最新冬季残荷诗句

　　篇一:《残荷秋雨》

　　《残荷秋雨》（原创散文）

　　昨夜一宿秋雨，就想晨起去附近的公园拍几张细雨中的残荷，因为我一直记得李商隐的那句“留得枯荷听雨声”。无奈雨停了，但还是去了。

　　荷塘不大，里面荷叶成片，荷花大多已凋谢，走近还可以看到稀疏几株在绿叶丛中绽放着的，嫩黄花蕊嵌在其中的大朵的粉红色荷花。细看，花瓣虽已然显露倦缩的残败之迹，但却能叫你感觉到他不甘褪去的那份倔强，像是行将谢幕的演员在尽力展现往昔的辉煌。

　　站到稍远处看，花掩在叶中，无法构出点点粉红装扮绿色荷塘的图景，我只好支上脚架拍几张特写。自觉片子拍的还说的过去。

　　在风轻云淡的初秋，留住她，即留住那残荷的倩影，更留住我心中的一场秋雨。

　　（张俊达 2013年9月13）

　　篇二:《留得残荷听雨声》

　　留得残荷听雨声

　　——浅谈李商隐的爱情诗 姓名张丽艳 学号100101010086 班级汉语言文学专业1班

　　【摘要】爱情是生活的一部分，缺少爱情的人生是不完整的。从古至今，有多少文人诗人吟唱爱情，歌唱爱情，有为爱情苦恼，也有为爱情执着。在李商隐的爱情诗中，你可以体味到何为“留得残荷听雨声”。在绝望中寻求希望，在悲剧中感悟美。于生活中执着，也于生活中追求，走进李诗的爱情的世界，你会发现独特的美之所在。

　　【关键词】爱情 执着 追求 悲剧 美

　　李商隐一生留下了600多首诗。有“将咏怀与体物深细结合”，具“空灵超脱的象征意味” 的咏物诗；有“寓慨于议”，将“抒情与理性思考融会在一起”，形成“情思兼备的沉郁风格” 的咏史诗；有将写实与怨刺结合在一起的政治诗，有深婉绮艳的爱情诗。其中成就最大的是以无题诗为代表的爱情诗，常被人们与他的名字和艺术造诣联系起来，视作古典诗歌遗产中的瑰宝。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，也有“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”这些爱情经典名句脍炙人口。其爱情诗多以无题命题，这是他的独创，别具特色，历来倍受关注。 在李商隐的写过不少的诗中，其中有五分之一的诗是写爱情的。具有显著代表的则是以“无题”为中心的爱情诗，这些诗在李诗中不是占多数，却是李商隐诗中写爱情的独特代表。但李商隐有些诗表面是写爱情的，实际上不是写爱情而是有所寄托的。最为重要的是，李商隐的爱情诗与齐梁时期的“宫体诗”是截然不同的，齐梁时期的“宫体诗”往往是以一种玩赏的态度来对待女子及其爱情生活，其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽。而李商隐却是以一种平等的态度，从一种纯情的而不是色欲的角度来写爱情，写女性。他曾在《别令狐綯拾遗书》中对女子被深闭幽闺缺乏婚姻自主权，寄以极大的同情。他的爱情诗，是真挚的，是有深厚感情的。他的《无题》组诗便是其真实写照。

　　在我看来，李商隐的爱情诗大致分为三类，即（一）他年轻时恋爱中的作品，恋爱

　　的对象有宋真人姊妹和柳枝，这两次恋爱都失败了；（二）写他和妻子王氏相爱和王氏死后的悼亡诗；（三）不知道所写的恋爱对象是谁的诗，我认为是他概括地抒写他在恋爱中的感情变化，不一定专写他和宋真人，柳枝的恋爱或者他和王氏的爱情的。另外，把李商隐写娼妓作为一类。在这里，我主要以李商隐的“无题”为主来浅谈李诗的爱情观，以及在诗中所体现的朦胧之美，绝望之美。

　　在我国的封建社会里，青年男女的婚姻是不自由的，一切旧礼教的束缚使人窒息，“父母之命，媒妁之言”，谁也不能反抗，就算反抗，最后的结局也只会化为“在天愿作比翼鸟”的美好愿望。自由恋爱被认为是违反了“男女授受不亲”的“越礼”的行为。爱情也遭到封建士大夫的非议和曲解，连《诗经》的郑卫之风也被看做是“桑间濮土，亡国之音”。在封建社会里，爱情成为一种奢望，一中奢求。

　　在漫漫封建长河里，也不乏为爱执着的人，但“有情人终成眷属”的又有几个呢？有的是刘兰芝“举身赴清池”，焦仲卿的“自挂东南枝”；有的是祝英台的哭断肝肠，梁山伯的抑郁而终，结局是凄美的，人间不能连理枝，天堂比翼飞又何尝不是最美的归宿。

　　法国文学家圣·勃夫曾经说过 “最伟大的诗人是这样一种诗人他的作品最能够刺激读者的想象和思维，最能够鼓舞读者，使他自己去创造诗的意境。最伟人的诗人不是创造得最好的诗人，而是启发得最多的诗人；他的作品意义不是一眼就可以看出的，他留下许多东西让你自己去寻找。”(《缪斯的空间》)李商隐的爱情诗令千千万万读者迷恋其中的秘诀之一，就是他的诗能够驱动读者无限的想象。 我迷恋《无题》之诗，更痴狂于诗中那绝美的境界，那种朦胧之美。在李商隐的《无题》诗中，诗人没有原由，没有时间，没有地点，没有具体主人公，却给了我们无限的遐想空间，任由体验，创造属于个人的故事情节。

　　孟子说“丈夫生而愿为之有室，女子生而愿为之有家。”对爱情、婚姻与家庭的向往是人类心底不变的渴求。爱情素来是文学的永恒主题。唐代诗人因其自身的文学修养，对于“爱情”这一包含着爱慕、追求、欢会、伤别、遥思等心绪意思的内在体验，有着表达上的优势，或悲，或喜，把诗歌美学弘扬到极高的高度。恩格斯说“痛苦中最高尚的乃是爱情的痛苦”，李商隐用痛苦的爱情种子孕育出真性真情的

　　神圣情感，用细腻而富于灵敏触角的思维汲取出人性之泉最源头最甘美的水，用荒凉沙漠般的心寻觅着幸福人生的丰美草原。

　　行走在李商隐的爱情诗中，感受诗中那若隐若现的美，那“留得残荷听雨声”的美的追忆。鲁迅说“人必须生活着，爱才有所附丽。”正因为这些爱情作品的存在，李商隐的感情才有所依附，诗中的人物形象才得丰满凸显。李商隐诗中涉及到的人物形象有引用于诗句中的人物形象，有作品直接展现的诗人自我形象，他们都是执著追求爱情的，他们的引用刻画，其实是作者自己钟情的见证。

　　如在《无题二首》其一

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

　　首联“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”点出时间地点，星辰是美的，亦是孤独的。不知是在“画楼西”，还是在“挂堂东”，似真似梦，无法确定，犹如诗人在满天星斗，飘忽在西于东之间，寻求梦中的她。颔联“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”不需要太多的语言，不需要表明心意，只需要一个眼神，就能明了对方的心思。好象是作者在表述心志，颇有些海誓山盟的味道。“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”两个场景，一繁华一冷清。繁华之处也孕育着失落与哀怨，我们可以想见诗人在灯红酒绿、歌舞喧闹的夜宴上，也许因为羞怯只能与所爱之人相视传情，也许是与所爱之人欢娱良宵而当夜阑人静之时又不免倍添惆怅。总之，应官鼓响，一夜风流随风而逝。诗人坐在马上心绪迷离，失魂落魄，象风中蓬草一样投入了一天庸常的案牍琐事。全诗场景多变，意绪纷繁，所有的文字皆是以诗人的情感变化连缀而成，于思绪中见美感。

　　这里便有了一种“留得残荷听雨声”的况味。

　　“留得残荷听雨声”是一种追忆。当人们很亲切地追忆并再现从前的景况时，那一特殊的情景对追忆者有着意义，对于一般的追忆而言，它往往也同时意味着一种面向未来的希望和规划；但残荷听雨却与此不同，那些摇曳在秋雨中的败叶枯枝，

　　不再意味着对叶绿花红的任何憧憬，而是它的终结。在这自觉的终结体验中，却有着对枯萎过程最为深沉的绝望和抗议。这是一种完全不同的追忆，是一种更加真切的精神体验，它对李商隐有着特别重要的意义。这一首《无题》诗能使我们进一步领略这种追忆的复杂韵味。

　　这首诗所描述的是一段不期而遇的爱意，它发生在一个通宵达旦的宴席上，这是一个再平常不过了的官场交际活动，从“隔座送钩”、“分曹射覆”看来，那个女子是其中一个陪酒歌妓。但正是这个女子，却和李商隐在一片嘈杂之中，共同享有一份温情。我们还不能把它称为爱情，所谓“心有灵犀一点通”，只是一个两情相悦的萌发状态，也许它只表现在一个相互怜惜的眼神中。诗人可能不知道她的名字，也不一定想知道。一切都平淡如常饮酒，行令，所有的感受都淹没在嘈嘈杂杂的喧嚣之中。没有表白，没有承诺，也没有任何约定，当应衙的鼓声响起来的时候，一切又都消逝在忙忙碌碌的走马一般的日子里。在某种程度上可以说那只是一个温馨的情境，就象已经逝去的星辰和风，只留下一种淡淡的欢喜，一种深切感动，还有挥之不去的忧伤，使诗人不能放弃。这一切都源于一个温馨的情境。

　　“身无彩凤双飞翼”，所悲叹的首先是现实的困顿和绝望。李商隐少有才名，得显要赏识，人生象鼓满了风的帆，锦绣前程历历在目；但一次多少有些功利色彩的联姻，使这一切都成为过眼云烟，不仅如此，李商隐还不得不背着忘恩负义和首鼠两端的罪责，艰难地前行。李商隐以自己的前途为年轻的冲动付出了惨重的代价。多年的艰难的游幕生涯，使得李商隐体验了人生的无常和孤独，成为一个漂泊无根的人。一颗破碎的心灵由于对归宿的渴望，而变得多愁善感，变得多情。为了抗拒着冷漠无望的现实世界，诗人开始演绎、沉湎于一个又一个的温情体验。而“心有灵犀一点通”，既是指相互赏识、两情相悦，也是指对彼此命运的认同。由此而生发的两情相悦，正是诗人所不断寻觅的自我拯救之道。

　　但一切都会改变。在“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”中，有一种不同寻常的失落感正被诗人酝酿着，使我们隐约闻到一种悲伤的气息。诗人在第一句重复了两个“昨夜”，它提醒我们这只不过是一种追忆。据“走马兰台”一句推测，这一追忆发生在次日的官衙中。追忆是个人的事情，当诗人进入追忆之中的时候，它摒

　　斥了外在现实世界，将“走马兰台”的无奈弃之一旁，回归到属于自己的绝对真实之中，所以，它首先是对现实世界的逃避。此外，在一个感情波澜之后，诗人选择追忆，而不是谋划和憧憬，它还表明了诗人就这一件情事本身，已经做出了一个了断，那就是自觉的放弃。正是这放弃的选择使我们感到震撼和失落，那是一个非常有意义的决断。

　　对这一段温情的放弃是令人难以接受的。当诗人在自己的脑海里象慢镜回放一样，重新体味着昨天晚上的一切，体味那已然消逝的星光和微风，体味永远伫立在那里的画楼和桂堂时，一切是如此的亲切，每一个细节都不会被遗漏，因为每一个细节都有过深深的感动，这其中更有无限的惋惜和依恋。这是真正的追忆，它不包含有任何希望，这里有生命深处的大绝望。春酒已经饮尽，也许永远不会再有；蜡灯已经熄灭，也许永远不会再次点亮，但那种温润和暖意，将永远留在诗人的心中。追忆，使一切嘈杂都隐去，只剩下星光闪烁、微风轻拂，只剩下温暖的酒和摇曳的灯。就象无声电影一样，追忆虚化了昨晚的一切，只有温情，没有情节，因此无法谋划，只能回味。我们只能说，李商隐所希望得到的只是一种虚幻的感受，他自觉地放弃了现实的可能性。但昨夜毕竟美好，令人深情留恋，那么，李商隐如何会心甘情愿做出放弃的选择呢？

　　“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”现实仕途的绝望，人生信念的毁灭，可以通过感性世界来拯救。但在情感世界中，人就一定能把握住自己的命运吗？李商隐在自己的漂泊生涯中，有过多次爱情体验，恋爱的对象多不可考，有指为女冠、宫女、官妓，甚至主官的妻妾。无论如何，每一次爱情体验，对于李商隐来说，都是一次生命激情的燃烧，“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，每一个难熬的朝朝夕夕，既意味着对时光的珍惜，也意味着对时光的恐惧。所有的爱情都不会有结果，只留下深深的伤害和痛苦，留下一个个忧伤的追忆。那些毫无希望的爱情，还值得再次去追求吗？但追求中那些温馨的生命体验，又怎能轻易舍弃呢？一次次身心俱疲的失败，使得李商隐选择了追忆。追忆是一种退缩，是一种绝望的追求，也是最后的守护。“此情可待成追忆，只是当时已枉然”，因为结局的“枉然”，所以只能追忆；因为不让任何情节发生，所以只留下追忆，但在追忆中，温情却得到

　　篇三:《七十首莲的诗句》

　　七十首莲的诗词

　　1、 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。(晓出净慈寺送林子方 宋.杨万里)

　　2、 江南可采莲， 莲叶何田田。

　　鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，

　　鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。（【江南】 ）

　　3、 予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 （《爱莲说》宋·周敦颐 ）

　　4、 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。（青阳渡~晋·乐府 ）

　　5、 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。（咏同心芙蓉~隋·杜公瞻）

　　6、 应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。（莲花~温庭筠 ）

　　7、 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。（钱氏池上芙蓉~文征明）

　　8、 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。（采莲曲~李亚如）

　　9、 岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。（藕乡随思~现代·暇文）

　　10、 荷风送香气，竹露滴清响。

　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。（夏日南亭怀辛大~孟浩然）

　　11、 荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。（【采桑子】·欧阳修 ） 12、 江南莲花开，红花覆碧水。（夏歌 南朝·梁·萧衍）

　　13、 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。（【采莲曲】王昌龄 ）

　　14、 微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。（咏芙蓉~南朝·梁·沈约） 15、 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。（【临江仙】·欧阳修）

　　16、 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。（折荷有赠 唐·李白）

　　17、 翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。（采莲曲 唐·李康成 ）

　　18、 绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。（重台莲 唐·李绅 ）

　　19、 唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。（赠荷花 唐.李商隐)

　　20、 菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。(咏双开莲花 唐.刘商)

　　21、 池面风来波潋潋，波间露下叶田田。(荷叶 宋.欧阳修)

　　22、 行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。(梦行荷花万顷中 宋.陆游)

　　23、 红白莲花开共塘，两般颜色一般香。(红白莲 宋.杨万里)

　　24、 清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。(后庭花 元.赵孟)

　　25、 却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。(竹枝词 元.丁鹤年)

　　26、 曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相倚拥云霞。(荷花 元.何中)

　　27、 一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。（荷花 清.曹寅）

　　28、 秋荷独后时，摇落见风姿。（秋荷 清.郑燮）

　　29、 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。（【荷花】 清. 石涛）

　　30、 中池所以绿，待我泛红光。（咏芙蓉~南朝·梁·沈约）

　　31、 莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。（采莲曲~南朝梁·刘孝威）

　　32、 萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。（【临江仙】·叶梦得） 33、 秋荷一滴露，清夜坠玄天。 将来玉盘上，不定始知圆。（咏露珠 唐·韦应物）

　　34、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。（菩萨蛮（荷花）宋 陈与义）

　　35、缕缕幽香有还无，静塘清涟看丽姝。（浣溪沙·咏荷 现代·李障天）

　　36、荷生绿泉中，碧叶齐如规。回风荡流雾，珠水逐条垂。（荷诗 晋·张华）

　　37、秋风吹皱银塘水，小雨芙蓉不胜洗。（徐两山寄莲花 明·王彝）

　　38、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。（题画荷花 近代·陈师曾）

　　39、数点飞来荷花雨，暮香分得小江天。（池莲 金·完颜畴）

　　40、悄悄碧池水生花，面如敷粉洁无瑕。出身污泥竟不染，里表清白均属她。（白莲 现代 ·范承祚）

　　41、鱼触萍草轻飘荡，红莲数朵丛中浮。（红莲 现代 · 范承祚）

　　42、不染污泥迈众芳，休嫌荷叶太无光。（题画秋荷 现代·齐白石）

　　43、水国荷香浮录醑，夕阳帆影逐金飚。（游荷花荡 明·朱方中）

　　44、江南莲子青如水，江北莲花香满烟。（讯湖西荷花荡 明·朱曰藩）

　　45、从来荷叶水中生，竟有金丝壁上存。（咏金丝荷叶 现代·夏国衔）

　　46、避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。（晚荷图题诗 近代·吴昌硕）{冬季残荷诗句}.

　　47、芙蓉出水立娉婷，湖面天波影随形（西湖夏荷 现代 ·范承祚）

　　48、浮照满川涨，芙蓉承落光。人来间花影，衣渡得荷香。（赋得涉江采芙蓉 南朝·梁·祖孙登）

　　49、春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即红。（咏江南可采莲 南朝·梁·刘缓）

　　50、清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。（画荷 现代·齐白石）

　　51、碧沼停寒玉，红蕖映绿波。状凝朝日丽，香逐晚风多。（莲花 明·申时行）

　　52、玉井芙蓉红粉腮，何人移向月中栽。（题扉面荷花 明·曹鼐）

　　53、冬日残荷叶芳尽，一夜春风见荷容。（藕荷心事 雨荷）{冬季残荷诗句}.

　　54、白莲生淤泥,清浊不相干。道人无室家,心迹两萧然。（盆池白莲 宋·苏辙）

　　55、田田抗朝阳，节节卧春水。平铺乱萍叶，屡动报鱼子。（荷叶 宋·苏轼）

　　56、微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。（初 夏 苏东坡）

　　57、若个荷花不有香，若条荷柄不堪觞。（题画荷花仿天池道 清·朱耷）

　　58、柳坞瓜乡老绿多，么红一点是秋荷。（由兴化迂曲至高邮七截句 清·郑板桥）

　　59、凉凉簇簇水冷冷，一段幽香唤未醒。忽忆花间人拜月，素妆娇倚水晶屏。（白莲 清 ·徐灼）

　　60、绿萍圆处，片片落红冷。凉珠莹。（摸鱼儿 新荷 清·劳纺）

　　61、千朵芙蓉丽，凌波致。一片霞明媚，花如醉。（隔浦莲近拍 赏荷 清·郑熙绩）

　　62、君子，风度胜张郎。碧纱窗下晚风凉，花叶两俱香。（荷叶杯 盆莲 清·叶申芗）

　　63、镜湖八百里何长，中有荷花分外香。（荷 明 徐渭）

　　64、泱泱十里水平湖，新叶田田绿渐舒。黄鹂一声春雾里，微风吹动泻明珠。（荷塘春雾）

　　65、芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。（水仙子咏江南 张养浩）

　　66、重重翠荷净，列向横塘暖。（二色莲 咏题 宋·曹勋）

　　67、荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？（新荷 宋·朱淑贞）

　　68、凿破苍苔作小池，芰荷分得绿差差。（莲 花 宋 杜衍）

　　69、红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清。（瓶中红白莲 宋·杨万里）

　　70、翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起。（踏莎行 [宋]张先）

　　篇四:《那一池残荷》

　　冬日的早晨，虽不是寒风刺骨，却也冷风嗖嗖，迎着透过云层的阳光，我骑车穿过落叶飘飘的街道。

　　好长时间没有去过玉泉湖公园了，今天有点空闲，还是晃悠一会，也了却心里郁积多日的遗憾，于是有点优哉游哉向公园进发。{冬季残荷诗句}.

　　虽然这里的冬天依然是绿意满眼，但是冬日的气息却也扑面而来。逼仄的小径上，满是大大小小的落叶，在晨风中打折卷满地乱舞。车子过处，呼啦啦卷进车轮，撒下一地碎屑。又见芦苇，只是高大了许多。茫茫苍苍站立湖水之中，浮上眼前的却是蒹葭苍苍白露为霜的诗句，那位伊人，就是水中孤岛上的白鹭鸶，没有一丝踪影。枯黄的枝干，瑟瑟缩缩在风中呻吟，摇摇晃晃出一种苍凉或者悲伤。洁白的羽毛一般的芦花，像丝丝缠绵的情感拂过我的眼帘飘落我的心间，那一瞬间，又是诗经里的句子昔我往矣杨柳依依今我来思雨雪霏霏。世间就是如此无情的一双魔手，改变的何止人物，一切在它面前不堪一击。

　　当我的眼睛落在那一池残荷之上的时候，这样的感觉更加强烈。那映日的荷花呢，那接天的莲叶呢，只有苍黄的一派景象铺展在我的眼前偌大的莲叶，卷曲着，蜷缩着，挣扎着，低垂着，所有衰落的气息一时间笼罩了整个湖面，像是有一种死亡之后的静穆，葬礼一样沉重神秘压抑。我停下了前行的脚步，伫立在湖边，看这一池残荷。

　　曾经碧青的水面，此时竟然也有一些肮脏，到处是残枝败叶，到处有一种腐臭的气息。然而令我惊讶的是，那一支支笔直的茎秆，却依旧精神抖擞的直立着，指向天空。荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。是啊，没有了艳艳的荷花，没有绿绿如盖的荷叶，却又傲霜的枝干。面多这一丛丛细长直立的荷枝，那依旧中通外直的风姿，让我仿佛看到玉树临风的君子气派。那是举起的手臂么，虔诚的擎着一种决绝的希冀，那顶端的莲蓬，可是攥紧的拳头，有力的握紧了下一个美好的季节么。和这一池残荷对话，我只是感觉到震惊那在寒风里也不会弯曲哪怕被折断也不弯曲的荷枝，深深地刺痛了我有点麻木的神经。即便改变补了环境，也依然不想改变自己的姿态，哪怕付出生命的代价，坚守着属于自己的尊严，这哪里还是一支干干瘦瘦纤纤弱弱的荷枝啊，这分明是一种力量，一种意志，一种不屈的信念。作为自以为是的灵长类的智慧的人，我在他面前只有惭愧！！！{冬季残荷诗句}.

　　曾几何时，为了某种利益或者名望，有多少人在曲意逢迎，改变着自己，变得连自己都不认识了，即便可悲，也用各种接口和理由来搪塞，自己怎么样是身不由己，人啊，来看看这一池残荷，这笔直挺立的荷枝，你会明白许多。

　　篇五:《残荷听雨》

　　秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

　　那年，到了西湖，初冬的西湖。从来浏览西湖之胜景的，大抵注目于春夏两季；而各地游客，也多于此时翩然来临——秋季游人已暂少，入冬后，则更形疏落了。可，生于长于北国的我，一到西湖，便被这儿的胜景所陶醉了，自认为文采不错的我，浏览西湖十景时，如同酒后一般，冥思苦想，也找不出一句应景之名，只是一路惊叹“浓妆淡抹总相益”的美丽了。

　　到曲苑风荷时，“接天莲叶无穷碧”，“十里芸荷香到门”的意境不在，那雨夜听荷，“白云一片忽酿雨，泻入波心水亦香”的胜景，只能在盛夏领略，现在呈现在眼前的只是一片残荷，给人的只有想象昔日的辉煌和妖娆，繁华消失殆尽，荷塘“花凋香渺谢红妆”，独留残叶对冬光！曾经碧绿开满花的荷塘，而今是一池残荷，满池萍碎。在阳光中，那些梗有的高擎着黑褐色的叶子，有的被风雨摧残折断倒立在水中。叶子有的残破，有的卷着黑色一团！莲蓬黑色的籽也倒伏泥淖中，看到如此情景，我忘记了感伤！这时，我有一句李商隐的诗句在头脑中闪来闪去，可就是没有完整的记忆，本想在同伴中卖弄卖弄，可，正在我绞尽脑汁时，耳边同伴吟出了“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”

　　夏天碧绿一池的艳红，秋来，又一夜风雨，只“留得残荷听雨声”，衰残荷叶上晶莹的露珠，让人回忆夏日它们胜美的季节，荷塘周围是那样热热闹闹，游人，摄者比比皆是。今天我却人在这里流连！满池的枯梗残叶，它不能再以红花绿叶使人清心陶醉！而我却分明看

　　到蕴藏在慢池残荷中孤傲自信的凄美！阳光依然很灿烂，早起的鸟儿依然快乐的觅食，荷塘依然美丽！

　　今天，看到有个朋友也喜欢“留得枯荷听雨声”，猛地勾起了那次旅行，再品味这凄凉的诗句，觉得自己以前是多么的浅薄，并没有真正领略诗的意境，那好，再次静下来，品味品味那“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”

　　诗歌出自晚唐诗人李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　　竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

　　秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

　　读李商隐的诗，只能是体会和品味。力求把握诗作的审美意象，并且调动读者自己类似的心理经验，才可能沟通，才得以交流，而其他的办法是无能为力的。譬如说，这首诗中崔雍、崔衮是何许人，家世如何，与诗人的关系怎样，诸如此类问题完全不必去寻找答案，甚至根本不该问。凭借诗人提供的文字语码，读者完全可以想象一处凤尾森森的竹坞，清幽之至，遗世超尘。非常奇怪又非常合理的是，越是在幽静的处所，思绪却偏偏象插上了双翅而飞翔起来，哪怕思念的对象隔着几重山水，几重城池。浓重的阴云沉积不散，寒霜的迟到才留下了几枝枯萎的荷叶在风中舞动，听上去仿佛是秋雨潇潇。 一个深秋的夜晚，诗人李商隐寄宿在一位骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起远方的朋友，听着秋雨洒落在枯荷上的沙沙声，写下了这首富于情韵的小诗。诗题中的崔雍、崔衮是诗人的知遇者崔戎的两个儿子。这首诗就是诗人与崔雍、崔衮告别后旅途中寄怀之作。 首句写骆氏亭翠绿的修竹环抱着一尘不染的船坞，骆氏亭外临着清澄的湖水。翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。

　　接着写诗人对友人的思念诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，

　　孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加暗淡,而这种心情又反过来更增加了相思的浓度。

　　诗人是旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。 末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。

　　这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓

　　篇六:《咏花诗词一百首》

　　咏花诗词一百首

　　1、 樱花

　　摇曳英华挥冷月 横斜倩影弄余香 芳心荡破春归路 落瓣如刀断客肠

　　2、 菊花

　　独立西风宁自黄 孤标能傲九秋霜 非凡志酝非凡品 自在花开自在香

　　3、 桃花

　　丽影缤纷迎暖日 红妆窈窕绽芳丛 劝君惜取三春色 莫负东风万点红

　　4、 杜鹃

　　过眼斑斓花弄影 彤彤开似锦霞迎 子规啼却心头血 片片红云动客情

　　5、 迎春

　　不厌逢人含笑满 偏争秀色领群芳

　　唯存一缕真情意 独向春晖送晚香

　　6、 迎春

　　阵阵清香绕室游 鸭黄数点峻寒收 东君定恐思春久 先送春光到案头

　　7、 兰花

　　漫丽清幽柔未已 娇妍向我带羞低 微芳暗送醇醇意 留与骚人细品题

　　8、 槐花

　　云芳星蕾浮香远 玉骨冰肌妙味佳 谁教花开繁胜雪 似留霜鬓照天涯

　　9、 夜来香

　　久见窗前攒细蕾 今宵历乱伫风开 临芳醉卧沉酣夜 时有馨香入梦来

　　10、 山茶花

　　一片妖娆似火红 春山欲烬紫霞中 他年血染人间路 只待东君一夜风

　　11、 月季

　　朵朵娇妍朵朵红 浓香俏秀傲园中 清风玉立迎蝶舞 明月轻舒弄影朦 自有芳馨能醉客 何须美赞令名隆 从来丽质偏多刺 撷取劝君肯下功

　　12、 梅花

　　不爱繁华傲雪中 花光但媚素襟红 孤芳可剪隆冬色 敢对寒风一挺胸{冬季残荷诗句}.

　　13、[一剪梅]梅花

　　昨夜终宵乱玉飞

　　晨色熹微 踏雪寻梅

　　可堪花谢憎人知

　　待到观时 难觅芳菲

　　明日怡心能几回

　　旧酒新醅 且勿停杯

　　流光最易使人悲

　　催老蛾眉 颠倒须眉

　　14、 梅花

　　玉蕊含苞美 春光莅此临

　　披霜明傲骨 沐雪见冰心

　　15、 牡丹

　　春心未许盟脂粉 绝代芳舒百卉羞 且共牡丹花下老 醉香无意觅封侯

　　16、 [沁园春]牡丹

　　国色天香，幻化虚澄，饰缀锦川。 看黄英紫蕊，飞扬神采；

　　青烟翠雾，点染斑斓。

　　丽影娉婷，英姿窈窕，

　　宛似琼瑶宛似仙。

　　销魂处，

　　令百芳失色，艳却人寰。

　　东风不负朱颜。

　　怎笑我，多情亦枉然。

　　惜三春万茎，齐来笔底；

　　一时百种，难上毫端。

　　漫雅寻花，超凡览胜，

　　豪气徒生吟啸间。

　　何须叹，

　　且香游宇外，艳盖云天。

　　17、[满庭芳]荷花

　　水带荷香，云蒸茎秀，

　　晓风晨露初涵。

　　软红尘里，开蕊展娇妍。

　　且对清涟自顾，

　　高洁处，淡净湖山。

　　芳心悦，黄梁不梦，乐度暖阳天。

　　悠然。

　　轻看取，波摇众叶，烟绕重栏。 愿虹雨梅风，也到侬边。

　　莫待香消篆冷，憔悴损，谁与堪怜。 韶光短，

　　一帘幽碧，无语渺弥间。

　　18、 梨花

　　满树银华醉芳荫 仪容似雪落沾襟 香随栀酒酒随兴 月在梨花花在心

　　篇七:《残荷·暗香》

　　残荷·暗香

　　——读青年画家徐震的近作

　　刘鹏春

　　传统的文人画里，总会听到画家的悠长叹息。新文人画里，却又布满了暧昧的影子——那些诡异的符号在很现代的笔墨中，有些象朦胧诗。偶尔我们也许能捕捉到一星半点意

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/ba623c5fa3c7aa00b52acfc789eb172ded6399ff.html