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古诗词中常见的意象整理
古诗词中常见的意象整理
发布时间:2021-01-26 来源:
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路漫漫其修远兮,吾将上下而求索
-
百度文库
古诗词中常见的意象整理
意象理论在中国起源很早,
《周易·系辞》已有“观物取象”、“立象以尽意”之说。
不过《周易》之象是卦象,是符号,属于哲学范畴。诗学中的意象依然是“立象以尽意“,
但诗中之“象”已不是抽象的符号,
而是具体可感的物象。
“这种创造意象的能力,
永远是
诗人的标志。
古典诗词的发展逐渐形成了一些固定的意象。
了解和掌握这些意象,
有助于我
们欣赏和创作古典诗词,
运用意象传递出诗人的情感、
志向和心路。
从而构成意味隽永的意
境。意象是欣赏和创作古典诗词的重要修辞手法。古诗词中常见的意象有:
1
、
冰雪:
以冰雪的晶莹喻心志之忠贞、品格之高尚。如“洛阳亲友如相问,
王昌龄《芙蓉楼送辛
渐》一诗中”洛阳亲友如相问,
一片冰心在玉壶”,这里的”冰心“即高洁的心性,古人用
“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。再如“应念岭海经年,孤光自照,肝肺皆冰
雪”,岭南一年的仕途生涯中,自己的人格品行像冰雪一样晶莹。
2
、明月
对月思亲——用明月来引发离愁别绪,
思乡之愁。
如李白
《静夜思》
中的“举头望明月,
低头思故乡”,如李煜《虞美人》中的“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月中”,望明月而
月思故乡,
思故国,
前者表现出对家乡的思念,后者则表明了后主的亡国之痛;再如“碛里
征人三十万,一时回首月中看”,碛,沙漠,茫茫大漠中几十万战士一时间都抬头望着东升
的月亮,皆抑制不住悲苦的思乡之情。
3
、折柳
折柳以寄托惜别之情。
柳和留谐音,
这一习俗始于汉而盛于唐,
汉以来常以折柳相赠来
寄托依依惜别之情,
由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。
汉代有
《折
杨柳》的曲子,以吹奏的形式表达惜别之情,再如如
《送别》中“杨柳青青着地垂,杨花
漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,
借问行人归不归”,借折柳相送来表达依依惜别的深情。唐
代西安的灞陵桥,
是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地,
而灞陵桥两边又是杨柳
掩映,
这儿就成了古人折柳送别的著名的地方,
有“年年柳色,
灞陵伤别”的诗句流传于世。
后世也常把把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句;
柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”来表达别离的伤感之情;“笛
中闻折柳,
春色未曾看”则说笛声中
《折杨柳》的曲子倒是传播得很远,而杨柳青青的春色
却从来不曾看见,
以此来表达伤春叹别的感情;
“此夜曲中闻折柳,
何人不起故园情”说的
是今夜听到
《折杨柳》
的曲子,
又有何人不引起思念故乡的感情呢?这些都用到了折柳这个
意象。
4
、
蝉
因其叫声凄惨,
可用来表现凄楚哀婉之情,
又因其生活习性,
还可用来表现高洁自喻以
蝉品行高洁,而使用后者时居多。古人认为蝉餐风饮露,
是高洁的象征,所以古人常以蝉的
高洁表现自己品行的高洁。
《唐诗别裁》说“咏蝉者每咏其声,此独尊其品格”,由于蝉栖
于高枝,餐风露宿,不食人间烟火,则其所喻之人品,自属于清高一型。唐代雍陶的《蝉》
中写“高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君”就是用蝉表现凄楚的一个代表。虞世南的《蝉》
1
路漫漫其修远兮,吾将上下而求索
-
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中“居高声自远,非是藉秋风。”则是用蝉喻指高洁品行的代表。
5
、南浦
是水边的送边之所。屈原《九哥。河伯》中“与子交手兮东行,送美人兮南浦”,江淹
《别赋》中“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”,范成大《横塘》中“南浦春来
绿一川,石桥塔两依然”,古人水边送别并非只在南浦,
但由于长期的民族文化浸染,
南浦
已成为水边送别之地的一个专名了,就如下面要说的长亭一样。
6
、长亭
长亭是陆上的送别之所。李白《菩萨蛮》中“何处是归程?长亭更短亭”,柳永《雨霖
铃》中“寒蝉凄切,对长亭晚”,
李叔同《送别》中“长亭外,古道边,芳草碧连天”等,
再有元杂剧
《西厢记》的长亭送别,
很显然,
在中国古典诗歌和古典文学里长亭已成为陆上
送别,表达离愁别绪的代名词。
7
、芭蕉
常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐有《雨打芭蕉》
,表凄凉之音;
李清照曾写过“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情”,把伤心、
愁闷一古脑儿倾吐出来,
对芭蕉为怨悱;
吴文英
《唐多令》
中写“何处合成愁?离人心上秋。
纵芭蕉,不雨也飕飕”;葛胜冲《点绛唇》中写“闲愁几许,梦逐芭蕉雨”,雨打芭蕉本来
就够凄怆的,梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻,更令人觉得凄恻。
9
、梧桐:
在中国古典诗歌中和芭蕉差不多,大多表示一种凄苦之音。白居易
《长恨歌》
中“春风
桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”,秋日冰冷的雨打在梧桐叶上,
好不令人凄苦;李煜《相
见欢》里“寂
寞梧桐,深院锁清秋”,温庭筠在《更漏子》中写道“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一
叶叶,一声声,空阶滴到明”,李清照在《声声慢》里写道“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点
滴滴”,可见秋雨打梧桐,别有一分愁滋味。
古诗词中还有许多意象,
有些意象是固定的,
有些意象稍灵活些,
我只根据别人的言论好我
自己的看法整理了一小部分较为固定的意象,也并非没有错误和疏漏,仅供参考。
2
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/ca34581986254b35eefdc8d376eeaeaad0f31653.html
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