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《聊斋志异》同篇双女情节及其文化内涵

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《聊斋志异》同篇双女情节及其文化内涵
作者：吴琼
来源：《浦松龄研究》2007年第03期
摘要：《聊斋志异》中的“同篇双女”情节，是蒲松龄长期处在孤独落寞境遇中的精神补偿，对自我缺憾婚姻的文字安慰、悲感人生的艺术代偿，更有着传统文化心理的显层次投影在其中。蒲松龄将人性解放的时代新风气，融入到他笔下那些可爱女子的身上，让“双女情节”在背负传统的厚重之外，获得了具有时代意义的新延伸。关键词：聊斋志异；同篇双女情节；艺术代偿；男权婚姻中图分类号：Ｉ207．419文献标识码：Ａ
爱情是文学永恒的主题，言情题材毋需多言，乃至作者声言为“孤愤之书”的《聊斋志异》，遍览之后掩卷回味，我们也许会动容于“君子死知己”的田七郞，也许会痛心于一灵不昧的叶生，但最后一抹馨香留于心底的，无疑是婴宁，是香玉，是书生们怜香惜玉的温存，是青娥们半推半就的红晕，是书房内的旖旎风光……如果再稍加注意，我们便会发现，这些千娇百媚的女子经常是成对出现。如《香玉》中的香玉与绛雪，《小谢》中的小谢与秋容，《连城》中的连城和宾娘等。可以说《聊斋志异》中的爱情故事名篇除了《花姑子》、《王桂庵》等少数，其余的篇什中都有两位女主角，从而形成了蒲松龄研究中令人注目的同篇双女情节模式。作为深受传统文化浸润的文人，蒲松龄在“双女情节”中到底寄寓了怎样的人生希翼？融入了怎样的两性思考？再有，我们能从这些姹紫嫣红的盎然春意中透析出怎样的文化信息？这些是本文所希望解决的问题。
一、“坐拥双美”的丰艳幻想
《聊斋志异》中的双女故事一般篇幅较长，绝大多数都是蒲松龄惨淡经营的个性创作，人物角色单纯，情节曲折离奇，氛围浪漫感伤。由两位超凡脱俗的美丽女子与一位落魄潦倒的风雅书生的邂逅开始，蒲松龄挥动画笔绘出了五彩斑斓的情爱画廊，令人眼花缭乱。我们根据双女与书生的离合情缘，可以将这种双女模式分出以下五种类型。
1、深浅花枝相并时。两位女子同时或差不多同时出现在书生的生活视野，故事收束时书生将二女兼收并蓄。《莲香》、《巧娘》、《嫦娥》、《小谢》、《寄生》等属于此类。这类

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