诗歌创作过程浅析

诗歌创作过程浅析

曾有人说，中国的格律诗创作是语言和意象一块产生的，当作者构思出意象的时候，同时也构思出了语言，这种看法无疑是外行人的主观臆断，和实际情况是不符合的。

诗歌创作是一个极其复杂的过程，这期间涉及作者的个人经历、个人审美、思想境界、情感倾向，也涉及对语言的驾驭能力和生活的触发，这诸多因素的叠加是诗歌创作的必要条件，一首好的作品是可遇而不可求的，诗歌创作一般来讲会经历一下几个阶段。

1、生活积累阶段

创作从来是有意和无疑的结合，诗歌创作也是如此。当作者处在生活积累阶段的时候，这是在为生活奔波，在社会中会遇到很多可知可感、可惊可愕、可沉醉可忘我的事物，这些事物会以物象的方式沉入记忆的深处，这些物象在储存的时候不只是储存了色声香味的特点，同时也把我们的情感一并储存，如果没有触发，也许会永远沉睡在记忆的深处，一旦有外界情感的触发，这些物象会进入意识之中，变得鲜明起来，生动起来，让作者重新感到，重新经历曾经的情感历程。

2、生活触发阶段

创作的偶然性就在这里，虽然在我们的潜意识里存储了大量的物象，没有触发不会进入意识层面，而生活的触发是一个非常偶然的机缘，究竟什么时候出现完全不被控制。这个触发点可能是某一个场景，某一件事，甚至某一个物体，会让我们感慨，让我们沉思，这个时候，沉睡在潜意识的万千意象，会在触发之下被激活，这些意象会按照和按照和触发事物的情感接近程度大小，纷纷进入意识层面，和触发事物不相关的那些物象会继续沉睡，此时作者会因此进一步感动。

3、意象构思阶段

当物象被激发之后，普通人，感动一会也就过去了，如果是诗人，并且有创作的欲望，会对这些活跃在意识层面的物象进一步加工，创造出符合情感需要，符合心理预期的全新的物象，这个物象便是意象，是构成诗歌的重要元素。作者在这个阶段的心理活动便属于文学创作了。在这个阶段，作者是高度自由的，对于诸多意象有着任意裁量的权利，有着任意舍弃或选用的权利，唯一的标准便是合乎自己的需要。在这个阶段，作者的审美、思想境界、情感倾向在物象的裁剪过程中起了决定性的作用，这个创造出来的全新的意象也反映出了作者的审美、思想境界、情感倾向，一个高明的作者不仅会创造出鲜明的意象，而且通过意象的选择和安排，能够起到以小见大，形成更为感人的意境。

4、遣词造句阶段

这个阶段是赋予意象以语言外壳的阶段，遣词造句和构思意象是一个互相作用的阶段，就是说，不仅仅是意象在选择语言，同时，语言也会参与和影响意象的最后定型，诗歌就是在语言和意象的互动中达到水乳交融的。当然如果二者不能相容，会出现以辞害意，这时会有两个选择，一个是为了表达的需要，放弃对韵律的要求，二个是为了韵律的需要而损坏构思好的意象。

5、王国维写境和造境探微

王国维在《人间词话》里说到“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也”

这里所说的写境，是意境中各个意象的联系更多的是事物本身的联系，是按照事物本来的关系串联起各个意象，这样的境界就是写境。

这里的造境，是意境中的各个意象是按照创作者情感的逻辑来进行组合的，这样的境界就是造境。

6、《文心雕龙·情采》探微

《文心雕龙·情采》：“昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情”

所谓“为情造文”，是情感和意境的创造在先，是诗人在感动之后，为情感和意境找一个语言外壳，一般来讲，这种情感是真挚的，意象是灵动的，意象之间的联系是自然的。

所谓“为情造文”，是为了写文章，主动回忆检索储存的意象，进行人为的的排列组合，这样的文章，往往中规中矩，条分缕析，却少有真情贯通，若非大家，难有佳作。

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