《敦刻尔克》电影的观后感5篇
关于《敦刻尔克》经典电影的观后感1
诺兰的《敦刻尔克》把作战室里的指挥策划场景全部删去,开场不交待历史背景,结尾也不交代伤亡人数.这里没有丘吉尔,没有希特勒,《敦刻尔克》宏伟的结果更是没有悬念,诺兰只是牵挂着小人物的恐惧,聚焦〝战争中,每个个体的情绪与命运〞,个体的视角也被简化成了〝敌人到来之前,我们要跨海回家〞.有人说,诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事件本身壮烈的结局挽救了电影,所以你从电影院出来的时候,感觉有些难以言说,没有如你所愿般〝烧脑悬疑〞,也没有血脉偾张.很显然,在战争片的战场上,诺兰想有所突破,把激烈的战争史诗变成了一个关于个体的故事.诺兰的冷观和克制,让《敦刻尔克》保持了对历史的悲悯与敬畏,让影片的主题更加深邃与深远,让它在众多战争片面前别有建树.《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄真实历史事件,将一部战争片拍成了剧情.悬疑.惊悚片.这一切使它与其它战争片之间仿佛有道巨大分水岭,一边的山峰上是《血战钢锯岭》《拯救大兵瑞恩》,另一边的山峰上是《敦刻尔克》.两座巅峰上的作品都很伟大,却又那么迥然不同.
作为一部以战争为背景的电影,不管它是战争片还是悬疑片,都不重要,敦刻尔克最大的价值在于毫无保留.不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态,如此真实.
这是一部〝反英雄〞的战争片,讲述的不是成功,而是惨烈的撤退和有意义的失败.诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受,那是包围了陆地.天空和海洋的恐慌.
与战争中的人感同身受——这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的.《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试,在这种类型的电影中,〝真〞往往会摆到比〝善〞和〝美〞更重要的位置.诺兰与李安不谋而合.诺兰认为,大多数的人在面对战争时,首先考虑的或许不是名留青史,而是〝生存〞.
〝生存〞对于那些普通年轻的士兵来说,是回家,离开敦刻尔克;对在战争中失去儿子的老船长来说,是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家;那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的,是即便自己不能回家,也要保住那艘回家的渔船.在军事题材的战场上,导演喜欢从战争中挑拣出〝一将功成万骨枯〞或〝一将功败万骨枯〞的故事,把他们变成了电影里的勇士.侠客和英雄,再加上爱.恨.暴力.死亡.徒手挡子弹.料事如神仙的战争片让人怀疑人生,另一部分优秀的战争片吸引人坐下来了解战争.〝怎样把观众带去敦刻尔克,是我最先考虑的事情.〞诺兰决定将这种经验呈现在银幕上——
陆地上,德军_00辆坦克持续前进,距海滩只有_公里;空中,德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋.投弹.40万英法盟军被困海滩,唯一的生路是渡海,虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡,但海峡对岸是远离战火的英国——这是历史,也是电影《敦刻尔克》的开场.
〝我会尊重人类寻求生存的本能,而不是真正的英雄主义.〞贯彻于整部电影的,是那种惶惶不可终日的死亡威胁,面对绝境,每个人都不得不为自己的命运背水一战,才有可能活着回家.这些战争中的个体,浓缩着40万人的恐惧,像极了敦刻
