古典诗词鉴赏之元明清诗歌

古典诗词鉴赏之元明清诗歌

一、 元明清诗歌概述

元明清是中国古代诗歌发展的晚期，总体上不能与唐宋时代盛期相比，但也有自身的鲜明特色。

（一）元代散曲

1.元代出现了新的诗歌样式即散曲。由词发展而来，同时结合当时北方流行的民间乐曲。分为小令和套数。

2.散曲与词的区别：曲比词更为灵活，可以增加衬字；曲比词更为通俗。通俗质朴是散曲的正宗；曲以酣畅通彻为主要特征。

3.元散曲发展过程：以大德年间为标志分前后两期。前期作家兼作杂剧，有关汉卿、白朴、马致远、雎景臣等，可分为关汉卿为首的本色派和白朴、马致远为首的文采派。后期作家大多专写散曲，风格典雅华美，代表作家张可久、徐再思。

4.整个元散曲发展基本上是由俗到雅的过程。

（二）明代诗歌

总体特征：流派众多、思想活跃、一流作家少。

1. 元末明初作家，关心民生疾苦，渴望天下统一，作品内容充实、风格遒劲，代表作家陶安、刘基、高启。

2. 明代中期复古派，代表人物是前后七子。追求汉魏盛唐诗风，作品含蓄古朴。代表作家有李梦阳、何景明、王世贞等。

3. 明后期性灵派，追求性灵，主张表现自我，不受形式格律限制，风格自然清新。代表人物李贽。

（三）清代诗歌

清代诗词曲都具有较高水平。以词创作为最高。

1. 清诗：钱谦益、吴伟业、王士祯、袁枚、龚自珍、秋瑾等。

2. 清词：纳兰性德、陈维崧、朱彝尊、张惠言等。

二、 作品介绍：　

（一）关汉卿 《四块玉·别情》（p410）

自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

1. 作者介绍

关汉卿：大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），约生于金末，大都人（今北京）。卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”。号已斋叟。他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。 代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》等。内容大多具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，后世称关汉卿为“曲圣”。 最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。

　2.译文：自从把你送走，习中总是难离难舍，一缕相思的情意在心中萦绕不绝。凭倚栏干眺望，衣袖轻指着银雪般的柳絮，看横斜的小溪空自东流，重重的山峦把小路遮没，心上的人真的去也！

3.分析：这首小令以一个女子的口吻叙述了离别的思念之苦。语言本色。前三句写刚刚分别的时刻，重在“难舍”情绪的抒发；下一句写了一个非常抒情化的动作“袖拂杨花”；最后不得不承认“人去也”的现实。

（二）马致远《天净沙.秋思》（p416）

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

1.作者介绍

　马致远(约1251-1321)，元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。字“千里”，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。 “元曲四大家”之一，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。

马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。有名家评语：“一切景语皆情语。”

2.分析：通过秋天景色表现作者失意凄凉情感。情景交融。前三句写景，全是名词。首句写三种意象：藤、树、鸦。枯、老、昏着眼于生机的丧失。第二句反衬旅人之愁、第三句写自己的无处可归。最后两句抒情。

（三）张养浩《山坡羊·潼关怀古》　（p422）

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

峰峦如聚，山山相连；波涛如怒，黄河波涛汹涌，气势浩大；表里，内外；西都，长安；秦汉经行处，即长安；宫阙，宫殿。

1. 作者介绍

　张养浩（1270—1329年），汉族，字希孟，山东济南人。元代著名散曲家。诗、文兼擅，而以散曲著称。张养浩少年知名，19岁被荐为东平学正，官至参议中书省事。因看到元上层统治集团的黑暗腐败，便以父老归养为由辞官家居，此后屡召不赴。文宗天历二年（1329年），关中大旱，特拜陕西行台中丞，遂“散其家之所有”“登车就道”星夜奔赴任所。到任四月，劳瘁而卒。追封滨国公，谥文忠。

2.赏析

此小令是览物怀古之作。前三句写景：峰峦众多，黄河咆哮。赋予生命与意志，情感化。强调潼关的地形险要。让人联系到西都长安。

中间四句怀古抒情，感叹历代王朝的兴亡。作者站在潼关之上遥望长安，思绪万千。秦汉曾在长安长期经营，结果又如何呢？

最后两句议论：王朝兴废更替，百姓依然是苦。

（四）纳兰性德《长相思》（p468）

山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。

【程】道路、路程，山一程、水一程，即山长水远也。 【榆关】即今山海关 【那畔】即山海关的另一边，指身处关外。 【帐】军营的帐篷，千帐言军营之多。 【更】旧时一夜分五更，每更大约两小时。风一更、雪一更，即言整夜风雪交加也。 【聒】声音嘈杂，使人厌烦。 【故园】故乡 【此声】指风雪交加的声音。

1.作者介绍

纳兰性德（1655-1685）：为武英殿大学士明珠长子，原名成德，字容若，满洲正黄旗，少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。清初著名词人。词风哀感顽艳，有南唐后主遗风，悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读，王国维有评："北宋以来，一人而已"。纳兰词初名《侧帽》，后名《饮水》，现统称纳兰词。

2.赏析

本篇是一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。本词写于康熙二十一（1682）年，时作者随康熙帝出山海关，祭祀长白山。上片突出行程的遥远。“夜深千帐灯”显出皇帝出行队伍的气派，又给人以凄冷孤寂之感。下片写风雪长夜带来的思乡之情。

这首词更可贵的是缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。一句“夜深千帐灯”不愧“千古壮观”。 天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程，水一程”的身漂异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢，难怪王国维评价“容若词自然真切”。

（五）朱彝尊《桂殿秋》（p473）

思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

江干，江边。青娥，古代女子用青黛画的眉。舸，小船。簟，竹席。轻衾，薄被子。

1.作者介绍

朱彝尊(1629～1709)清代词人、学者。字锡鬯，号竹垞，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。秀水（今浙江嘉兴市）人。学识渊博，著述甚丰，作文、考据都擅长；诗歌工整雅健，清初一大"浙西派"开创者，著有《词综》一书。

　2.赏析

清新优美的词作。描绘了一段值得会为的美好经历，写出了一对相互思慕的恋人那种有缘无分的情感，该词空灵含蓄、清丽婉转。

作者截取了记忆中的一个片段，“思往事”；“渡江干”，是事件发生的场合；“青娥低映越山看”，写女子低眉凝视的淑娴美丽；后两句，写两人共乘一只小船，同听窗外雨声，却可望而不可即，各自忍受寂寞。环境凄冷，心情孤寂，两者融合。共眠一舸与各自寒形成巨大反差。

（六）龚自珍《己亥杂诗》（其五）（p479）

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

浩荡，广阔深远的样子。吟鞭，马鞭；东指，出城门向东。落红，落花。

1. 作者介绍

龚自珍(1792-1841)，清末思想家、文学家。汉族，浙江仁和（今杭州）人。是近代改良主义的先驱者。出身于世代官宦学者家庭。龚自珍的文学创作，表现了前所未有的新特点，开创了近代文学的新篇章。

2. 赏析

通过咏落花抒发作者辞官后不甘寂寞、依然渴望有所作为的思想感情。体现作者的感情由消沉转为奋起的转折过程。前两句说自己离开京城怀着无限愁思和伤感的原因。后两句笔锋一转，转向高昂的情调。自己虽成落红，变为春泥，却依然要发挥作用。

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