首页 > 天生杀人狂

天生杀人狂

发布时间：2023-12-13 21:19:39 来源：文档文库

小中大

字号：

手机查看

从犯罪角度：
根据赫希及其社会控制理论，赫希认为所拥有的人都是潜在犯罪人，但是他们受到了控制。他认为社会的要素有四个，即依恋、投入、参与、信念，在本部电影中梅乐丽与米基便是都不具备这四项基本要素他们与社会联系匮乏，多处在寂寞孤独的隔离状态，而与社会的联系过少，所以他们受到应有的社会控制极少，而这便也顺利地清除掉了他们走入犯罪道路的一大阻碍。而这也给了我们极大的启发，如果我们从人的初级社会化阶段入手，通过社会工作者、教师、家长等社会参与者多方积极互动加强青少年与社会之间的联系，增加社会互动性，使得他们的依恋、投入、参与、信念都有所提升。其中这四点中的依恋，即个人对他人或群体的情感联系，这意味着个人善于体会别人的情绪以及对别人发生兴趣，而其中十分重要的便是他们与父母、老师、同辈之间的关系，如果他们之间有着强有力的联系，他们就比较容易将社会规范内化，并建学会与他人保持联系的能力学习道德准则。对于投入，这是指个人在正统社会活动中的理性投资和当起进行越轨行为所承担的风险，通过加强孩子社会之间的联系，其必定会投入相当的时间和经历去追求较高的教育与事业，而这也无形中增加其犯罪的成本与风险，使其有所顾虑。对于参与，根据数学统计学原理，若合法行为占用了大量的时间与精力，那么这样便减少了非法行为的可能性与机会，从而降低犯罪发生的可能性。最后，信念，这是指赞同、承认和相信习俗准则与道德规范的约束作用，如果我们从青少年阶段的教育下手强化他们的信念道德教育，培养他们的法律、道德意识，使他们对犯罪有免疫力，这样将会运用非常低的成本（只针对青少年），达到非常有效卓著的效果（整个社会的和谐稳定以及犯罪率的降低）。

从电影角度：
《天生杀人狂》是一部在视听语言上极尽能事的电影。导演运用视听元素明确地让观众感觉到了他的存在，但同时又使电影内容不失真实感，而两者之间的距离，正是使观众

产生思考的原因，亦是导演的目的所在。在影片中，可以看到导演对布莱希特“间离效果”理论的大量运用。声音与画面的分离，画面与内容的分离，使整部影片具有了一种强烈的视听冲击力与独特的内涵。整部电影中，我们几乎找不到一个镜头完全与地平线保持平行，镜头永远是倾斜摇晃的，大量快速短接镜头像绽放的烟火一样滑过视线，混乱与速度是这个疯狂世界的唯一真实。唯一的一段相比之下稍微平稳一些的镜头是米奇在狱中接受电视采访拍摄的画面，但事实的真相在疯狂的媒体的镜头里也是扭曲的，背离真实的，狂热的电视人并不比杀人狂冷静，平稳的电视镜头却扭曲着事实，这不能不说是个莫大的讽刺。所以当采访者的情绪越来越激动，画面再次开始倾斜摇晃，剪接的速度越来越快，而观看转播的监狱犯人的情绪也开始变化，一场暴动最终不可避免地发生了。
导演嘲讽的其实是压抑人性本能，压抑人本性的人和物。所以在这样的情况下斯通是默许了梅乐丽和米基的行动。这样来说，梅乐丽和米基两人追求的是人的本性，但是追求本性遭到了父亲的阻止，也就是父亲压抑了人的本性，所以在这场荒诞的喜剧家庭剧里面，导演最终的矛头是指向的父亲。这场戏里对人本性的追求并非是高尚的（米基和梅乐丽），但是压抑本性的（梅乐丽的父亲）也并非就是高尚的。
色彩则仿佛变成一种暗示。黑白、彩色与绿色的画面相互交织，不同的风格具有了不同的意义。主人公带着痛苦幻想与回忆之时，画面往往变成怀旧风格的黑白，黑白过滤了血腥场面的刺激性，却将其中的邪恶与痛苦无限地放大。绿色的画面在电影中出现三四次，在加油站，梅莉因为与米奇的争吵试图勾引一个加油站的工人却最终因他引发的痛苦回忆而将之杀死；在药店，中了蛇毒的米奇与梅莉在幻觉的迷幻中艰难地寻找解毒的药最终被捕；在监狱，逃跑之中的一干人等暂时地躲到了一个阁楼之中，血流成河；绿色的画面有一种不真实的虚幻感觉，暗示了主人公精神状态的混乱与紧张。而彩色的画面，则有时让人感觉美好与平静，比如两人在长桥上举行婚礼以及最后米奇开车带着全家驶向远方的画面；有时则让人感觉烦躁不安，比如肥皂剧那段和表现全世界对米奇二人的迷恋的电视节

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/b824693483c4bb4cf7ecd197.html