欧阳修的散文的特色

1. 欧阳修的散文的特色

答：1.欧阳修的散文题材丰富，形式多样。其政论文言辞激切，立场鲜明。如《与高司谏书》、《朋党论》、《新五代史》。2.欧阳修的抒情散文尤其引人注目。例如：《醉翁亭记》文气舒缓跌宕，音声谐美，文情疏放旷达。他的《丰乐亭记》将叙事、写景、抒情、议论融为一体。3.欧阳修的亭台阁记、哀祭碑志文字也都取得了很高的成就。如《泷风阡表》。4.欧阳修还创造了文赋这种文体。他保留骈赋、律赋的部分形式特征，以单笔散体作赋，增强了赋体的抒情意味。如《秋声赋》。

2. 王安石的散文的形式及代表作。

答：1.王安石以文学见重于世，所以他的文学观念是比较务实的。特别要求文学能够有用于世2.王安石的散文逻辑严密，以明理见长。3.王安石的哀祭之文写得非常出色，后人将他的哀祭文与韩愈相媲美，如《祭欧阳文忠公文》40王安石的小品文警策精练，是散文的妙品，如他的史论《读孟尝君传》

北宋的境界是“曾经沧海”后的平易老成。这正是宋诗对唐诗变革的实质所在。

北宋思想文化的一个突出特点是理学思潮的兴起。

白居易曾说自己的人生理想同“达则兼济天下，穷则独善其身”

柳开是北宋前期古文理论的开创者。

宋初散文创作首推王禹偁。

宋初，以李昉、徐铉等人为代表士大夫，创作风格浅切清雅，称文“白体”。白体诗人中成就最高的就王禹偁。

在白体流行稍后的真宗时期，“晚唐体”开始盛行。”“晚唐体”的诗人有潘阆、魏野、林逋。

西昆体以杨亿、刘筠、钱惟演的成就最高。

苏洵的思想和文风深受战国纵横家的影响。苏辙以政论、史论见长。

晏殊字同叔，婉约词的词人。

王安石、范仲淹开始由娱人娱情转向言志自娱。他们是后来苏轼开创豪放词派的先驱。

“苏门四学士”黄庭坚、张耒、晁补之、秦观词的成就最高。黄庭坚的诗歌成就与苏轼并称。再加上陈师道李37页，又称“苏门六君子”

以杜甫为宗师，以黄、陈创作为圭臬的诗歌流派开始形成。

方回又将杜甫称为江西诗派之祖，把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。总的来说，吟咏书斋、推敲文字是北宋时期江西诗派共同的创作倾向。

秦观是北宋中后期词坛婉约派的大家，贺铸偏于豪放。他悼亡妻子赵氏的《鹧鸪天》，与在四面八方《江城子》为双壁。

周邦彦 是宋代婉约派的集大成者。

张元斡、张孝祥豪放辞

南宋中期四大诗人“陆游、范成大、杨万里、游茂”

杨万里的诗歌被人称为“诚斋体”，“诚斋体”的语言、素材与江西诗派搜求字句来历，满篇典故的做法大相径庭。是对江西诗派的有力反拔。

范成大年轻时写过一些关心民生的诗篇。

辛弃疾词最主的艺术特点就是其豪放的风格。由于多年的征战经历及中年后郁郁不得志，使得辛词的豪放既有瓷肆雄大的气魄。又有沉着内潜的气质。辛弃疾长期身处怀才遇之境，满腹牢骚，但由于政局复杂动荡，自己又屡曹嫉恨，这些怨怒之慨因而不能直接表白出来，所以在词中多用象征意义的创作手法。辛弃疾进而“以文为词”，以散文、辞赋的方式组织词境，章法独特绝妙。如《沁园春*将止酒，戒酒杯使勿近》。辛弃疾一生虽然致力于抗金事业，但他博览群籍，学识过人。所以常将经史子集的大量语汇融入词中，还大量的使用典故，丰富词作的历史文化内涵。这是对传统词语言的一大变革。

辛派词人：陆游、陈亮、刘过、刘克庄。

姜夔婉约词。吴文英婉约词《莺啼序》就是词史上最长的词“四叠词”

元好问是金代最杰出的诗人和词人

《单刀会》与《西蜀梦》是关汉卿历史剧的代表作。

《救风尘》《望江亭》《拜月亭》是关汉卿爱情婚姻剧的代表作。

关汉卿在杂剧的剧情结构和戏剧冲突的安排上简洁集中，注意“入戏”，将观众尽快吸引到戏剧的矛盾上。关汉卿还很注意处理戏剧冲突节奏。注意冷热调剂。张弛交替。

关汉卿的杂剧题材比较广泛，开拓了中国戏曲的表现功能，他的剧中人物既有达官贵人，又有英雄好汉，既有文弱书生，又有风尘女子，既有市井小贩，又有大家闺秀，总之，关汉卿以如椽巨笔塑造了一大批身份各异、地位不同、性格有别的戏曲物形象，这对中古代戏曲一大贡献。

关汉卿的戏剧语言以本色当行著称，

白朴代表作《梧桐雨》是一出历史悲剧。《墙头马上》是一部喜剧。

马致远一生从事杂剧、散曲创作，人称“曲状元”

康进之，棣州人。所作杂剧有《梁山泊黑旋风负荆》《黑旋风老收心》两种，

高文秀《黑旋风双献功》

李文蔚《同乐院燕青搏鱼》

纪君祥

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