歌曲《父亲的草原母亲的河》的钢琴伴奏分析
吴 瑜
【摘 要】本篇文章以歌曲《父亲的草原母亲的河》钢琴伴奏的艺术特色、音乐结构和伴奏织体为切入点，分析该作品钢琴伴奏的创作和演奏特点。
【期刊名称】黄河之声
【年(卷),期】2018(000)019
【总页数】2
【关键词】《父亲的草原母亲的河》；钢琴伴奏；分析
一、歌曲《父亲的草原母亲的河》的作品简介
乌兰托噶，内蒙古族音乐家，国家一级作曲家。他的作品以情感细腻、感人至深著称。乌兰托噶是一位用灵魂书写歌曲的艺术家，他的作品就是他的生活，童年时代托噶的生活过于艰苦，正是由于过多的对这些苦难命运的品尝，使得敏感的托噶体察到蒙古音乐的美妙，同时也使他由此远离了华丽造作和装腔作势，从而走进了普通百姓的心间，去体验现实生活中的欢愉悲凉。代表作品有交响组曲《呼伦贝尔交响诗》；交响曲《骑士》；电影音乐《季风中的马》；歌曲《父亲的草原母亲的河》、《天边》、《回家吧》等500余首。其中为大多数人所熟知的就是这首《父亲的草原母亲的河》。
本曲的词作者为席慕容，蒙古族，代表作《七里香》、《一棵开花的树》、《无怨的青春》等。
二、歌曲《父亲的草原母亲的河》的艺术特色、音乐结构和伴奏织体
（一）艺术特色
《父亲的草原母亲的河》旋律的行进特点多为音和音调的重复使用，运行规律多为重复中有变化，变化中不失重复。这种重复、变化的手法在蒙古族的歌曲当中运用相当普遍，这也是蒙古族音乐区别于其他民族音乐的显著特点。
蒙古族音乐的旋律线条多以级进、大跳为主，旋律行进多为波浪式形状，且节奏平稳、旋律流畅，以抒情类作品为主。这也与蒙古族优美的自然环境和语音音调息息相关。《父亲的草原母亲的河》就是根据蒙古民间音乐的基本特征发展形成的。
（二）音乐结构
《父亲的草原母亲的河》旋律并没有运用过多的创作手法，调式调性单一，整首作品没有出现任何变化音级。在蒙古族音乐中6/8拍这种相对特殊的节奏型在传统声乐作品和现代声乐作品中都是较为少见的，但这此乌兰托噶先生就打破了蒙古族音乐中“节奏性弱，曲调性强”的传统观念，采用6/8拍这种相对活泼、诉说性的节奏性。其实从歌词中就不难看出，6/8拍的节奏型对于这首作品具有非常重要的意义。“父亲曾经形容草原的清香，让他在天涯海角也总不能相忘。”那歌词的第一句举例，反复读上几遍就能明确的感觉到，除了6/8拍这种节奏型以外，其他的节奏型都或多或少无法将歌词表达的那么和谐与自然，6/8拍的节奏型让整首作品充满轻盈、灵性的感觉，且又不缺乏扩展延伸的宽广气息。音乐的甜美、恬静给人一种从头到脚扑面而来的画面感。
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