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发布时间：2023-10-12 14:16:37 来源：文档文库
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 舒伯特声乐套曲《美丽的磨坊女》钢琴伴奏艺术特色与表现手法
作者：王玥
来源：《黄河之声》2018年第20期
摘 要：舒伯特（Franz Schubert）于1823年根据诗人威廉.缪勒的组诗《美丽的磨坊女》创作了同名的声乐套曲——《美丽的磨坊女》。这套作品流淌的民族性的血液，带有浓厚德奥民族音乐的色彩，使音乐与德语更加贴合，整套作品流畅、自然，充满了质朴的情感。本文以《美丽的磨坊女》为例，分析研究其独特的钢琴伴奏艺术表现手法。 关键词：舒伯特;美丽的磨坊女;钢琴伴奏;艺术特色;表现手法
一、利用调式调性的不断转换、使人声和钢琴伴奏完美结合，造成了迷人的艺术效果 舒伯特在《美丽的磨坊女》中以“第一人称”磨工的角度来表述，把自己的人生经历和磨工这个角色融合在一起，以歌唱的方式表达磨工内心的起伏变化和人生遭遇的改变;从磨工的角度来描述他的爱人磨坊女以及他的情敌猎人。还有一个重要的角色，套曲中出现了多次的以钢琴伴奏代表的，使用拟人手法的伙伴“小溪”。如同缪勒本人和朋友所说的一样“我的诗若只是以白纸黑字的形式存在，它便不具有完整的生命……只有音乐才能赋予它生命，也只有音乐才能唤醒我诗歌中蛰伏的生机。”[1]舒伯特在钢琴伴奏的调性与和声方面，将人声与钢琴完美结合;在织体和伴奏音型上，将诗歌中的形象象征化以及在钢琴伴奏音乐上的极度抒情性。他将这三个艺术特色相结合，创作出这套艺术价值极高的声乐套曲，对后期德奥歌曲的发展，做出了重要贡献。
套曲《美丽的磨坊女》按剧情发展分为两个大部分，第一首到第十一首为第一阶段，“磨工充满着希望和幻想走进生活，来到磨坊并爱上磨坊女，感受到爱情愉悦的时期，情绪较明朗，充满青春浪漫色彩”[2]。第十二首开始的第二阶段磨工嫉妒、悲伤、到最后的投河死亡。舒伯特的音乐与德奥民族音乐有着密切联系，将德奥音乐采用自然音阶，习惯用关系大小调及同主音调转换，变化音较少、结尾使用正格终止的这些调性特点融合在《磨坊女》这个套曲里。把降B大调作为套曲的线索，起于降B大调的《流浪》，到转折部分《休止》、《绿丝带》，以及最后《磨工与小溪》使用的降B大调关系小调（g小调），预示着这是个悲惨结局的故事。《猎人》里c小调和降E大调的不断转换，不仅模仿了猎人的号角声，也隐含着磨工的焦灼不安内心情绪。在《可爱的颜色》、《可恨的颜色》及《嫉妒与骄傲》中分别使用b小调到B大调、B大调到b小调以及g小调到G大调的同主音大小调转换，小调的暗淡和大调的明朗形成鲜明的对比，承托出磨工对磨坊女的炽热的爱，“歌曲中所用的调式和声手法表达这种心理状态的，大、小调的频繁色彩变换，造成调性的经常动摇，扰乱了稳定了感觉，但基本以小调为主保持了整个歌曲的忧郁性质。”[3]特别是在《嫉妒与骄傲》当中，“大小调行进通畅，而同主音调式的交替则表现了‘猎人’和‘磨坊女’两种不同的角色”。[4]钢琴伴奏的右手跑动
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 部分隐藏了人声旋律（见谱例1），快速的十六分音符经过音烘托了紧张的气氛，在推动音乐发展的同时，也推动了故事情节的发展。全曲唯一一首多次离调的歌曲《泪雨》（a小调、C大调、d小调、A大调、a小调），钢琴伴奏的右手旋律和人声完全贴合，几乎没有辅助音的过渡，使人声和钢琴伴奏完美结合，造成了迷人的艺术效果（见谱例2）。 谱例1： 谱例2：
二、在和声织体和伴奏音型上，除了沿袭古典和声大小调之外，为了增加和声效果，还使用了大量的七和弦，这种“尖锐的、不和谐的音响”变换和声色彩，增强了戏剧冲突性效果 如在《早晨的问候》、《可爱的颜色》甚至于每一首歌曲都有或多或少的使用七和弦这一和声效果。在《可恨的颜色》里，起于B大调，止于b小调小三和弦;《磨工与小溪》起于g小调，止于G大调大三和弦，这样的调性对置和交替使用，增加了和声的色彩变化。在歌曲旋律的和声处理上，使用了半音化进行的手法，在《泪雨》和《休止》等歌曲里，人声和伴奏有两条隐含的半音线索（见谱例3），在和声上造成了“二重奏”的色彩效果，体现了舒伯特的复调作曲思维。磨工的歌唱和小溪的对话，舒伯特把他自己的人生经历和融入了歌曲的创作中，如他自己所说“我的作品之所以存在，是由于我对生活的理解和我生活的苦难。”[5]诗歌内容和人声、伴奏紧密结合，通过完整的艺术歌曲来呈现。 谱例3： （泪雨） （休止）
舒伯特也用了相同的手法。“主调织体为最主要的伴奏形态，也包括一些‘隐形’复调织体”[6]，复调织体有两种表现形式：对比式和模仿式。对比式织体在《感谢小溪》里，歌曲开头部分钢琴伴奏的左手部分，就隐含了一条旋律线，和右手伴奏对应音的隐藏旋律互相呼应，成为歌曲的“第二条旋律”，为人声歌唱旋律做了更丰满的低音区声部支持，形成“二重奏”的对比效果（见谱例4）。相同的处理在第六首《疑虑》的中段也有出现（见谱例5），连绵的十六分音符和和弦搭配对人声做出和声支持。在《休止》里，钢琴伴奏在开头和再现段落也属于对比式复调织体。模仿式织体在《疑虑》的中段出现，几乎和人声部分重合（谱例6），这一段“是戏剧性娇气的宣叙调旋律，唱出了关于磨工生与死的问题。这段钢琴塑造的小溪的稠密的和弦支持歌声，并与它同度齐响，强调这里的戏剧性意义。”[7]《早晨的问候》用了问答式的模仿手法，结尾处的钢琴伴奏完全模仿人声旋律，形成复调声部进行。《泪雨》、《绿色的琴带》等曲目几乎通篇都使用了模仿复调织体的手法。 谱例4：
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 谱例5： 谱例6：
在伴奏音型上，舒伯特选择了大量的十六分音符及六连音来描绘小溪的形象，在《流浪》的前奏中，跳跃的左手配合右手十六分音符，对故事发生的人物、地点、场景埋下伏笔，十六分音符的伴奏音型又和歌词相结合“你看那水车旋转忙，它们飞快旋转多爽朗，它们永不疲倦地旋转忙……”
