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语文必修二赤壁赋原文及译文
语文必修二赤壁赋原文及译文
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语文必修二赤壁赋原文及译文
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯
流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,倚歌而和
之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉
;
余音袅袅,不绝如缕。舞幽
壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“月明
星稀,乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎
?
西望夏口,东望武昌,山川相
缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎
?
方其破荆州,下江陵,顺
流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之
雄也
;
而今安在哉
!
况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾
一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾
生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可
乎骤得,托遗响于悲风。”
苏子曰:“客亦知夫水与月乎
?
逝者如斯,而未尝往也
;
盈虚者如
彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬
;
自
其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎
?
且夫天地之间,
物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江之清风,与山间之
明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。是造
物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中,
不知东方之既白。
壬戌年秋,七月十六日,苏氏与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵
阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵
(
赞美
明月的
诗句,吟唱婉转优美的乐曲。不多时,明月从东山后升起,盘桓在
斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。
听任小船飘流到各处,凌于苍茫的万顷江面之上。乘着轻风
(
在江面
上
无所不至,并不知到哪里才会停栖,感觉身轻得似要离开尘世飘
飞而去,有如道家羽化成仙。
于是喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:
“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的
心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。同伴吹起洞箫,按着节奏为歌
声伴和,洞箫呜呜作声:有如怨怼有如倾慕,既象啜泣也象低诉,
余音在江上回荡,丝丝缕缕缭绕不绝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,
能使孤舟上的孀妇为之饮泣。
苏氏道:“你可也知道这水与月
?
流逝的就象这水,其实并没有
真正逝去
;
时圆时缺的就象这月,终究又何尝盈亏。可见,从事物变
易的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化
;
而从事物不变的一面
看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢
?
何况
天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一
分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边
便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,感受
这些也不会有竭尽的忧虑。这是造物者
(
恩赐
的没有穷尽的大宝藏,
你我尽可以一起享用。”
客人高兴地笑了,洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完,杯子
盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上,不知不觉东方已经露
出白色的曙光。
《前赤壁赋》写于元丰五年
(1082
七月,这时苏轼谪居黄州已近
四年。作者无辜遇害,长期被贬,郁愤之情,实在难免。但他又能
坦然处之,以达观的胸怀寻求精神上的解脱,不被颓唐厌世的消沉
情绪所压倒。他在这篇赋中自言愁,而又自解其愁,便反映了这种
复杂的心情。
《前赤壁赋》主要抒写作者月夜泛舟赤壁的感受,从泛舟而游写
到枕舟而卧,利用主客对话的形式提出矛盾、解决矛盾,深微曲折
地透露出作者的隐忧,同时也表现了他旷达的人生态度。
全篇共分五段。
第一段从开头“壬戌之秋”到“羽化而登仙”。这是“赋”的正
文以前一段简短的叙事,这里面又分三小节。
第一小节共四句,点明时间、人物、地点。这是写赋的正规笔墨,
如一篇长诗前的小序。
第二小节共五句,前两句写景,后三句写事,亦即把客观的景物
和主观的言行错综着、交替着来写。我在前面曾说,本篇以写志为
主,不强调对景物的描述
;
因此本篇的景语只有四句,即此处的“清
风徐来,水波不兴”和下一小节的“白露横江,水光接天”而已。
但这四句极凝炼简括,“清风”二句写风与江。“白露”二句写月
与江。总之,景物描写只为点出“江”和“月”来,作为后文“写
志”时举例用的。而当前,作者已写出月下江景,不必更多费笔墨
了。
第三小节仍是先景后事,由事生情。造语自然生动,然多有所本。
用“徘徊”写月光移动,古诗屡见,如曹植《七哀》“明月照高楼,
流光正徘徊”,张若虚《春江花月夜》“可怜楼上月徘徊”及李白
《月下独酌》“我歌月徘徊”。“白露横江”句亦从《春江花月夜》
“空里流霜不觉飞”化出,“水光接天”句化用赵嘏《江楼感旧》
“月光如水水如天”,“一苇”用《诗经•河广》“一苇杭
之”’“万顷”用谢惠连《雪赋》及范仲淹《岳阳楼记》,“冯虚
御风”用《庄子•逍遥游》,“遗世独立”用李延年歌,“羽化”用
《晋书》,“登仙”用《远游》。其自然生动之妙,在于句偶而文
字并不对仗,得古赋之神
(
如《九歌》中“蕙肴蒸兮兰藉,奠桂酒兮
椒浆”即是句偶而文不对仗者
。
这一小节每句都依次第先后而写成,不容移置。“少焉”以下写
月出,由“出”而“徘徊”。“白露”二句是月出后所见,由水上
而天空,由近而远。“纵一苇”句是写主观的游者,“凌万顷”句
是写客观的江面。“浩浩乎”句写泛舟江上的现象,“飘飘乎”句
则写舟中人的心情感受。笔势流畅,宛如信手拈来,词语皆有出典,
却不着堆砌痕迹。
从“于是饮酒乐甚”至“泣孤舟之嫠妇”是第二段。这里面自然
分作两层,歌词是一层,萧声是又一层。作者描绘箫声属于“体
物”,但“体物”却是为了“写志”。苏轼在这篇赋中以
“哀”“乐”对举,借主客问答以写志抒情,其实是作者本人矛盾
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/e563eb0403f69e3143323968011ca300a6c3f688.html
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