部分为讲演
稿子)
、
《自剖》
、
《轮盘》
(其中半为短篇小说)
、
《巴黎的鳞爪》
。
写新诗态度的谨严自闻一多始,
写散文态度的庄重则自徐志摩始。
志摩以前的散文如语丝派
之半文半白,
随笔乱写固不必论,
冰心可算得有意试写散文的人,
但其笔调出自明清人小品,
虽雅洁可诵,
而本来面目还依稀存在,
略为聪明的女孩子都可学得几分像。
至于徐志摩的散
文则以国语为基本,又以中国文学、西洋文学、方言、土语,熔化一炉,千锤百炼,另外铸
出一种奇辞壮彩,几乎绝去町畦,令学之者无从措手。
志摩在
《轮盘集》自序里说;我敢说我确是有愿心想把文章当文章写的一个人。又提出几个
西洋散文家如G.Moore,W.HHudson等的作品,说道:这才是文章!文章是
要这样写的:
完美的字句,
表达完美的意境。
高仰列奇界说诗是BestWordsinb
estorder。但那样的散文何尝不是Bestwordsinbestorder。
他们把散文做成一种独立的艺术。他们是魔术家。
在他们的笔下,
没有一个字不是活的。他
们能使古奥的字变成新鲜,
粗俗的雅驯,
生硬的灵动。
这是什么秘密?这话正可以说是志摩
的自赞。梁实秋说:
志摩的文字无论扯得离题多远,他的文章永远是用心写的。文章是要用
心写,
要聚精会神的写才成志摩的文章,
往往是顷刻而就,
但是谁知道那些文章在他脑子里
盘旋了几久?看他的《自剖》和《巴黎的鳞爪》
,选词造词,无懈可击。志摩的散文有自觉
的艺术。
(ConsciousWorkmanship)
志摩散文等于他的诗,所以优点和缺点,
也和他的诗差不多。
他的散文很注重音节。散文也
有音节,中国古人早已知道。阮元《文韵说》
:梁时恒言所谓韵者,固指韵脚,亦兼谓章句
之音韵,即古人所言之宫羽,今人所言之平仄也。其子阮福曰;八代不押韵之文,其中奇偶
相生,顿挫抑扬,咏叹声情,皆有合乎音韵宫羽者,诗骚之后,莫不皆然。志摩诵读自己散
文时音节的优美,
简直可说音乐化。
善操国语的人揣摩他散文语气的轻重疾徐,
和情感的兴
奋缓急,然后高声诵读,
可以得到他音节上种种妙趣像周作人、鲁迅的散文便不可读。
至于
色彩的浓厚,辞藻之富丽,铺排之繁多,几乎令人目不暇给。真有如青春大泽,万卉初葩;
有如海市蜃楼,
瞬息变幻;
有如披阅大李将军之画,
千岩万壑,
金碧辉煌;
有如聆词客谈论,
飞花溅藻,粲于齿牙;更如昔人论晚唐诗:光芒四射,不可端倪;如入鲛人之室,谒天孙之
宫,文采机抒,变化错陈。虽然如此,但有时也与他的诗一样,显出堆砌太过的毛病。
志摩是个理想主义者,感情极其丰富,而且相信感情的力量,可以改造人生,改造世界。所
以他的文字异常热烈、真诚、富于感人的魔力,可以说是感情的散文。其为人所不能及处,
正如梁实秋所说:无论写的是什么题目,
永远保持着一个亲热的态度。
梁氏又说;
他的散文
不是板起面孔来写的他这人根本就很少有板起面孔的时候。他的散文里充满了同情和幽默。
他的散文没有教训的气味,没有演讲的气味,
而是像和知心的朋友谈话,无论谁,
只要一读
志摩的文章,就不知不觉的非站在他的朋友的地位上不可。又说:志摩提起笔来毫不矜持,
把心里的真话掏出来说,把他的读者当做顶亲近的人。他不怕得罪读者,他不怕说寒伧话,
他不避免土话,他也不避免说大话,他更尽量的讲笑话。总之,他写起文章来,真是痛快淋
漓,使得读者开不得口,只有点头,只有微笑,只有倾服的份儿!他在文章里永远不忘他的
读者,
他一面说着话,
一面和你指点,
和你商量,
真跟好朋友谈话一样,
读志摩的文章的人,
非成为他的朋友不可,他的散文有这样的魔力。还说:文章写得亲热,不是一件容易事,这
不是能学得到的艺术。
必须一个人的内心有充实的生命力,
然后笔锋上的情感,
才能逼人而
来。
(所引梁语均见《志摩纪念册》
)
感谢您的阅读!
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/b4b205e6df36a32d7375a417866fb84ae45cc384.html
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