沧浪亭造园手法浅析

学校：德州学院

系别：生态与园林建筑学院

专业：风景园林

班级：2班

姓名：杜华娟

学号：201301403042

沧浪亭造园手法浅析

摘要：

“沧浪亭”始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。南宋绍兴初年，园为抗金名将韩世忠所得，与良山之间修筑飞虹桥等景观。清康熙三十五年巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。

关键词：

沧浪亭 造园手法

正文：

沧浪亭位于苏州市城南三元坊附近，在苏州现存诸园中历史最为悠久。沧浪亭未成曲调先有情，近看临水实环山，园内有一泓清水贯穿，波光倒影，景象万千。全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林，下面我将从逐条分析其造园手法。

（1）障景

障景，其构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多设于景区入口或空间序列的转折引导处。处理宜有动势，宜高于人的视线，形象生动，构图自由，景前应有足够的场地空间接纳汇聚人流，并应有指示和引导人流方向的诱导景观。苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。

沧浪亭园外园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。即是主景，又起到了障景的作用。

（2）借景

通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线之中，借以扩展有限场地内的空间感。

全园景色简洁古朴，落落大方。不以工巧取胜，而以自然为美，宛如自然风景。建筑亦大多环山，并以长廊相接。遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。

（3）敝景

景物与视线完全不受约束于限制，视线开阔，成一览无遗的景象，称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景深层次明晰，景域辽阔，易于激发人的情感，容易获得景观整体形象特征。这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独使用，一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。 

沧浪亭三面环水，园因水而活，踱步沧浪亭，未进园门便见一池绿水绕于园外，临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如带，廊中的漏窗把园林内外山山水水融为一体。又例如“面水轩”“观鱼处”周围的水景，也起到了同样的作用。

（四）添景 

  添景是在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。山和塔在远处，如没有中景作过渡，就显得虚空没有层次，若添置树木、花卉等补充点缀，画面会更加完美。

竹是沧浪亭自苏舜钦筑园以来的传统植物，亦是沧浪亭的特色之一。现植各类竹20余种。院内有馆三间名“翠玲珑”，四周遍植翠竹，取“日光穿竹翠玲珑”意而为名。沧浪亭在植物的运用上体现了不同的手法。沧浪亭的东南部运用了孤植的手法使得天空和院内空间形成图底关系，在入口大门处运用对植的手法形成呼应。绿意四周，前后芭蕉掩映，竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾。 

（五）框景

框景是用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法。可采用门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换达到画境，实属自然美和艺术美的集合。

中国园林的院墙常设门洞，通过门洞透视景物，可以形成焦点突出的框景。沧浪亭中的明道堂西走廊上的瓶型门洞，秋叶门景，都是框景的体现。

（6）漏景

 漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。 

全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典水宅园中独树一帜。漏窗窗框以水磨砖拼接而成，外形各异，窗芯的纹样千变万化，题材应有尽有。透过各式漏窗，观赏园内山水，若隐若现，含蓄雅致，虚实相交，移步异景，变化万千，似烟似云，但无物不破。

（7）对景

对景是指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法。我国园林中应用甚多，因我国是自然山水式园林，习惯于将水面布于全园主要部位，这样平坦的水面就构成一个较好的对视空间。环水的景致自然就形成彼此的对景，山、树、竹、石、亭桥、楼阁、厅堂、廊榭等均可成为对景。

沧浪亭整体就是大的环水景致，无论是园外的水景还是园内的水景，都与水景周围的建筑形成对景。例如临水建筑面水轩与观鱼台，都可以其他临水建筑形成对景。再如假山东首闻名遐迩的沧浪亭，与山林池沼，厅堂轩馆通过廊道相连，即是理想的观赏路线，又形成对景。

参考文献：

余志超. 细说中国园林[M]. 北京：光明日报出版社，2005.12.

刘敦桢. 苏州园林[M]. 北京：中国建筑工业出版社，1979.

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/bc02016708a1284ac9504373.html