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初唐四杰之杨炯的诗句-
初唐四杰之杨炯的诗句-
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初唐四杰之杨炯的诗句
1.
宁为百夫长,胜作一书生。——杨炯《从军行》
2.
清明日月旦,
萧索烟云涣。
——杨炯
《奉和上元酺宴应诏》
3.
悬萝暗疑雾,
瀑布响成雷。
——杨炯
《和刘侍郎入隆唐观》
4.
三峡七百里,惟言巫峡长。——杨炯《巫峡》
5.
广溪三峡首,旷望兼川陆。——杨炯《广溪峡》
6.
骢马铁连钱,长安侠少年。——杨炯《骢马》
7.
夜玉妆车轴,秋金铸马鞭。——杨炯《骢马》
8.
侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦。—
—杨炯《紫骝马》
9.
窗外一株梅,寒花五出开。影随朝日远,香逐便风来。—
—杨炯《梅花落》
扩展阅读:杨炯的诗歌成就
初唐上官体所代表的宫廷诗风在唐高宗显庆年间
(
656-661
)
、
龙朔年间
(
661-663
)
达到鼎盛。
上官体之风气过分关注声律对偶,
讲所谓“六对”
、
“八对”
,忽视了诗歌本质。杨炯虽出身寒门,但
才华横溢,性气豪纵,怀才不遇而轻视权贵。因此,他与上官仪
为首的宫体诗派有着分明的界线,歌咏的是自我遭际与心声,抒
发的是自己真情的自我流露,与之歌咏大唐气象大异其趣,形成
鲜明对照,他冲破了上官体流风,开拓了新的诗风。
初唐四杰以革除诗坛浮靡之习为己任,以对上官体批判的姿
态,从狭窄的宫廷天地引到广大的市井,从狭小的台阁到山川边
塞,开拓了诗歌的内容,赋予了新的生命,提高了诗歌的思想意
义,
展现了清新刚健的诗风。
杨炯也不例外。
如
《送梓州周司功》
呈现出作者在送别友人后夜望西南,担心蜀路艰险,何时才能再
相见的场景,感情真挚;如在渴慕功业的心态下写的《从军行》
可谓杨炯诗作中的上乘佳作,此诗笔力雄劲,感情豪放率直;杨
炯还有一组三峡诗,状景抒情也较真实自然,且托物明怀,借史
抒志,含意比较深刻,亦是挣脱宫体诗束缚的佳作。杨炯的送别
诗中,没有雍容华贵、闲适自足的情趣宫体式,而是总是渗杂着
自己郁郁孤寂的身影及奋发向上的激情,大多写得质朴真切,颇
有真情实感,如《夜送赵纵》
,全诗语言洗炼、质朴,用典贴切。
杨炯是四杰中以五律见长的诗人,他的《从军行》
,无论从平仄声
律、文字对偶以及起结作法等方而来说,都是成热的五言诗。其
现存的
14
首五言律诗,完全符合近体的粘式律,是一种有意的追
求,廓清了齐梁以来绮媚华靡之风,促成了五言律诗的定型。
扩展阅读:历史评价
唐代崔融:
“王勃文章宏逸,有绝尘之迹,固非常流所及。炯
与照邻可以企之,盈川之言信矣。
”
唐代张说:
“杨盈川文思如悬河注水,酌之不竭,既优于卢,
亦不减王,
‘耻居王后’信然,
‘愧在卢前’谦也”
。
唐代宋之问:
“伏道孔门,游刃诸子。精微博识,黄中通理。
属词比事,宗经匠史。玉璞金浑,风摇振起。闻人之善,若在诸
子。受人之恩,许之以死。惟子坚刚,气凌秋霜。行不苟合,言
不苟忘”
。
唐代裴行俭:
“稍似沉静,应至令长。
”
明代诗人张逊业:
“炯之赋,词义明畅,若庖丁解牛,自中肯
綮,而《浑天》考蕨,更见沉深,推历氏今犹择焉。五言律工致
而得明澹之旨,沈、宋肩偕。开元诸人,去其纤丽,盖启之也。
诸作差次之。五言古诗,唐人各自成家,备一代制可也;然以汉
魏镜之,人人悬绝矣。
”
明代胡应麟:
“盈川近体,虽神俊输王,而整肃浑雄。究其体
裁,实为正始。然长歌遂尔绝响。
”
明代徐献忠:
“杨生神明内颖,卓起少年,词华秀朗,为时令
慕,与子安之徒并称杰子,芝含三秀,风耀四灵,岂不蔚然观美
哉!其诗三十卷,不尽传,今传二卷。五言律体,长于他作。
”
明代胡震亨:
“盈川视王微加澄汰,清骨明姿,居然大雅。
”
明代许学夷:
“四子才力既大,风气复还,故虽律体未成,绮
靡未革,而中多雄伟之语,唐人之气象风格始见。……然析而论
之,王与卢、骆绮靡者尚多,杨篇什虽寡,而绮靡者少,短篇则
尽成律矣。
”
明代丁仪:
“
(炯)所为诗雄奇奔放,文质兼备,虽未逮卢之
古雅、骆之蕴藉,以较子安,实为胜之。
‘卢前’
‘王后’
,宜彼不
为屈也。
”
清代宋育仁:
“古章残佚,不见本原,唯《西陵》一首,苍健
立干,有任、范之体。律诗工对,其源盖出阴铿。才气无前,自
谓‘耻居王后’
,第藻浮于质,时有衰音。
”
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/d0bb927dba4cf7ec4afe04a1b0717fd5370cb210.html
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