《马踏飞燕》
摘要：“马踏飞燕”是一件举世无双、空前完美的艺术杰作，是传说中天马的铜铸偶像，也是古代西域良马的真实写照。它是汉代艺术家高度智慧、丰富想象，浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。它不仅具有高度的艺术价值，更蕴含着深厚的文化和社会价值。
关键词：马踏飞燕艺术文化现实
马踏飞燕又名“马超龙雀”、“铜奔马”，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威雷台墓。东汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博物馆。奔马身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。飞燕的形态，有人考证说是传说的龙雀，龙雀是神鸟，善高飞。
马能飞掠，此处是用的形象化速度、高度的对比法，表述马行之高，可喻作天马。马的头尾向上伸张，四腿曲折轻捷而又协和，右二腿前迈而左二腿后置，极有法度。尤可称道的是该作品的平衡程式。马头和马尾与前右腿和左后腿构成上下二横平衡轴，后部稍轻而马头后移，马鬃部位与右后蹄支点垂直，左前腿与右后腿向中心曲蜷聚拢，左前蹄照应平衡支点。飞燕的位置在作品重心的中央。。整个高大的马体靠一条腿来作孤点支撑，而不象其它雕塑作品的复合支撑，即使真马也难能做到。使其静态化的形象动态化成为可能或现实。此处是错觉法的具体体现。在速度和力度作用的前提下，马是铜质的，给孤点支撑在心理上找到合法的错觉地位。形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧
妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺术品，而且是相马的法式。画面的截取精确。一只奔跑的动物，它运动曲张方式是持续渐变的，在横轴和纵轴的最大行程间变动，美术作品所截取的只是这个行程中的一瞬。任何一个瞬间的动态的画面都可以截取为静态画面，然而并非任何动态的画面都可以成为最佳的截图。截取画面的合理性、准确性决定作品的艺术价值。作者为了极尽马的风姿，不来一丝的干扰和“添足”，不戴任何行头、辔头、行装和纹饰，这在上古铜雕作品中是罕见的。如果戴上了璎珞、嚼环、马甲，马将顿失生命和灵魂其艺术价值和思想品格则速降为零。不妨有好事者尝试之。见其“真”。这“肃”、“疾”、“高”、“俊”、“奇”、“巧”、“精”、“真”等八个字是该马创作的最基本要素，也是该作品艺术价值的集中体现。浪漫主义和人性化的创作思想给作品以巨大的超越时空的穿透力，与人类思想意识的发展同步且具前瞻性。用可见，汉代或更早的先贤们对追星逐月、叱咤风云、纵横捭阖
的超人生思想的想象与追求。也看得出汉代人对马的崇拜与酷爱。人性化的创作思想体现了人性化的艺术观。飞燕的惊异观望状的表现，既实现了目的性表达，又谨慎地述说另类目的——人性化。如果，作者把飞燕做得羽毛飘零、血肉飞溅，而说马脚踏实地、掷“蹄”有声，则会大大地降低作品艺术思想的标号。这与猎豹逐鹿的形象化速度所流露的恐怖、残忍的艺术情调比较是不同层面的。再说飞燕，其实作者只想给作品作一只可以站立的“脚”，但是，这只脚不仅表述了马的“疾”、“高”这两个可互为阐说的量化概念，而且，就这只脚的体积定量的设计就极其严谨、工巧。如果只考虑放置，圆盘、塔式盘、舌状盘等铸接重心即可；要使底座的形制又能与“疾” 