李清照的词

摘 要

李清照，是宋朝著名的女才子，一生命运坎坷，尝遍辛酸、寂寞、孤苦，不甘于闺阁女子的“三从四德”，饱读诗书，才华横溢，有远大的抱负和远大的政治眼光，在词上独树一帜，亦喜研究金石，与丈夫赵明诚一起作《金石录》，此篇论文，以词为主，分为词人生平、词的意象、词的写法、词的思想感情、词的风格几个方面。

关键词：词人生平、词的意象、词的写法、词的思想感情、词的风格

李清照的词

一、词人生平

李清照，号易安居士，自幼受父母亲的影响，饱读诗书，喜欢填词做乐，也继承了父亲李格非，耿介正直、忧国忧时的性格，身居闺阁，却以笔为器，借古讽今，表达政治主张，书写政治理想，嫁与赵明诚后，又因政治动荡，偕明诚屏居故里，在那，夫妇俩不思饱暖，醉心研究金石，作《金石录》，正如“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后!中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮起!甘心老是乡矣! 故虽处忧患困穷，而志不屈！”精神充实、满足“意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上”度过了一段相濡以沫，志同道合的幸福夫妻生活。后来赵明诚出外任职，李清照独守空闺，因爱而生灼灼思念，可谓“相思始觉海非深“，愤慨统治者无能，怯懦，总生闲愁，此后，南渡远离故乡，赵明诚病故，接二连三得打击，使得她愁绪无边，无处可解，正如“这次第，怎一个愁字了得”。

二、词的意象

李清照善取平常生活中的意象融入音律，用白描手法勾勒生活情境，半夜梦断起，听雨，看花，依栏远望，看归雁，是她中年至晚年常素绘的生活景象。

春天、青草、月亮、风雨，闲窗、重帘、玉炉、阳关、残烟、寒枕、梦、酒、归雁、舟、笛声、花：梨花，莲、藕、梅、海棠、黄花、梧桐、桂花、菊花、柳、芭蕉等是词中常见意象，除此之外，还有星河、千帆、风鹏、蓬舟等

春天、月亮、风雨、归雁、笛声、花都是作者兴发情感的借物，她喜春，万物萌苏，见柳梢梅萼，惜春时，“花自凋零水自流”，伤春晨起懶更梳。春来春去，花开花落，由盛及衰，词人一生亦如此。月亮、风雨、归雁、笛声，总会让作者想起远方的人，故去的人，风雨瑟瑟萧萧，激荡心中漂泊孤零之感。她亦喜花，将情感移植花中，如此，便离不开花，“终日向人多醖藉，木犀花”，以花自喻，从“自是花中第一流”到“梅心惊破多少春情意”，最后“人比黄花瘦”，因“但余双泪，一似黄梅雨”。寂寞，烦闷，愁郁时，“挼梅花”，却惹清泪，折下，又无人堪寄。

青草、阳关、舟、在词中意指出行、离别，青草滋长春意浓，惹作者情思萌动，“东君”何不归？送别时，“四叠阳关，唱到千千遍”最后竟至“千万遍阳关，也则难留。”，“舟”亦是，从轻舟误入藕花深处，心情明亮，轻愉，晚年，只剩“载不动，许多愁”。

闲窗、重帘、玉炉、残烟、寒枕、梦、酒组成了作者的生活，身居闺阁，帘子低垂，帘影重重，淡光从窗透进，屋内暗淡孤寂，半夜梦醒，烟残炉冷，枕上生寒，平日以酒消闲愁。

缠情绵意外，还有雄心抱负，作者一首《渔家傲》，大气澎礡“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，波澜壮阔，“我报路长嗟日暮”，意“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，求索“学诗謾有惊人句”，要学杜甫“语不惊人死不休”，纵艰难，依是“九万里风鹏正举，蓬舟吹取三山去”

三、词的写法

词人善用双声叠韵，如家喻户晓的《声声慢》“寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚”“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”读之，从字面上读出她的深切悲痛外，叠字还给人一种茫茫然彷徨无所措之感，痛苦像连绵细雨敲打在梧桐叶上，滴滴答答，繁密杂乱，没有办法停止。

白描勾勒生活景象。李清照大部分词作，是用素笔写日常生活，一个词一个生活场景，抒发一时一地一人之感。

善于以花自喻，她偏好那些不妖娆献媚，幽静清香，情逸淡雅，坚贞高洁的花朵。

独辟蹊径，像《一剪梅》里“云中谁寄锦书来？雁字回时月满楼”这是作者的想象，写雁的词句不少，但李清照在这里，用反问句，先写果再写因，写法独特，且后一句雁群振翅高飞，月光如水，洒在楼宇上，扩宽了词的意境。

笔触细腻，善于将缥缈无实的情感具象化，将细密情思写活，如余音袅袅，绵延不绝。像“物是人非事事休，欲语泪先流”“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，还如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

四、词的思想感情

词以南渡为界，分为两个阶段，各有不同的思想主题。南渡之前，家境无忧时，主要是写离愁别绪，闺阁少女情思，和出游时心情愉悦，轻快，后遭遇政变，蔡京当权，伙同赵之挺（李清照岳父），罢免其父李格非的官职，李清照心里愤慨不平，上书为父争不平。南渡之后，她思念故乡，又因赵明诚出外任职，词人“惜别伤难方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，独守空房，寂寞伶仃，以花、酒为伴，也为统治者的混乱、麻木，而感到痛心、愤慨、无奈。

总览分类，有两条主要线索：思人怀乡，爱国讽时。具体可分为三个时期来分析这两条线索里，词人情感的流变。第一时期是赵挺之为蔡京所陷，赵明诚被牵连罢官，屏居乡里之前，这一时期，作者是青春期少女，情思萌动，年轻气盛，在怀人诗里，愁情不似后期诗作浓郁深沉，读起来是情意初生时的，一点点甜，一点点酸，一点点苦的感觉，还带有见不到心上人的嗔怒。借古讽今之作，则是年轻人眼光远大，愤慨不平，针砭时伐，敢说敢做。第二时期是屏居乡里至南渡以前，此时词人尝过生活的辛酸，人事上愈加成熟，情感亦更为浓郁。与明诚分离，爱意愈是浓烈，思情愈是灼人，一面是当下孤苦寂寥生活愁郁，一面是对心上人归来的期盼。而这时期对于统治者的态度，虽有抨击，读其词，感觉更多的是无奈、痛心。第三时期是南渡以后，思念故乡时，情感三重，一是回想起故乡时，旧时生活场景历历在目，怀想起当时的美好、欣喜，二是时局动荡，无法回去的悲凉、无奈，三是愤慨、痛心统治者无能，收复失地无望。赵明诚故去，李清照悲痛万分，这时期她的愁不似南渡之前，是没有期盼的愁，愁情无可解，只有任心情坏下去，有时坏至极处，又有种浓愁重压，尔后被释放的感觉，心情暂时轻松。词人三个时期因爱而起的愁，像熬汤，小火慢慢地熬，最开始清冷，没有波澜，慢慢有了些热，底下开始有小小的气泡，时间一久，汤水表面翻滚，愈滚愈热，愈热愈滚，至后来，汤水不滚了，只是一直热着。

五、词的风格

李清照的词多为闺阁词，却不似当时其他的闺阁女子，她博学多才，有雄心抱负，关注时政，热爱国家，见解精准，敢于表达。故她的词不像一般的女词人，但由于她笔触细腻，喜爱花、春这些意象，善于描写情感，有着女性诗人独有的风格，又不像一般的男词人，所以更显独特。

在李清照的《词论》里，她提出词是能唱的，“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，点评诗词时，说李氏君臣之词作，“亡国之音哀以思”，柳永则“词语尘下”张子野、宋子京兄弟、沈唐等“虽时有妙语，而破碎何足名家”欧阳修，苏轼“然皆句读不葺之诗尔”王安石，曾巩若作诗则不能歌，还有其他人，有少铺叙，有少典重，有少故实。由此可看出李清照对词的定位，“词别是一家”，首先它是能歌的，且自称系统，有自己的音律规范，内容实在，不虚华，注重典雅，能铺叙情感，且诗情融合，有词的境界。

王国维曾说，“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”李清照词中，诗情融合正合这种境界，将心境投射在所看所听所碰触的事物上。

‘

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/b89c3b33960590c69fc37645.html