密级：

JINING UNIVERSITY

学 士 学 位 论 文

THESIS OF BACHELOR

题 目： 爱情诗中的奇葩—论李商隐的无题诗

系 别： 中文系

专业年级： 2009级汉语言文学

学生姓名： 蒋翠翠 学号： 2009011029

指导教师： 赵雷 职称： 副教授

起讫日期： 2011年1月 — 2011年6月

目 录

摘要 …………………………………………………………………………………3

关键词 ………………………………………………………………………………3

Abstract …………………………………………………………………………3

Key words …………………………………………………………………………3

引言 … ……………………………………………………………………3

一、李商隐的身世及对创作的影响 ………………………………………………4

二、李商隐爱情诗的种类 ………………………………………………………5

三、无题诗中的爱与情 …………………………………………………………6

四、李商隐无题诗的爱情倾向 ……………………………………………………7

结语 ……………………………………………………………………………8

致谢 ……………………………………………………………………………9

参考文献 …………………………………………………………………………9

爱情诗中的奇葩——论李商隐的无题诗

汉语言文学专业 蒋翠翠

指导老师 赵雷

摘 要：李商隐出生在趋于没落的晚唐时期，是这一时期的杰出诗人。朝代的没落、家世的衰微及爱情的不顺为他的诗作奠定了感伤的基调。李商隐的六百多首诗中，爱情诗约占十分之一，这些诗分为写婚外之情、写夫妻之情和所写对象不详三类，最为突出的是这些对象不详的爱情诗，而这些大多为《无题》之作，是古代爱情诗中的奇葩，这些无题诗将爱与情表现的淋漓尽致，这些诗作崇尚含蓄美、和谐美，注重感伤美、形式美等等，都鲜明地表现了无题诗的美学倾向。而李商隐的诗意迷离，表现出来的朦胧美使古今研究者为此争论，他们争论的焦点在于无题诗是否有寄托，有什么样的寄托，其实无论是些男女之情，还是有所寄托，都表达了真挚的感情，给人以美感。

关键词：李商隐 无题诗 爱情 美学倾向

Wonderful works of love poems

——discuss untitled poems of Li Shangyin

Student majoring in Chinese language Jiang cuicui

Tutor Zhao lei

Abstract: Li Shangyin was born in the late Tang period to the decline ,a outstanding poet of this period. The fallen of the dynasty ,the decline of family background and the crossed in love set a sentimental stone for his poems. In the more than sixty hundred poems of Shangyin ,love poems about one-tenth .these poems divided three classes,which is about writing affairs,love between husband and wife ,and writing no detailed object. The most prominent is the last class, in which most works is untitled .They are also the wonderful works of the love poems. They represent the love fully,and these works advocating subtle beauty,harmonious beauty,focus on sentimental beauty and beauty of form,etc. They also represent the untitled poems'. The hazy beauty shown make the ancient and modern researchers argued,the point of they argued is weather and what mean on untitled poems. In fact,weather love or mean,they both represent really feeling and a sense of beauty.

Keywords: Li Shangyin untitled poems love aesthetic tendency

引 言

李商隐研究一直是唐代文学研究的一个焦点。在李商隐现存的600多首诗中，有政治诗、咏诗诗、感遇诗、爱情诗，但李商隐最为独特的是无题诗。这些无题诗意境迷离，含意曲奥，构思奇妙，表达了诗人的爱情理念，本文通过分析作者身世对创作的影响，到对爱情诗的分类，再到对无题诗的透彻分析，从而挖掘出了李商隐无题诗的深刻内涵，解答无题诗为什么会成为爱情诗中的奇葩。

一、李商隐的身世及对创作的影响

李商隐，字义山，字号玉溪生、樊南生，怀州河内人，从祖父一代起迁居荥阳（今河南郑州）。他一生经历了宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝。这一时期，历史上空前强大和繁荣的唐王朝已经趋于没落。李商隐的童年时期，朝廷一度削平藩镇，出现过短暂的所谓“元和中兴”,但政治上的种种积弊依然存在，军事上的一时胜利并不巩固，安史之乱后的唐帝国，元气大伤，漏洞百出，与昔日相比，则不可同日而语矣！李唐王朝统治力量的衰微，藩镇割据日趋严重，宦官掌控军政大权，决定皇帝的废。，官僚群体中又有排斥异己的宗派集团之间的斗争，即所谓“牛李党争”，势同水火，延至唐末，不少文人卷入这场争斗，深受其害。“夕阳无限好，只是近黄昏”正是唐王朝崩溃之前的景象。

怎样的时代，就产生怎样的人物。李商隐的一生的遭逢际遇，处处与他的时代密切相关。他的家庭，从高祖一代起，都只是做过县令、县尉和州郡僚佐一类地方官吏，而且曾祖、祖父都死得早，“百岁无业，家惟屡空”⑴。李商隐九岁时，父亲在浙西幕府中病故。他奉丧侍母由浙西反郑州时，生活更是艰难，“四海无可归之地，九族无可倚之亲”⑵。这种寒微处境，既使他对社会生活较早地有所体察，也促使他自幼“悬头苦读”⑶,企图由科举进身，以“振兴家道”。当时，他跟踪堂叔求学，这位叔父长期隐居不仕，擅长古文和书法。在他的熏陶下，李商隐显得幼年早熟，十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。少年时代的艰苦生活使他形成一种遇事易生悲感的性格特征，感伤成了他性格基调。

文宗大和三年，李商隐被太平军节度使令狐楚聘为幕僚。令狐楚是牛党重要人物，他让李商隐跟自己的儿子令狐绹等同学，亲自传授作骈文的技巧。李商隐很快青出于蓝，成为骈体四六名家，这对他诗歌创作属对的精切、用典的繁复和词采的华美都有明显影响。开成一年，由于令狐绹的奖誉，李商隐登进士第。但同年冬，令狐楚去世，使他失去政治依托，不得不另谋出路。从诗人开始步入社会到开成二年末，是他政治上依托显宦，积极为登第入仕而努力的时期。这一时期，能确切编年的诗不多，但无论是政治诗，托古讽今的咏史诗，以及抒写爱情和人生感慨的诗作，都已在不同程度上开始显露出沉郁、冷隽、感伤、绮艳等特点。开成三年，李商隐在应考复试中被抹去了名字，这是诗人政治道路上遇到的第一次重大挫折，落选之后不久他到王茂元家里做幕僚，王茂元肯定他的才能，将最小女儿嫁给他。李商隐在令狐楚死后几个月，却转依与牛党关系较为疏远的王茂元，被朋党积习很深的牛党视为“诡薄无行”⑷。

从开元三年应博学宏词科考试落选到武宗去世，手机他的诗歌创作由前期着重抒写对现实政治的关切与感受，逐步向后期着重抒写个人身世遭遇和人生感喟的过渡期。

大中五年，他的妻子王氏因病去世。仕途失意，家庭变故，更使他精神受到沉重打击。大中二十年罢职回郑州闲居，不久就寂寞而死。这一时期是他政治上穷途抑窒，生活上漂泊天涯的时期，也是他深婉精明，富于感伤情调和象征暗示色彩的诗风最后成熟的时期。

李商隐恋爱经历过三次，第一次是他二十二岁时，与柳枝的恋爱，由于种种矛盾，一场期约成空，柳枝在这次期约后被藩镇娶走。李商隐在家庭巨变后去玉阳观学道，这一时期是不能忽略的，这时诗人萌发了与女道士宋华阳之间刻骨铭心的初恋，由于自身的贫寒，家庭的责任和施展雄才大略的政治抱负，也由于宋华阳道士身份以及种种其他因素，使他们之间的爱情无法发展为婚姻。然而，在婚姻上，李商隐也可以说是不幸的。妻子王氏出身名门，对丈夫体贴周到，夫妻恩爱，但由于李商隐一直官运惨淡，所以长年夫妻分居。王氏由于操劳病痛，大中五年，诗人三十九岁时她就去世了，中年丧妻对李商隐的打击是惨痛的。由于仕途坎坷，初恋未果，婚姻不幸，这样的人生境遇就奠定了李商隐爱情诗的基调，而这种感伤是寓悲于美的。

二、李商隐爱情诗的种类

李商隐现存的六百多首诗中，爱情诗约占十分之一，而以“无题”标题的诗约二十首，而这所数量不多的无题诗，却是最值得人们称道的千古绝唱，给人以美的享受。

李商隐的爱情诗按抒情对象来分，基本可以分为三类：第一类是为诗人青年时代的恋爱对象而写，即就婚王氏以前。这类写婚外之情的诗作刻骨铭心，哀婉动人，在表达上隐晦曲折。这类诗描写的对象，现在从史实得到证明的有洛阳女儿柳枝和女道士宋阳华。而这一类诗意境过分晦涩，名著也较少。诗人二十二岁和洛阳的一个十七岁的商人女儿柳枝结识，后因友人故意开玩笑，把他的行装先期随身带走，所以他也就无法再待下去，后来堂弟让山告诉他柳枝被贵人夺去的消息，这一场恋爱就此中断。诗人怀着苍茫萧瑟的心情写下《柳枝五首》，其第一首云：花房与蜜脾，蜂雄侠蝶雌。同时不同类，那复更相思？尽管李商隐家庭早已破落，但毕竟算是“王孙后代”，因此他和柳枝这一个商人的女儿，在崇尚门阀的人眼中，算不上门当户对，难以论嫁，这就好像花房和蜜房一样，尽管有着密切关系，可终被认为并非同类，明知佳偶难谐。今天事实证明果然如此，回想当初，又何必苦苦相思呢？

李商隐在柳枝被贵人娶后，还有过一次恋爱生活，那是与女道士宋华阳的交往。商隐诗中直接提到她姓名的有两首，一为《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》，一为《月夜重寄宋华阳姊妹》。前一首内容比较空泛，看不出和宋华阳有什么进一步的关系。《月夜重寄宋华阳姊妹》一诗：“偷桃窃药事难兼，十二城中锁彩蟾。应共三英同赏夜，玉楼仍是水晶帘。”“偷桃”用东方朔事，喻求仙，“窃药”用嫦娥事，喻夫妇。月夜中三人同赏，本是快事。可是因为被水晶帘所隔，他们的恋爱不能成功。这里的“水晶帘”是一种巧妙的象征，实际上暗示了诗人所痛心的当时社会中给恋爱设下的种种障碍。

第二类是写夫妻之情。这类诗情真意切，朴实感人，在表达上较明白晓畅。李商隐对王氏的爱情在婚前已经开始，他在巴东一带写的寄内诗《摇落》中说的“结爱曾伤晚”，很好的说明他对王氏早已属意，但可惜成婚较迟。由于王茂元是李党，而过去一直比较接近牛党的诗人竟然就婚王氏，于是长期受到了“牛李党人嗤谪，而处于可悲的夹缝地位。李商隐夫妇有着梁孟风度，所以他们的爱情是有一定程度的共同思想基础。商隐结婚不久应博学鸿词科，在复审时被所谓“中书长者”抹去姓名。落选后写了《无题》：

照梁初有情，出水旧知名。群衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，心中恨不平。

“锦长书郑重”指王氏写过信他，慰其落选。“眉细恨分明”，则进一步写出王氏为诗人受排挤打击而恨。特别是最后画龙点睛地用“莫近弹棋局，心中恨不平”做终，显示了当时勾心斗角和翻云覆雨的党争局势。这是王氏之恨，又何尝不是李商隐之恨？

由于怀着这样平生知己的深切共鸣之感，李商隐平所写有关王氏的爱情诗没有一首不是一往情深。不管是离情别意或是伤逝悼亡，无一而非深心之语、血泪之篇。李商隐的一生，除了在母丧时闲居永乐、再入秘省和服阙入京时，有几次难得的机会和王氏有过短期团聚以后，大部分时间是分居两地的。因此离别之情的抒写便成为李商隐爱情诗的主要题材。如《临发崇让宅紫薇》中“不先摇落应为有，已欲别离休更开。桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。”不仅直接抒发了诗人的离情别意，还含蓄地点燃了王氏的深情脉脉。这次还只是小别，大中元年以后当宣宗登位，李党下台，使人受到多方面的排挤，四方做幕，漂泊天涯之时，他的离情别意就更深沉一些了。一首《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，去话巴山夜雨时。

眼前是在巴东一带归期难卜，但却设想到回家时闲话到此时夜雨情景。表明诗人苦苦的思念。

王氏死后，李商隐写了不少诗篇，发为悼念，情挚意真，哀感动人。当看到亡妻故物时，他苦忆玉人的容貌：“枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”（《房中曲》）等到李商隐后来从四川东归，再回到那个依稀留下无限闺中梦痕的岳家故宅，他的物在人亡的哀婉就更加百感交集。写下《正月崇让宅》：

密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。

室内“蝙拂帘旌”，“ 蝙拂窗网”，境界实在是万分凄瑟。诗人因深深沉浸到这一境界之中，明知“蝙拂”“ 鼠翻”却仍情不自禁地浮起伊人如在的梦想，终夜“辗转”，闭目“惊猜”，终于好像听到私语，嗅到余香，夜起重歌，竟忘了人天的寥廓。从这里可以看出，诗人面临爱情摧折的愁惨心境，也可以看出地老天荒，此心不渝的缠绵和沉笃的情调。

第三类是李商隐爱情诗中一些对象不详的作品。这类诗往往提高到爱情意境来进行渲染和刻画，而并不机械繁琐的接触到特定、具体的人物事件，甚至于某些作品中也可能寄托了身世之感、家国之慨。由于艺术的高度精湛，形成古代爱情诗的奇葩。它们大多为《无题》之作，尽管描写的都是爱情，而具体画面不同，情景各异。有的描写一对爱侣相见的机会难得，一旦会面时越发难舍难分：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”（《无题》）有的是刻画一个女郎，因为羞涩，见面匆匆，错过了叙谈 的机会，“扇裁月魄羞难掩，车走香声语未通。”（《无题二首》）有的是怅惜对方已远隔，而现在更加杳渺难寻：“刘郎已恨蓬山远，更个蓬山一万重。”（《无题四首》）。这些作品与其说是爱情的直接描绘，还不如说是透过爱情题材写出了诗人对青春和幸福的沉思与探索，表现了爱情追求中苦闷和希望的交织，也唱出了在爱情遭遇挫折时的空虚，惆怅和低吟。

三、无题诗中的爱与情

李商隐的无题诗描写爱情带着几分悲伤。《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，月吟应觉月光寒。蓬山此处无多路，清鸟殷勤为探看。

对于这首无题诗，刘逸生下过这样的论断：这首无题从诗的表面意义看，当然是在描写爱情的哀怨，而且也只有这样去认识它，诗里的“相见时难别亦难”，“春蚕到底丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，才能成为千古传诵的名句；假如把它说成“政治诗”这些句子简直一钱不值⑸。而暨南大学郑孟彤先生表示不同意，他尽管认为这首《无题》在精巧的辞藻中蕴含着缠绵悱恻的情感，但他同时认为实际上这一类诗歌是没有多大意义的，它只是唐代封建士大夫风流情思的表现⑹。而著名古典文学研究专家周振甫坚持这首《无题》是李商隐在唐宣宗大中五年（851）春后，从徐州回京，“希望令狐绹推荐的陈清之作⑺。诗人自己说过：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子。”又云：“楚雨含情皆有托。”无论怎么去看这首诗，词句中的美却感染着每位读者。这首《无》多数认为是写爱情的，不妨先在认同这首《无题》为爱情诗的基础上去分析它。，细品诗意，全诗熔铸着刻骨铭心的相思之苦和缠绵灼热的执著追求是十分明显的。鲁迅论悲剧时说：“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看⑻。”《无题》悲剧性的主旋律，正是人生最美好最有价值的东西——爱情，惨遭毁灭而产生的无穷悲伤。首联“相见时难别亦难，东风无力百花残”奠定了全诗悲剧的基调。“生离死别”，人生一大憾事。热恋中的双方，由于种种原因而硬被拆散，天各一方。这种生离之惨，甚于死别。故《楚辞》说“悲莫悲兮生别离”。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，惟别而已矣。”

再如《无题四首》其一：

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！

这是一首一别无会的失恋的诗。首联谓所思之人有约不来，去无消息，使我梦绕魂牵，醒后惟见残月，惟闻晨钟，天已明矣。次联上句追忆梦中情景，故远别而痛哭，泣不成声，唤她不应。下句谓醒后因强烈思念而匆忙写成情书，以至于墨犹未浓。三联谓室中“蜡照半笼”，“麝熏微度”皆是为伊人来到所做的准备，可这一切徒劳无用，反成对自己的嘲讽。末联谓本恨咫尺天涯，如今伊人远去，永无会期，令人抱恨无穷也。李商隐爱情诗中哀伤的基调也是由于他身世影响，一生落魄寂寥，夫妻聚少离多，所以写出这种基调的诗歌，不过他的吟唱不免有着幻梦的、无力的悲叹。

李商隐无题诗中有部分感情浮薄庸俗，明显是艳情冶游之作。如“昨夜星辰”篇：

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

纪昀就说这首诗是“狭邪之作无所寓意，深解之者失之”⑼。我们从末句的“走马兰台”可知当作于他和王氏婚后做秘书省较书郞时，诗中写自己在春风吹拂的夜晚，曾参与一次灯红酒绿的宴会，座中有他属望的女子，自己虽身不能与之相接，心则与之相通。但由于羁官秘阁，须听鼓走马上班，未能就留，故有“轻蓬”之叹。这首诗色彩明丽，情意婉转。

四、李商隐无题诗的美学倾向

“古来情语爱迷离”⑽是李商隐爱情诗最显著的特点。他的无题诗工于言辞，辞藻华丽，深含不露，恍惚迷离，半明半暗，若有若无，隐隐约约，欲言又止。于绮丽哀艳之中时带厚重和沉郁，与吞吞吐吐之中映托出无可奈何的苦衷。首先，注重我们中华民族传统的审美心理与美学理想是李商隐无题诗的一个很重要的美学倾向。李商隐无题诗崇尚含蓄美、和谐美，中国式地表达了美与爱的关系，从而是他的诗具有一定的民族性。西方人喜欢用明朗的色调表达爱情，在情人面前千遍万遍的说“我爱你”，而中华民族却崇尚含蓄的表达方式，卓文君正式在一曲“凤求凰”中等到了司马相如爱的信息。无题中“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”诗人没有直接描写自己思念对方而是想象着对方因思念自己而“云鬓改”而觉“月光寒”，这样把自己对情人的思念通过调换角度的方式表达出来，给一种若隐若现，似有还无的感觉。李商隐无题诗中的含蓄美还表现在对朦胧意境的追求上。《锦瑟》是一首咏叹爱情，感伤身世的名篇。诗人为了表达美好生活的迷恋以及对这种生活的幻灭，运用了庄周梦蝶的典故，作者通过这典故的运用，创造出一种恍惚迷离的意境，使人产生一种隔雾看花一样的感觉。再如“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”他的诗中曾不止一次的提到仙境、青鸟之类，这不仅是他的主观情意在神秘的气氛中得以更好的体现，同时也创造了一种飘飘欲仙的意境。产生了一种虚幻美、梦感美、朦胧美。另外，李商隐的诗不填得太死，从而总是留给人们广阔的想象空间，如“心有灵犀一点通”。诗人同“她”心心相映，诗中没有交待，这就是为朦胧意境的产生创造了条件。

其次，注重感伤美的是李商隐无题诗又一很重要的美学倾向。美是这样一种东西：带着热忱，也带着愁思。李商隐的无题诗或多或少，或轻或重被感伤的情怀笼罩着。“春心莫共花争发”，“一寸相思一寸灰”，“嗟余听鼓应官去，走为兰台类转蓬”，这些诗句无论是写爱情还是写仕途，基本上都表现向往的渺茫以及追求憧憬与幻灭的悲伤。

再次，对形式美的追求也是李商隐无题诗的一个不容忽视的美学倾向。然而他并非为了追求形式美而追求形式美，而是通过美的形式更好的表达自己的情感，同时客观上也增强他诗歌的艺术感染力。《无题》昨夜星辰昨夜风篇，“楼”和“堂”都是平平常常的事物，而用“画”和“桂”加以修饰使它具有了色彩美。“灯红”和“酒暖”不仅写出了色彩还写出了感觉。由于作者与情人咫尺天涯不能尽欢，于是便产生了奇特的幻想。运用了“彩凤”、“灵犀”的典故这样就使“隔花人远天涯近”，“银汉红墙入望遥”的感觉受到淋漓尽致的表现。

李商隐的诗意境迷离，表现出来的朦胧美，加以年远事湮更使人隐晦难解，研究者们为此聚讼不已，其争论的焦点在于它们是否有寄托，寄托的又是什么？中国古代诗歌早就有借美人香草，男女之情寄托政治际遇的传统。李商隐强调诗歌要有比兴，在《谢河东公和诗启》中还明确说到他写诗是“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子。”⑾可见他一部分诗篇另有寄托的，然而这也并不像有些注家所说，无题诗都就“寄遥情于婉委，结深怨于蹇修”⑿的有托之作。李商隐《有感》诗说：“非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”这就暗示他有些写男女之情作品尽管被人们疑为另有寄托，其实并无寓意。对于无题诗的评价需要分别对待，少少数写艳情的篇幅口吻轻佻，而多数则能写出男女缠绵执著的真诚相爱，意多沉至，词不纤佻。有些诗能明显看出实有托意，如“八岁偷照镜”篇：八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。这首诗写一位早慧、美丽、高洁和勤学技艺的少女，由于青春虚度，前途茫然而产生苦闷心情，这正是与作者少年相对应。再如《照梁初有情》篇：

照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，心中最不平。

冯诰认为此诗是开成三年诗人应博学鸿词科考试落榜后所写，基本可信。“万里风波一叶舟”篇写思乡怀古之情，表示政治上失足的愤慨以及爱情虚无缥缈，等等。

无论无题诗是写男女之间的爱情，还是有所寄托，我们不得不承认这些诗能给我们美感和真挚感情的感染。

结 语

读李商隐的无题诗，似乎感到他永生在爱情之中，不管是两情欢悦的温馨，心有灵犀的默契，还是执着相恋的痛苦，凄悲的失意，他的诗歌从来未停止过对爱情的讴歌。诗人不厌其烦地涉笔两性情境，以不同的眼光审视爱的世界，对不同的爱情进行了探索和发掘，给我们展示了风光绮丽的无题诗的爱情世界，让我们久久回味不尽。

致 谢

本设计的完成是在赵老师的细心指导下进行的。在每次设计遇到问题时老师不辞辛苦的讲解才使得我的设计顺利的进行。从设计的选题到资料的搜集直至最后设计的修改的整个过程中，花费了赵老师很多的宝贵时间和精力，在此向导师表示衷心地感谢！

还要感谢和我同一设计小组的几位同学，是你们在我平时设计中和我一起探讨问题，并指出我设计上的误区，使我能及时的发现问题把设计顺利的进行下去，没有同学的我不可能这样顺利地结稿，在此表示深深的谢意！

参考文献：

[1] [唐] · 李商隐. 李商隐全集 [M].上海：古籍出版社，1979.

[2] [清] · 朱鹤龄. 李义山诗集笺注序 [M].吉林：吉林出版社，2005.

[3] [清] · 冯浩笺. 玉溪生诗集笺注 [M].上海：古籍出版社，1979.

[4] 刘学锴 余恕诚. 李商隐诗选 [M].北京：人民文学出版社，1979.

[5] 郑在瀛. 李商隐诗集今注 [M].武汉：武汉大学出版社，2001.

[6] 刘学锴 余恕诚. 李商隐诗歌集解 [M].北京：中华书局，1988.

[7] 刘学锴. 李商隐传论下 [M].安徽：安徽大学出版社，2002.

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